□陳凱

一、現(xiàn)狀：步履維艱、名不副實(shí)

少數(shù)民族題材電視劇經(jīng)歷了跌宕起伏的發(fā)展歷程，雖然一直努力奮發(fā)向前，但步履蹣跚、寸步難行，究其內(nèi)外原因，與自身題材受到限制，表現(xiàn)手法陳舊老套，以及市場不青睞不鐘情有直接關(guān)系，也與制作單位熱度不高有關(guān)聯(lián)。

自1958年中國第一部電視劇《一口菜餅子》播出以來，電視劇市場發(fā)生了天翻地覆、石破天驚的變化，不同題材類型的電視劇如雨后春筍般俯拾皆是，電視劇逐漸成為人民群眾必不可少的精神食糧。然而，仔細(xì)查對(duì)不難發(fā)現(xiàn)，這些電視劇很少有真實(shí)的少數(shù)民族題材劇目，主要是制作單位擔(dān)心投入產(chǎn)出失衡甚至竹籃打水一場空，就連少數(shù)民族自治區(qū)也不再觸及甚至松手放棄。廣西作為少數(shù)民族聚居地區(qū)，也創(chuàng)作過《女同班》《苦楝開花的季節(jié)》等少數(shù)民族題材的電視劇，并獲得過國家級(jí)大獎(jiǎng)，但近二十年來，以少數(shù)民族為題材的電視劇在廣西難覓蹤影，即使零星細(xì)碎拍過一兩部，也是打擦邊球不痛不癢，罕見反映少數(shù)民族人民的生存狀態(tài)和奮力向上的作品。

縱觀中央和全國各省級(jí)電視臺(tái)，觀眾如今看到的所謂少數(shù)民族題材電視劇，大多是沒有少數(shù)民族元素的劇目：有些僅是描寫帝王將相的金戈鐵馬或后宮生活，有些是濫竽充數(shù)乃至掛羊頭賣狗肉里外不一，有些是披著少數(shù)民族題材外衣的非少數(shù)民族電視劇，自以為穿上色彩繽紛的民族服裝、跳跳幾段民族舞蹈、唱唱幾句民歌就可以冠以少數(shù)民族題材電視劇之名。這些投機(jī)鉆營、偶變投隙的做法，不僅有損少數(shù)民族題材電視劇的內(nèi)涵外延名稱，而且對(duì)少數(shù)民族題材電視劇的創(chuàng)作發(fā)展有百害而無一利。

與此同時(shí)，得不到扶持的現(xiàn)實(shí)狀況讓拍攝和播出方感到寸步難行。從每年國家廣電總局劇本備案公示和頒發(fā)的發(fā)行許可證看，很難發(fā)現(xiàn)少數(shù)民族題材電視劇的蹤影。作為播出平臺(tái)的電視臺(tái)也減少此類題材電視劇的播出量，據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2017年底，國內(nèi)拍攝的少數(shù)民族題材電視劇不到300部，僅一千余集，與其他題材類型的電視劇有相當(dāng)大的距離，曾經(jīng)振臂一呼要大力發(fā)展繁榮少數(shù)民族題材電視劇的構(gòu)想愿望，目前的實(shí)際效果難以讓人滿意。

二、緣由：題材受限制，扶持力度低，主創(chuàng)者畏難

首先，題材受到政策的限制，投資方不愿意冒險(xiǎn)，選擇放棄。

少數(shù)民族題材電視劇市場需求較小、政治屬性較強(qiáng)，與其他敏感題材電視劇一樣步入的門檻相對(duì)較高，從劇本創(chuàng)作開始就要經(jīng)過省級(jí)以上民委和宗教管理部門審查通過，獲取這些部門的書面許可。很多編劇對(duì)少數(shù)民族題材有畏懼心理，擔(dān)心打水漂而不愿撰寫劇本，投資商或者制作單位在如何規(guī)避“破壞民族團(tuán)結(jié)，或者侵害民族風(fēng)俗習(xí)慣”的尺度上把握不準(zhǔn)，于是視為畏途望而卻步。

國家曾經(jīng)出臺(tái)過不少政策措施，鼓勵(lì)少數(shù)民族題材電視劇的創(chuàng)作，然而，歷屆獲得國家級(jí)獎(jiǎng)的此類題材電視劇，卻難以在湖南、浙江、江蘇、東方、北京等一線衛(wèi)視播放，主要是擔(dān)憂收視率不佳，影響廣告投放。這些平臺(tái)選擇購買的是以大制作、大咖陣容為賣點(diǎn)的偶像劇和古裝劇，不購買、不安排少數(shù)民族題材電視劇的播放，本來沒有競爭優(yōu)勢的此類電視劇為此受到冷落孤寂，慢慢退出創(chuàng)作中心舞臺(tái)。

其次，政府扶持力度不接地氣，創(chuàng)作單位深受打擊。

少數(shù)民族題材電視劇在市場化運(yùn)作中一直處于弱勢，民營資本基本避而遠(yuǎn)之，為此，政府的政策和資金扶持就顯得極為重要。政府雖然出臺(tái)了一些優(yōu)惠政策和獎(jiǎng)勵(lì)辦法，實(shí)際情況卻不接地氣，大多時(shí)候只聞雷聲響不見雨點(diǎn)來，有的束之高閣置之不理，有的如一紙空文口惠而實(shí)不至，制作單位苦苦等待而得不到實(shí)惠，之后另辟蹊徑轉(zhuǎn)向其他題材電視劇的創(chuàng)作。另外，尋找投資成了少數(shù)民族題材電視劇的最大困境，獲得政府資助的又基本上是電視臺(tái)、電影集團(tuán)、文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)等國有單位，占據(jù)電視劇創(chuàng)作大半壁江山的民營影視公司運(yùn)作的劇目基本不納入政府補(bǔ)助范疇。

從1986年開始，由國家有關(guān)部委設(shè)立了“駿馬獎(jiǎng)”并增設(shè)電視劇創(chuàng)作獎(jiǎng)，于是，少數(shù)民族影視劇作品的內(nèi)容、題材以及編劇們的文學(xué)藝術(shù)造詣等方面從此有很大的發(fā)展和創(chuàng)新。獲獎(jiǎng)的少數(shù)民族電視劇緊跟時(shí)代步伐，多方位地表現(xiàn)民族地區(qū)改革開放的巨大變化，涌現(xiàn)出了《努爾哈赤》《五朵金花的兒女》《靜靜的艾敏河》等具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和深刻的思想內(nèi)涵的作品。然而，舉辦了十屆的“駿馬獎(jiǎng)”在2004年之后便鳴金收兵，創(chuàng)作者的積極性為此受到一定程度的挫傷和打擊，看不到未來發(fā)展的出路。

再次，編劇和導(dǎo)演等主創(chuàng)人員沒有認(rèn)真學(xué)習(xí)毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》以及習(xí)總書記《在文藝工作座談會(huì)上的講話》等有關(guān)精神，沒有堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，沒有深入生活扎根人民，遠(yuǎn)離創(chuàng)作主體，浮在表面上蜻蜓點(diǎn)水，走馬觀花，創(chuàng)作出來的只能是無病呻吟、矯揉造作的作品。

三、前途：民族元素與商業(yè)并重，創(chuàng)作優(yōu)秀劇本，扶持政策多管齊下

2017年12月，一部反映少數(shù)民族走出村寨的電視劇《同是一家人》在云南滄源佤族自治縣開機(jī)拍攝。該劇講述改革開放以來，少數(shù)民族同胞走出大山、融入城市的故事，獲得國家有關(guān)部門和專家的強(qiáng)力支持與高度贊揚(yáng)。這久違的好消息為少數(shù)民族題材電視劇的創(chuàng)作注入一股動(dòng)力，各級(jí)政府部門、創(chuàng)作主體都應(yīng)該以此為契機(jī)，把握時(shí)代機(jī)遇，創(chuàng)作出富有時(shí)代特色的少數(shù)民族電視劇。

（一）把握好民族元素，提高商業(yè)價(jià)值

堅(jiān)持把創(chuàng)作優(yōu)秀作品作為中心環(huán)節(jié)，注意挖掘少數(shù)民族本土題材，突出少數(shù)民族元素，在“一帶一路”大背景下，做好本土文化及少數(shù)民族文化的傳承和發(fā)展，把少數(shù)民族的人物命運(yùn)放在社會(huì)進(jìn)步以及歷史滄桑巨變的海潮中，放在“中國夢(mèng)”的主題下，進(jìn)而敘述民族進(jìn)步和社會(huì)發(fā)展美景，構(gòu)建鮮活的生動(dòng)故事。與此同時(shí)，認(rèn)真把握好少數(shù)民族元素的利用和開發(fā)，不要恪守狹隘的“民族元素”，要盯住電視劇播出平臺(tái)的變化需求。電視劇因?yàn)閷儆诖蟊娢幕懂牐x不開其商業(yè)屬性，為此題材本身要不斷地尋求突破，加大市場化元素并放在國際視野中，防止簡單地拍攝少數(shù)民族當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情和自然景色，應(yīng)該在構(gòu)建含有懸念的劇情、塑造復(fù)雜鮮明的人物形象上下功夫，并在民族特色和市場化之間尋找一個(gè)平衡點(diǎn)，在不損失民族元素的基礎(chǔ)上增加商業(yè)價(jià)值。

（二）靜下心來搞創(chuàng)作，催生優(yōu)秀劇本

劇本是一劇之本，劇本創(chuàng)作是件苦事累活，需要?jiǎng)?chuàng)作者靜下心來，消除畏難情緒。首先，要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，深入少數(shù)民族地區(qū)基層第一線，了解當(dāng)?shù)厝罕姷木耧L(fēng)貌和思想狀況，從中發(fā)掘?qū)ふ议W光之處和核心戲劇事件，而又不違背史實(shí)。其次，嚴(yán)格按照劇本創(chuàng)作規(guī)律行事，從創(chuàng)意到故事，從故事到結(jié)構(gòu)，從結(jié)構(gòu)到人物，均能符合少數(shù)民族題材的特性，符合藝術(shù)邏輯和生活邏輯；不能出現(xiàn)故事不可信、人物不鮮活以及簡單的民族政治宣講等問題，更不能生搬硬套闡述一段歷史，一味輸出忽略劇情的所謂民族史觀，應(yīng)該讓情節(jié)懸念迭生，人物個(gè)性討巧出彩，從而悉心打磨出每一部電視劇本。

（三）政府扶持多管齊下，讓少數(shù)民族題材電視劇走進(jìn)千家萬戶

各級(jí)政府不僅應(yīng)在政策上出臺(tái)相應(yīng)的傾斜政策，還要切切實(shí)實(shí)拿出資金給予從事此類電視劇創(chuàng)作的單位相應(yīng)補(bǔ)助。

另外，全國電視播放平臺(tái)應(yīng)該對(duì)少數(shù)民族題材電視劇予以關(guān)心照顧，讓一定比例的少數(shù)民族題材電視劇得以順利播出，讓全國人民通過電視劇更多地了解少數(shù)民族的精神面貌。中央電視臺(tái)要做表率范例，省級(jí)衛(wèi)視、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)有責(zé)任和義務(wù)播放少數(shù)民族題材電視劇，增加其在黃金時(shí)段的播放時(shí)間，不要把電視劇播放與廣告投放回報(bào)掛鉤，更多關(guān)懷少數(shù)民族題材的主旋律作品，讓其得以生存直至發(fā)展壯大，讓更多少數(shù)民族題材電視劇走進(jìn)千家萬戶。

四、結(jié)論

我們正處在不斷增強(qiáng)文化自信的時(shí)代，扶持少數(shù)民族題材電視劇創(chuàng)作是各級(jí)政府、文藝工作者貫徹落實(shí)黨的“十九大”精神義不容辭的責(zé)任和義務(wù)，廣大創(chuàng)作者更要一步一個(gè)腳印，深入生活扎根人民，加大市場化元素，打造出符合時(shí)代要求的少數(shù)民族題材電視劇佳作。