3月13日，2018上海電視劇制播年會(huì)產(chǎn)業(yè)論壇以“新時(shí)代中國電視劇的新出發(fā)”為主題，邀請(qǐng)到眾多活躍在一線的行業(yè)精英圍繞“新時(shí)代臺(tái)網(wǎng)新融合”“新時(shí)代現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的突破與創(chuàng)新”“古裝題材創(chuàng)作的突破與創(chuàng)新”三大話題進(jìn)行了討論。

話題一：新時(shí)代臺(tái)網(wǎng)新融合

2017年，中國電視劇行業(yè)在經(jīng)歷多屏互動(dòng)、網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)等模式之后，出現(xiàn)了很多先網(wǎng)后臺(tái)，甚至網(wǎng)絡(luò)獨(dú)播的大劇，而真正產(chǎn)生爆款影響力的劇作仍采用臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)。

上海文化廣播影視集團(tuán)有限公司副總裁陳雨人：內(nèi)容制作要接近最大公約數(shù)受眾的喜好，找到社會(huì)平均情感趣味，才能實(shí)現(xiàn)效果最大化，真正的爆款是臺(tái)網(wǎng)共振的。平臺(tái)開放跟人一樣，如果你是一個(gè)有活力的人，你必然是一個(gè)開放的人。東方衛(wèi)視一向做開放的平臺(tái)，我們希望跟任何的內(nèi)容提供方合作，和任何的其他互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)合作，只有聯(lián)手制作內(nèi)容，才能夠打造接近于最大公約數(shù)的產(chǎn)品，才能使它的播出效能最大化。

阿里巴巴文化娛樂集團(tuán)輪值總裁兼大優(yōu)酷事業(yè)群總裁楊偉東：電視臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)影響力的衡量有區(qū)別。電視臺(tái)追求的是廣譜大眾影響，互聯(lián)網(wǎng)越來越開始看中分眾消費(fèi)、圈層消費(fèi)的概念。未來，一部劇集真正能產(chǎn)生多大影響力，應(yīng)從大眾影響力、分眾影響力、圈層影響力、會(huì)員收入等多個(gè)方面去看。作為互聯(lián)網(wǎng)公司，我們希望在臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)的過程中盡可能找到一些能讓電視臺(tái)和互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)都受惠的排播模式、商業(yè)模式，希望能從電視劇版權(quán)模式合作的思路中找到突破。

騰訊公司副總裁、企鵝影視CEO孫忠懷：一部劇影響力最大化的基本模式是視頻網(wǎng)站和一線衛(wèi)視黃金檔同步播出，同時(shí)，視頻網(wǎng)站付費(fèi)會(huì)員有一定優(yōu)先權(quán)。這種模式不會(huì)影響電視臺(tái)收視率，同時(shí)讓視頻網(wǎng)站付費(fèi)會(huì)員有一定優(yōu)越感，受眾在視頻網(wǎng)站觀看時(shí)會(huì)在網(wǎng)上統(tǒng)一形成一個(gè)比較高的口碑和討論點(diǎn)，有助于劇的口碑在社交網(wǎng)絡(luò)上迅速擴(kuò)散，引爆核心人群，帶動(dòng)廣譜人群跟看。但電視臺(tái)排播的不確定性是視頻網(wǎng)站的痛點(diǎn)，比較理想的模式是視頻網(wǎng)站提前一個(gè)月左右做儲(chǔ)備、招商、推廣計(jì)劃、宣傳計(jì)劃、戶外廣告。從長遠(yuǎn)來看，只有實(shí)現(xiàn)權(quán)力對(duì)等、風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)、利益共享才能更好地促進(jìn)臺(tái)網(wǎng)融合。

華誼兄弟傳媒股份有限公司聯(lián)合創(chuàng)始人、副董事長兼CEO王中磊：制作方跟電視臺(tái)、視頻網(wǎng)站的未來一定是要一起探討多種形式的合作和商業(yè)模式，兩方或三方共同發(fā)起一個(gè)項(xiàng)目，肯定是爆款的大勢(shì)所趨。對(duì)創(chuàng)作者來說，跟網(wǎng)絡(luò)合作有一個(gè)特別新鮮的地方就是可以突破傳統(tǒng)模式，例如像華誼希望把電影創(chuàng)作的理念跟電視劇做結(jié)合時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)就給予了很多支持。

正午陽光影視有限公司董事長侯鴻亮：只有合力才能使得影響力最大化，但不能一味地追求自己的權(quán)益，要讓對(duì)方舒服、滿意。如今，價(jià)格標(biāo)高讓制作方受益，但并不是內(nèi)容值這么多錢，而是競爭抬高了市場(chǎng)價(jià)，制片方應(yīng)居安思危。大家都不要想著約束對(duì)方，要學(xué)會(huì)珍惜，做好自己的同時(shí)也要在意唇齒相依的關(guān)系。

話題二：新時(shí)代現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的突破與創(chuàng)新

2017年，《我的前半生》《生逢?duì)N爛的日子》等一系列現(xiàn)實(shí)題材佳作收視頻頻登頂，并引發(fā)了社會(huì)上較強(qiáng)的關(guān)注度與討論度，讓現(xiàn)實(shí)題材重回主流創(chuàng)作地位。

愛奇藝副總裁陳瀟：流量明星可以讓一部戲快速達(dá)到社會(huì)共振，而演技擔(dān)當(dāng)則是藝術(shù)創(chuàng)作的必然追求，希望做到二者兼顧。一部優(yōu)質(zhì)的現(xiàn)實(shí)題材電視劇首先要有好的創(chuàng)作角度；其次要有有能力的制作團(tuán)隊(duì)并且熱愛這個(gè)選題；第三要有充分合理的制作時(shí)間；最后要有一個(gè)懂這部劇的平臺(tái)去做適合的宣推。

制作人黃瀾：制作方要找到受眾共同感興趣的話題，營造出靈動(dòng)的人物關(guān)系，再加上合適的細(xì)節(jié)，才能讓觀眾相信劇中的人物和情節(jié)。當(dāng)一部劇在廣泛播出范圍內(nèi)收獲了那么多觀眾的評(píng)價(jià)時(shí)，相當(dāng)于創(chuàng)作者與觀眾進(jìn)行了一次深層次對(duì)話，也是一次與社會(huì)價(jià)值觀的互動(dòng)，其中的快樂是一生的收獲。

編劇、作家六六：現(xiàn)實(shí)題材劇的創(chuàng)作并不難，生活每天都在進(jìn)行，只要抓住其中的脈絡(luò)，將散落的珍珠串成串即可。藝術(shù)扎根生活但從來沒有高于生活，生活的復(fù)雜性只要耐心捕捉，一定能找到。

編劇李瀟：曾經(jīng)做劇本的心態(tài)是自己有技術(shù)，可以做出觀眾、平臺(tái)喜歡的劇本，但慢慢覺得，只有自己喜歡，才能投入真情實(shí)感，才能創(chuàng)作出好的劇本。

導(dǎo)演沈嚴(yán)：現(xiàn)實(shí)題材劇的創(chuàng)作除了自身喜歡，“相信”二字也很關(guān)鍵。要相信故事、人物、人物關(guān)系，除此之外沒有其他評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

話題三：古裝題材創(chuàng)作的突破與創(chuàng)新

古裝大劇依然是各大平臺(tái)的流量擔(dān)當(dāng)與收視法寶，面對(duì)著新的調(diào)控政策實(shí)行，古裝劇的創(chuàng)作與播出也正在進(jìn)行新的調(diào)整。

編劇常江：古裝劇受歡迎一方面是因?yàn)槠渚哂惺桦x感，另一方面是因?yàn)閼騽_突更激烈和集中。對(duì)于行業(yè)熱議的“大女主”“大男主”，我沒有太多標(biāo)簽。事實(shí)上，以某一個(gè)人為主線主要是為了方便觀看怡情，線索連貫?！爸鳌币欢ㄊ亲層^眾有共情，更容易產(chǎn)生代入感的線索。未來，創(chuàng)作者應(yīng)在更新的領(lǐng)域?qū)ふ覄?chuàng)作可能，往更細(xì)微、細(xì)膩的方向發(fā)展。此外，制作的精良化和工業(yè)化也會(huì)是未來影視劇行業(yè)競爭的主要陣地。

導(dǎo)演丁黑：從情感入手是古裝正劇拉近與觀眾距離的一種方式。歷史劇要遵循歷史劇的創(chuàng)作規(guī)律，歷史表達(dá)一定是創(chuàng)作主體對(duì)歷史的感受和關(guān)照，藝術(shù)表達(dá)的核心一定是人。至于對(duì)未來題材的預(yù)判、展望，所有創(chuàng)作者都會(huì)有一種自覺，從前幾年的創(chuàng)作和未來觀眾的需求等多個(gè)維度去考量。未來，古裝劇的突破將從表現(xiàn)手法的創(chuàng)新入手。

華策克頓副總裁房迎：無論是“大男主”還是“大女主”，塑造的“主”一定要受觀眾歡迎，人物深入人心，與普世價(jià)值觀一致，就會(huì)得到大家的喜歡。當(dāng)古裝劇的內(nèi)容與當(dāng)下人們對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)更接近時(shí)，就更容易產(chǎn)生共鳴。創(chuàng)新是永恒的話題，未來不管是視覺、故事、人物塑造、題材選擇、拍攝設(shè)備都會(huì)有新突破，行業(yè)發(fā)展會(huì)更加百花齊放。

編劇、作家馬伯庸：當(dāng)下乃至未來，古裝劇的創(chuàng)作將不局限于講權(quán)謀、宮斗、帝王、才子佳人，題材可以擴(kuò)展到更加寬泛的維度。貼標(biāo)簽是一種懶人思維，將復(fù)雜的人物簡單化。事實(shí)上，作家在寫作時(shí)心中想到的只是一個(gè)好故事，如果創(chuàng)作之前就心存概念，這對(duì)創(chuàng)作是一種干擾，容易導(dǎo)致同質(zhì)化。文學(xué)作品只有超出觀眾預(yù)期的界線才能有新鮮感，沒有必要強(qiáng)調(diào)市場(chǎng)風(fēng)向。

（整理/薛少林）