蘭之馨

今年春節(jié)，格外“紅”火。

上映僅一個月，《紅海行動》這部春節(jié)檔絕對主角累計票房就已突破34億元，彎道超速后連續(xù)蟬聯(lián)單日票房冠軍，輕松兌現(xiàn)博納影業(yè)總裁、《紅海行動》總制片人于冬節(jié)前的“豪言壯語”；該片口碑也達到近年來主旋律影片最佳，馮小剛推薦“這是一道硬菜”，豆瓣評分達到8.4分，更難得的是俘獲了不少海外觀眾和影評人的心，拿到國產(chǎn)片在海外少有的高分評價——IMBD7.5分。

本來我們料想的春節(jié)檔應該是闔家歡樂的，不曾想激情戰(zhàn)斗也可以更勝一籌，春節(jié)這個特別檔期被一部主旋律軍事片徹底點燃，這在往年是難以想象的。

拋開春節(jié)檔本身，縱覽這幾年國產(chǎn)電影的表現(xiàn)，其實主旋律商業(yè)片一直在升溫。作為其中一種類型，主旋律軍事片也在近半年緊密推出，格外搶眼。

短短半年時間以來，《戰(zhàn)狼2》《空天獵》《紅海行動》三部軍事片涵蓋了海陸空三軍。《戰(zhàn)狼2》的56億還讓我們記憶猶新，轉(zhuǎn)眼就迎來《紅海行動》的洗禮，單這兩部影片總票房就超過了90億元。

市場對于這一類型電影的歡迎程度出奇的高，這樣看來，《紅海行動》能在春節(jié)檔爆發(fā)，既是意料之外，也在情理之中。

軍事片崛起的最大背景，無疑是國家實力的崛起。《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》創(chuàng)作背后，都有真實事件或為殼或為依據(jù)?！都t海行動》上映后，有網(wǎng)友直呼“十年前拍不出這樣的片子”，對此，導演林超賢半開玩笑地說：“的確拍不出，也門撤僑是2015年的事?！逼鋵嵏M一步來說，不具備與該片創(chuàng)作相應的國際形勢、社會思潮、民眾心態(tài)，的確難以產(chǎn)生這樣的創(chuàng)作自覺。

于冬也表示《紅海行動》這個故事的堅實背景就是社會主義中國包括中國海軍的偉大崛起，特別是十八大以來我國海軍日新月異的發(fā)展，“它著重凸顯的是當代我國海軍官兵熱愛和平且又不怕戰(zhàn)爭，強者無敵、勇者無懼的風范?！北娝苤袊＼娫谶@部片子中扮演了至關(guān)重要的作用，國家軍事形象宣傳的需要也助推了軍事片的發(fā)展。

市場火爆，意味著觀眾需求和創(chuàng)作的對位。于冬認為，今天的年輕觀眾看慣了好萊塢的動漫英雄、科幻英雄，這些虛擬英雄對他們來講越來越遙遠，也看慣了湯姆·克魯斯爬樓、美國特工的精神……“看多了別人的英雄，中國觀眾實際上已經(jīng)非?？释谥袊y幕上看到中國的當代英雄?！?/p>

再升級：從《戰(zhàn)狼2》到《紅海行動》

同為軍事片，《紅海行動》上映后，很多觀眾拿它與《戰(zhàn)狼2》相比較。在林超賢看來，它們是不同的角度和不同的講故事的方法，但要表達的意義和要傳達給觀眾的激情是一樣的。

《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》都極具投資體量，《戰(zhàn)狼2》總投資2億元，《紅海行動》更加龐大，達到6000萬美元，如果加上海軍的軍事預算，則高達1億美元。重金之下，兩部電影制作水準高企，貫穿電影的戰(zhàn)斗場面十分精彩壯觀。兩相對比，《紅海行動》緊湊真實的戰(zhàn)斗場景、營造的高效的臨場感收獲了更勝一籌的好評。

《紅海行動》根據(jù)2015年也門撤僑的真實事件改編，影片開場就是一場海空聯(lián)動，海盜追逐戰(zhàn)、城市街道營救戰(zhàn)、山地遇伏戰(zhàn)、小鎮(zhèn)遭遇戰(zhàn)、沙漠坦克戰(zhàn)五大戰(zhàn)役緊密銜接，這還不包括其中小范圍的戰(zhàn)斗戲。整部影片138分鐘，80%的時間都在“激戰(zhàn)”。強情節(jié)戰(zhàn)斗戲帶來的緊張、刺激、懸疑、身臨其境感，讓觀眾只能全神貫注，“憋尿”觀看。

《紅海行動》原創(chuàng)劇本是由海政電視藝術(shù)中心的馮驥改編，制作團隊是《湄公河行動》的原班人馬。據(jù)于冬介紹，兩部影片的創(chuàng)作緊密銜接，2016年10月份接到《紅海行動》這個任務后，當時剛剛結(jié)束《湄公河行動》拍攝的原班人馬沒有休息，全部集結(jié)，投入到《紅海行動》的創(chuàng)作中。整部影片歷時九個月的拍攝時間，其中五個多月是在北非的摩洛哥拍攝，一個月的時間轉(zhuǎn)景到了廣東湛江某海軍基地來完成海上撤僑軍艦的戲份。

這部影片拍攝過程中的困難已經(jīng)眾所周知。于冬透露，在影片拍攝最艱苦的階段，除了炎熱之外就是風沙，生活條件也越拍越苦，從城市拍到農(nóng)村、沙漠，導演為了追求鏡頭表現(xiàn)而在拍攝當中與坦克相撞翻車……可以說克服了“九九八十一難”。于冬形容這部電影是“導演林超賢和所有主創(chuàng)用命換回來的鏡頭”，這樣投入的創(chuàng)作在中國電影的制作形態(tài)里是不多見的。

就算在好萊塢，大型戰(zhàn)斗場景絕大多數(shù)也是使用CG特效完成的，而《紅海行動》中所有場景都是真實的場景。開場打海盜的戲，導演同時調(diào)動6艘大型軍艦、多部直升機進行拍攝。沙漠里的坦克追逐戰(zhàn)，為了拍四五臺坦克的鏖戰(zhàn)，需要同時準備十幾臺坦克等待調(diào)動，因為一遇到沙漠里的龍卷風和沙塵暴，坦克的冷卻系統(tǒng)就會罷工，需要馬上替換。

該片能調(diào)動如此龐大的攝制資源，打造如此壯觀精致的真實場景鏡頭，如果沒有海軍的支持是很難做到的，影片所有軍事裝備、對演職人員的訓練也都是根據(jù)我國現(xiàn)代海軍的要求去做的。林超賢在采訪中就表示，以前在香港拍動作片的時候，絕對想不到自己有一天還可以拍《紅海行動》這樣大格局、大場面的現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材片，對于這部影片“已經(jīng)沒有遺憾了”。

除了制作上更進一步，從《戰(zhàn)狼2》到《紅海行動》，也能看到兩位導演在意識形態(tài)、主題思想方面的不同。

近幾十年來，“反戰(zhàn)”文化極大影響了當代電影的創(chuàng)作，以戰(zhàn)爭電影體現(xiàn)反戰(zhàn)主題成為近三四十年來世界軍事電影的一大潮流。從《全金屬外殼》《拯救大兵瑞恩》《黑鷹墜落》到《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》……許多戰(zhàn)爭大片通過赤裸裸刻畫戰(zhàn)爭的殘酷來表達反戰(zhàn)思想，達到以戰(zhàn)反戰(zhàn)的目的。

《紅海行動》就是這樣的一部電影。四分五裂的人體、顫抖的殘肢斷腿、瞬間炸沒的右手……《紅海行動》絲毫不避諱血肉模糊的場景。林超賢表示，戰(zhàn)爭的真實面目就是殘酷的，在電影中真實體現(xiàn)出來才能讓觀眾對戰(zhàn)爭有一種恐懼。在這一點上，《戰(zhàn)狼2》貫穿的“犯我中華者雖遠必誅”的戰(zhàn)斗精神，與《紅海行動》顯然是不同的。

再一個，《紅海行動》的大主角光環(huán)失效了?！稇?zhàn)狼2》中，主角是以一當百的超級英雄，繼承了中國功夫、傳統(tǒng)武俠獨步天下無與匹敵的神韻；而《紅海行動》中是一個8人團隊的集體英雄，還有一位女性角色，沒有哪個角色是獨大的，卻每個人物都立住了，描繪出了英勇解放軍的群像，相對來說更加回歸到了現(xiàn)實。兩部電影定位不同、手法不一，既有美式超級英雄的“爽”片，又有蘊含反戰(zhàn)理念更加回歸現(xiàn)實的戰(zhàn)爭片，兩者的差異也體現(xiàn)了國產(chǎn)主旋律軍事片創(chuàng)作空間的逐漸豐富。

主旋律的類型化與商業(yè)化范式

主旋律軍事類型片的發(fā)展，是在主旋律影片整體發(fā)展的進程里的。近十多年來，主旋律影片的類型化與商業(yè)化一直是國內(nèi)電影界重要的探索方向。香港導演在這個過程中扮演了主角，幾乎執(zhí)導了三分之二以上的重量級主旋律影片。

在內(nèi)地導演轉(zhuǎn)型換代的“式微”時期，香港電影黃金年代鍛煉出來的經(jīng)驗足、功底深的香港老導演為主旋律影片帶來了濃濃的“港味”，也將香港電影的類型經(jīng)驗、商業(yè)元素、更個人化的內(nèi)容表達注入進來。

如果是從前，人們對主旋律影片還停留在缺情節(jié)少故事、說教意味濃厚的印象里，那么，《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》，包括稍早一些的《智取威虎山》《湄公河慘案》這幾部影片為主旋律影片在類型化和商業(yè)化上做出了成功的范式，《紅海行動》更被不少觀眾指為做到了類型片的極致，讓觀眾、市場、行業(yè)產(chǎn)生巨大改觀。足見，并非主旋律就天生沒有市場，關(guān)鍵看怎么拍。

上述《智取威虎山》《湄公河慘案》《紅海行動》，背后都是博納的身影。近幾年，博納一直在探索如何將主旋律題材和現(xiàn)代電影創(chuàng)作理念相結(jié)合。

“我們過去拍主旋律電影曾經(jīng)一度走到一個誤區(qū)，就是繞著市場走，不敢直面市場的競爭，就怕賠錢，都是靠主題先行，制作上也畏手畏腳，所以，我們往往在突出主題的同時忽略了電影的基本元素，忽略了創(chuàng)作規(guī)律，忽略了制作和技術(shù)，忽略了主題人物命運如何按照操作規(guī)律去走。”于冬說。

如果說《紅海行動》樹立了主旋律軍事類型片的又一標桿，那么徐克的《智取威虎山》就是開創(chuàng)了老的主旋律電影翻拍的創(chuàng)作標桿?！吨侨⊥⑸健肥菤v時50來年的經(jīng)典IP，有小說、電影、樣板戲，徐克版的《智取威虎山》于經(jīng)典之中有破有立，有機結(jié)合了經(jīng)典IP與現(xiàn)代創(chuàng)作手法，于冬形容它是“老瓶裝了新酒”。

“在我小的時候，八一廠的黑白電影是讓我們備受感染的。今天的年輕人都是看美國大片、商業(yè)大片成長起來，他們受的是現(xiàn)代視聽語言的洗禮，如何讓他們也像我當年一樣受到感染和沖擊，如何能夠讓他們接受我們兒時的那種對英雄的崇拜和幻想？徐克導演在這方面作了創(chuàng)新?！?/p>

于冬表示，很多人改編是篡改、亂改，但徐克版的《智取威虎山》“包括‘對黑話’都原汁原味還原。但是電影的節(jié)奏、視效、每一場戲的銜接、鏡頭語言全部是現(xiàn)代語言。包括‘打虎上山’這場戲，過去沒有條件拍，只能口說，而我們用特效20分鐘完全展現(xiàn)了這場戲，觀眾看到覺得非常新奇。我覺得這是‘老瓶’，但是裝的是‘新酒’?！?/p>

《紅海行動》更是運用現(xiàn)代化、國際化的敘事，將說教意味降到最低，將意識形態(tài)、國家形象、軍事威武隱于故事之中，整體觀感生動而流暢，沒有突兀、生硬、刻意之感，激烈精彩的動作戲和全程貫穿的緊張情節(jié)甚至會讓觀眾忘了它是一部海軍深度參與、實打?qū)嵉闹餍呻娪?。這背后，導演鮮明的個人風格和對類型片的嫻熟掌握起了重要作用。

“現(xiàn)在的年輕人不喜歡聽說教，他們更愿意自己去看、去感受。這樣的題材要讓他們接受，就要故事足夠吸引人，角色讓人信服。所以我選演員都會選那些愿意為了角色作出一些改變甚至是犧牲的演員，因為他們的努力會讓人相信他們塑造的角色是真實存在的。”

你追我趕：這一代的中國電影人是幸運的

前有《戰(zhàn)狼2》，后有《紅海行動》，主旋律軍事片越來越“你追我趕”。

兩部電影為該類型開創(chuàng)了濃墨重彩的起始點，在林超賢看來，這個類型還有很大可供拓展的空間，他謙遜地認為《紅海行動》還沒有做到類型片的極致，未來軍事類型片電影市場一定是精彩可期的。

“《紅海行動》只是一次相對成功的嘗試，隨著我們國家電影工業(yè)的不斷進步，之后這個類型還有更多可以挑戰(zhàn)的空間。我個人最滿意的地方也是在這里，本來我以為已經(jīng)沒辦法再把這個類型拓展開，但是從《湄公河行動》到《紅海行動》，我親自驗證了這個類型還有這么大的發(fā)展空間?！?/p>

在林超賢看來，市場一直以來缺少這種題材，很多人也不太清楚這類題材要怎么拍才能跟得上時代，以前的方法肯定不能拿到今天繼續(xù)用，但要創(chuàng)新就要考慮觀眾接受不接受。在摸索過程中，一旦有人闖出一條路，就會給后面的人以啟發(fā)。

“之前徐克導演拍《智取威虎山》，就讓很多人發(fā)現(xiàn)‘哦，原來這個故事還可以這樣拍’。后來我的《湄公河行動》也被一些人說‘很大膽’，那部電影確實給了我一些啟發(fā)和底氣，讓我敢去接下《紅海行動》這個更重要的題材。我相信在《紅海行動》之后，會有更多精彩的同類題材影片出現(xiàn)?！?/p>

于冬表示，中國電影經(jīng)過15年長足的發(fā)展，已經(jīng)取得了令世界矚目的成就。如今中國年度故事片生產(chǎn)已經(jīng)連續(xù)5年超過700部，穩(wěn)居世界并列第二大的電影生產(chǎn)大國；銀幕數(shù)量已經(jīng)超過美國躍升世界第一，達到5萬多張銀幕，并且這個數(shù)字還在增長；電影票房2017年接近90億美元，已經(jīng)非常接近北美市場（美國與加拿大的總和）的票房，北美市場票房這十多年都保持在110億美元。

不過，于冬也認為，作為電影大國，我們離達到電影強國的標準還缺了一點，主要是海外出口能力、輻射能力和國際影響力還不夠強?！叭绻谥袊钠狈磕軐崿F(xiàn)1000億元人民幣，電影產(chǎn)業(yè)就可以叫支柱產(chǎn)業(yè)。那個時候，中國對外的出口和輻射能力都會大幅度增加，成為電影強國，全世界的人才、資本就會向中國涌來?！?/p>

“未來中國市場和北美市場會形成并駕齊驅(qū)的兩大電影市場，也會催生出很多中美合拍、合作電影，這是屬于中國電影人的非常好的發(fā)展機會。中國電影會在不斷的大片合作當中汲取世界的經(jīng)驗，生產(chǎn)的電影逐漸滲透到全世界的各個角落。林超賢現(xiàn)在是炙手可熱的導演，全世界的制片公司都追到家門口來等著跟他合作。我覺得，這就是中國電影這一代電影人的機會，這一代的中國電影人是幸運的?！?/p>