吳歡蓓

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，江西 景德鎮(zhèn)333000）

唐代陸龜蒙詩《密色越器》中談到：“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”，意思是：深秋時節(jié)，風(fēng)霜白露，無限荒涼，但只要越窯一開，千峰疊翠便盡在其中。描述了青瓷色彩的美奐美輪。而作為青瓷藝術(shù)的代表作——秘色瓷，更有著非凡的品質(zhì)和魅力。唐代越窯青瓷如玉的釉質(zhì)，青綠閃黃的釉色，曾經(jīng)風(fēng)靡一時，被譽(yù)為瓷器中的貴族。

晚唐時期，越窯又燒出釉面瑩潤，如湖水一般清澈碧綠的秘色瓷。不僅在釉色方面晶瑩潤澤極為稀有如湖面一般清澈碧綠，秘色瓷特殊的釉料配方還能產(chǎn)生瓷器外表“如冰”、“似玉”的美學(xué)效果，釉層特別薄，釉層與胎體結(jié)合特別牢固。因為極為難得，五代時期，官方規(guī)定秘色瓷僅作為宮中供奉，庶民不得使用。又由于秘色瓷的釉料配方和制作工藝極其保密，所以世人知之甚少。

宋代以后，關(guān)于秘色瓷器的記載越來越模糊，以至于后世學(xué)者們認(rèn)為秘色瓷可能并不存在，而是文人書寫時的一種修飾。

直到1987 年，陜西扶風(fēng)法門寺地宮遺址出土了13 件越窯青瓷碗碟，“秘色瓷”的種種面紗才被世人揭開。

從法門寺出土的秘色瓷看，這種瓷器質(zhì)地細(xì)膩，原料精細(xì)，胎壁較薄，表面光滑，器型規(guī)整，施釉均勻。從釉色來看，滋潤光澤，呈半透明狀，但青綠的比重較晚唐青瓷有所增加，以青綠為主。地宮還出土一件越窯青釉八棱凈瓶，與衣物賬碑記載的13件秘色瓷特征一致，因此也被認(rèn)為是秘色瓷。

由此可見，秘色是青釉色調(diào)的一種，這種色調(diào)唐代已有，五代非常流行，衰于南宋，元明時中斷。宋時余姚上林湖燒秘色瓷器，釉色不再是那種青中微微閃黃的不成熟的還原色調(diào)，而是一泓清水般的湖綠色。因此也有人將秘色稱為翡色。

科技檢測表明，秘色瓷和普通越窯青瓷的胎、釉及燒造所用匣缽的化學(xué)元素組成含量接近，這說明秘色瓷與普通越窯青瓷在胎釉原料上并無本質(zhì)區(qū)別。

與普通越窯青瓷相比，秘色瓷面更透徹，釉中雜質(zhì)更少，瓷土采用專門粉碎、淘洗、腐化、捏練工藝流程，從而達(dá)到較高的“玻璃化程度”表明原料的選擇和處理更加嚴(yán)格。

那么為什么秘色瓷的釉色比一般的青瓷更加青綠呢？

首先，秘色瓷在釉料方面經(jīng)過反復(fù)提純，除去釉料中的雜質(zhì)，并改良施釉方法，通體施釉，施釉后采取支釘架器的方法，使釉料更為精細(xì)。

另外，最主要歸功于燒窯時還原氣氛較強(qiáng)和使用特殊的匣缽，故釉中有較多的三氧化二鐵還原成氧化鐵?；瘜W(xué)分析表明，秘色瓷的還原率明顯高于其他越窯產(chǎn)品，故色調(diào)更為青綠。

那么，作為青瓷中的精品——秘色瓷，究竟在制作工藝上還有哪些進(jìn)步呢？

原來秘色瓷不僅在坯體原料和施釉技術(shù)方面進(jìn)行改進(jìn)，在燒成工藝方面也有極為突出的成就。除了釉料配方，幾乎全靠窯爐火候的把控，不同的火候，氣氛，釉色可以相去甚遠(yuǎn)。想要燒出千峰翠色，燒窯的制度一定是秘不示人的。同時秘色瓷采用特制的匣缽，采用胎泥制造匣缽代替一般耐火的匣缽。

在裝燒技術(shù)方面，器底用托珠墊燒，托珠直徑約1 到1.2 毫米左右，非常細(xì)小，加大了施釉的面積。托珠放在圈足兩側(cè)，燒成后，碗，盤底部僅留下小而不明顯的支燒痕。一器一匣保證了窯內(nèi)的氣氛，大大提高了瓷器的質(zhì)量。為了防止冷卻階段因冷空氣從窯外滲入匣缽造成二次氧化而使釉色變黃，匣缽口還用瓷釉密封。燒成溫度和還原氣氛的控制也是秘色瓷形成的重要條件，秘色瓷燒成溫度在1250℃左右, 燒成需要較強(qiáng)的還原氣氛,并且要防止降溫冷卻時二次氧化，窯內(nèi)溫度和氣氛分布不可能十分均勻, 需要豐富經(jīng)驗的窯工主持燒窯并為秘色瓷選擇合適的窯位.通過對爐溫的控制，才會出現(xiàn)奪得千峰翠色來的秘色瓷。

因此，秘色瓷之所以能夠成為瓷中精品不在于原料的稀有，而是對于原料的嚴(yán)格處理，精挑細(xì)選還有對燒成氣氛的掌控。在越來越多的考古發(fā)掘中，在現(xiàn)代科技的不斷研究下，秘色瓷也不再撲朔迷離，相信在今后的學(xué)習(xí)中，我們一定可以一層層揭開它的神秘面紗！