范海峰

（廈門南洋職業(yè)學(xué)院，福建 廈門361101）

架上雕塑放置于室內(nèi)空間中的，而大型室外雕塑是放置于公共空間讓人們欣賞的。但絕不是架上雕塑按比例放大了就可以成為大型室外雕塑，就如同一棟小型房屋式樣的建筑按比例放大，絕不可能建成一座氣勢(shì)恢宏的大廈。兩者的主題，構(gòu)圖形式及表達(dá)方式上各有特點(diǎn)。架上雕塑更重視細(xì)節(jié)的處理，強(qiáng)調(diào)生動(dòng)性，突出趣味性，可以更生活化一些。而大型室外雕塑講究建筑感、威嚴(yán)感和概括性，強(qiáng)調(diào)渾厚穩(wěn)重的整體感，大的影像，大的組織關(guān)系，大面的處理等等。

拿羅丹和布德?tīng)柕牡袼茏髌愤M(jìn)行比較，就能很容易地看出架上雕塑和大型室外雕塑的不同。羅丹的雕塑絕大多數(shù)都是架上雕塑，作品生動(dòng)富有詩(shī)意，強(qiáng)調(diào)微妙起伏的體積感，具有生命力和感染力，但要是把作品放大放置于公共空間中，效果就沒(méi)那么好了。而布德?tīng)柕牡袼芨艣r性更強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)方中見(jiàn)圓的體積感、建筑感和重量感，富有宏偉崇高的審美意象。

架上雕塑可以是個(gè)人化、生活化、隨意性、趣味性的。但大型室外雕塑由于處于公共空間中，留存很多年讓人們反復(fù)欣賞，因此大型室外雕塑要求一眼就能看到，鮮明深刻，它常常反映一個(gè)時(shí)代一個(gè)地域的歷史文化、人文風(fēng)情，需要言簡(jiǎn)意賅、立意深刻、深入人心。

大型室外雕塑講究影像。影像指的就是雕塑的輪廓，雕塑的輪廓與山川、建筑、景觀的輪廓對(duì)比、呼應(yīng)、融合。大型室外雕塑力求讓人們?cè)诤苓h(yuǎn)的地方就能感覺(jué)到它的威力，今天很多雕塑放在大橋的旁邊，放在隧道的進(jìn)出口，只有在汽車行駛的過(guò)程中才能觀看到，在這種情況下，要讓人們留下鮮明的印象，一切的細(xì)節(jié)都變得毫無(wú)意義，而能起到作用的就是鮮明生動(dòng)的影像。即使是人物眾多的大型群雕，同樣需要鮮明有力的影像，影像的瑣碎和模糊都會(huì)使大型雕塑歸于失敗。

大型室外雕塑講究體量感。所謂體量感就是一種由內(nèi)而外不斷擴(kuò)張的力。要獲得這種張力并不是一味地往外堆積形體就可以實(shí)現(xiàn)的，我們需要?jiǎng)?chuàng)造出一種外部對(duì)內(nèi)部的壓力。外部形成的壓力越大，內(nèi)部往外的張力也就會(huì)越強(qiáng)，這樣雕塑的體量感就會(huì)產(chǎn)生，一股由內(nèi)而外占有空間的張力。

怎樣獲得體量感？從形體處理角度講就是方中見(jiàn)圓，圓中見(jiàn)面。過(guò)去做雕塑的時(shí)候，常常會(huì)說(shuō)寧方勿圓，這里的方和圓，我們應(yīng)該用形體的思維去理解它。方是指長(zhǎng)方體或正方體，圓是指圓柱體或球體。寧方勿圓的意思是我們要盡量把雕塑的形體做成長(zhǎng)方體或正方體，而不是圓柱體或球體。而方中見(jiàn)圓，圓中見(jiàn)面是對(duì)寧方勿圓的更深層次的解讀，我們塑造出來(lái)的方不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的長(zhǎng)方體或正方體，它是外表面帶弧面的長(zhǎng)方體或正方體，從表面上看以為是圓的，但橫斷面切進(jìn)去整體上還是方的。外表面帶弧面的長(zhǎng)方體或正方體，這樣的形體區(qū)別于簡(jiǎn)單的方或者圓，可以理解為在方形形體的內(nèi)部有一股由內(nèi)向外不斷擴(kuò)張的張力，而同時(shí)又有一股由外向內(nèi)的力量在限制著它，與它相抗衡。如果單單只有一股由內(nèi)向外的力，這個(gè)方形形體最終會(huì)變成一個(gè)球體，而由于存在著外部向內(nèi)部的一股壓力與其相對(duì)抗，最終的這個(gè)形體會(huì)變成一個(gè)帶弧面的長(zhǎng)方體或正方體，而這樣的形體是最具外擴(kuò)力，最有體量感的。我們塑造的大型雕塑就需要這樣的形體，創(chuàng)造出一股無(wú)限往外延生的視覺(jué)張力。

大型室外雕塑講究空間深度，空間深度其實(shí)指的是雕塑的三維空間，深度的距離感。羅丹曾說(shuō)過(guò)，塑造雕塑的時(shí)候，不僅要觀察形體的寬窄，同時(shí)也要觀察形體的深度。這里強(qiáng)調(diào)的就是空間深度。我們做雕塑的時(shí)候，既要重視雕塑的正面，也要考慮到雕塑側(cè)面的處理，往往側(cè)面的寬窄直接決定雕塑的空間深度，擁有足夠大的空間深度，才能使雕塑展現(xiàn)出強(qiáng)大的形體力量。我們需要有全局觀，組織好由前向后各形體之間相互遞進(jìn)的空間關(guān)系，即使創(chuàng)作再大的雕塑，都要仿佛把它托在掌心，一眼就能看到雕塑的全貌，經(jīng)營(yíng)好各部分形體在整體空間中的位置，雕塑的魅力和威力動(dòng)人心魄。

最后一點(diǎn)，大型室外雕塑的底座處理也十分重要。大型室外雕塑常常帶給人們一種崇高感，這種崇高感使人們的精神力量超過(guò)平常的尺度，賦予人們勇氣和力量，與自然界的不可抗拒的神秘威力進(jìn)行假想的搏斗，從而產(chǎn)生一種尊嚴(yán)感。

在日常生活中，有很多例子，比分說(shuō)去看車展，車都會(huì)被放置在一個(gè)底座平臺(tái)上展示，而不是直接落地，這就會(huì)比平時(shí)馬路上看到的車好看多了，這種展示方式，追求的就是崇高感。再比方說(shuō)老師在教室上課，一般都會(huì)有一個(gè)講臺(tái)，講臺(tái)就如同底座一樣，有一定的高度，把老師托起來(lái)，瞬時(shí)就會(huì)產(chǎn)生一種威嚴(yán)感。一個(gè)雕塑如果沒(méi)有把底座處理好，或是壓根沒(méi)有底座，就會(huì)讓人感覺(jué)雕塑好像要從地面上升卻又升不起來(lái)。相反，一個(gè)具有穩(wěn)固基礎(chǔ)底座的雕塑，看上去就會(huì)有自由的升騰感，指向天空無(wú)限延生，威嚴(yán)感和崇高感油然而生，使人欣羨與敬畏。