陳美瑜

（廈門市南樂團，福建 廈門361003）

南音是一種具有濃郁地方特色的古老樂種。被譽為華夏音樂傳統(tǒng)的活化石，近年來在政府大力扶持下，南音藝術(shù)蓬勃發(fā)展。本文研究了南音樂器琵琶工尺譜與南音唱腔的內(nèi)在相關(guān)性，分析了南音獨特藝術(shù)魅力的價值所在。

一、南音琵琶工尺譜與唱腔的統(tǒng)一性

南音使用的工尺譜有別于其他傳統(tǒng)音樂工尺譜，其歷史悠久，體例完整，內(nèi)涵宏富，南音工尺譜是南音琵琶演奏譜，指骨為琵琶的全套彈奏法符號。譜字包括五個基本高音唱名及其變化音，其撩拍同意于傳統(tǒng)音樂的板眼，表示南音樂曲的節(jié)拍，南音藝人將譜子，指骨，撩拍與管門的全套南音工尺譜統(tǒng)稱為指骨。

（一）工尺譜撩拍與唱腔的統(tǒng)一性

指為琵琶彈奏指法，骨表示通過琵琶彈奏演示的南音樂曲的骨干音，其指骨綜合體隱含了南音樂曲唱腔的旋律，節(jié)奏等行腔中的整套規(guī)定性要求①。南音唱腔是南音藝術(shù)風格的集中體現(xiàn)。演唱者根據(jù)工尺譜譜字與工尺譜隱含的唱腔潤腔法則即興潤飾而成。

琵琶工尺譜與唱腔的關(guān)系是南音藝術(shù)各種關(guān)系中基本的關(guān)系之一，工尺譜是南音琵琶的演奏譜。南音唱腔及洞簫離不開琵琶指骨工尺譜，琵琶指骨工尺譜與南音唱腔相互緊密聯(lián)系，是以樂譜形式被嚴格記載下的琵琶彈奏譜，與因人，時與場地等主客觀條件不同改變的南音唱腔，體現(xiàn)了對立統(tǒng)一的哲學觀。

（二）工尺譜音符與唱腔骨干音的一致性

琵琶指骨工尺譜撩拍起到節(jié)拍的作用，體現(xiàn)了南音旋律中各種音符長度及強弱關(guān)系。南音的撩拍是南音樂曲的靈魂。樂曲唱奏中，指骨工尺譜撩拍通過拍板體現(xiàn)，南音樂曲演唱者兩手執(zhí)拍，指揮其他樂器，撩位用抓在拍板上的手指動作表示。觀眾聽到拍板的敲擊聲，可知樂曲撩拍進行。

樂曲演唱撩拍必須與琵琶指骨工尺譜吻合，不可任意改動。是唱腔的撩拍進行依據(jù)。唱腔豐富的潤腔在琵琶指骨工尺譜撩框定下完成。南音琵琶指骨工尺譜是南音唱腔的基礎(chǔ)依據(jù)。唱腔撩拍必須完全服從琵琶指骨工尺譜的撩拍進行。

南音琵琶指骨工尺譜記錄了演奏者表現(xiàn)的客觀內(nèi)容，音樂表演者在實際表演中存在理性思考，但其再創(chuàng)造是根據(jù)樂譜提供的信息，客觀反映曲作者的創(chuàng)作意圖。琵琶指骨工尺譜記譜法記錄南音樂曲，琵琶工尺譜包括管門，撩拍，譜字，琵琶彈奏法及節(jié)奏記號等基本要素，琵琶指骨工尺譜是完整的南音琵琶彈奏譜。

南音唱腔是在琵琶指骨工尺譜基礎(chǔ)上，根據(jù)其隱含的各種潤飾規(guī)定，進行相對自由的潤飾。南音琵琶指骨工尺譜譜字是南音唱腔的骨干音，琵琶工尺譜稱為指骨，充分表達了工尺譜與唱腔間的緊密聯(lián)系。

（三）泉州方言字調(diào)對工尺譜與唱腔的影響

南音樂曲曲調(diào)豐富多彩，泉州方言字調(diào)產(chǎn)生的影響含蓄是其風格形成的重要因素。南音散曲《三千兩金》是泉州方言字調(diào)與樂曲融合的典范，是南音受方言字調(diào)影響最直接的典型代表。方言字調(diào)因素對工尺譜旋律的影響作用較內(nèi)在，方言字調(diào)主要影響是工尺譜旋律起伏發(fā)展的趨勢。

二、南音琵琶工尺譜與唱腔的差異性

南音琵琶指骨工尺譜標示是譜字為唱腔旋律骨干音，唱腔賦予旋律更鮮活的生命力。豐富了旋律的與色彩。南音唱腔旋律是指骨工尺譜的豐富，唱腔旋律融入了許多潤飾用的音符。唱腔旋律多級進，顯得低回宛轉(zhuǎn)悠揚。唱腔擴充了指骨工尺譜的音域，唱腔音域擴充到十二度，大大豐富了藝術(shù)表現(xiàn)力。

南音琵琶在南音中處于唱腔引路地位，琵琶為唱腔提示骨干音，南音藝術(shù)風格通過唱腔表現(xiàn)，琵琶指骨工尺譜旋律相對唱腔更加簡潔，唱腔旋律充分表現(xiàn)南音藝術(shù)風格。在固定的撩拍中，音符增加要改變原有節(jié)奏形式，唱腔旋律在琵琶指骨工尺譜旋律上增加音符，造成二者節(jié)奏差異。

琵琶指骨工尺譜譜字旋律進行趨勢與唱詞的泉州方言聲調(diào)曲線大致方向一致，工尺譜旋律進行要符合泉州方言字調(diào)的大致起伏要求，工尺譜旋律反映方言字調(diào)大致趨勢。大三度腔格是唱腔旋律的重要特征，旋律中的大多小節(jié)中的音符可構(gòu)成大三度腔格。第一小節(jié)中骨干音re.me 上，唱腔構(gòu)成上行大三度，符合唱詞泉州聲調(diào)要求，唱腔的發(fā)展有時不一定符合唱詞方言字調(diào)及其間連接要求，唱腔在一定規(guī)定下的即興創(chuàng)作，唱腔旋律發(fā)展方向并非完全受制于字調(diào)。唱腔旋律中充滿大三度腔格，旋律發(fā)展上并非完全按照方言字調(diào)要求。大三度腔格是南音典型腔格，與泉州方言字調(diào)大三度音調(diào)有緊密的聯(lián)系。

三、結(jié)語

南音琵琶指骨工尺譜與南音唱腔是南音藝術(shù)的重要組成部分，南音琵琶指骨工尺譜與唱腔存在差異性，又有著密不可分的內(nèi)在統(tǒng)一性，琵琶工尺譜為唱腔提供干音及基本潤腔規(guī)定。唱腔在琵琶工尺譜基礎(chǔ)上體現(xiàn)出豐富的特點，唱腔個性差異性，歷史地域差異性是工尺譜基礎(chǔ)上差異性特色的表現(xiàn)。南音工尺譜與唱腔關(guān)系包含著豐富的藝術(shù)內(nèi)涵與哲學內(nèi)涵。對南音的認識研究的深化，有利于中華傳統(tǒng)文化音樂藝術(shù)的傳承發(fā)展。

注釋：

①張兆穎. 論南音唱腔中的“停聲待拍”[J]. 龍巖學院學報,2008(05)：82-85.