劉慧

摘要：中國畫是我國經(jīng)典傳統(tǒng)文化的典型代表，國畫與筆墨之間有著密不可分的聯(lián)系，一副國畫的成功與否，在很大程度上取決于筆墨文化元素的運用。在國畫創(chuàng)作中，應從“點、線、空、理、境、意”等六個方面運用傳統(tǒng)筆墨文化元素。

關鍵詞：國畫；筆墨文化；意境

我國是有著五千多年歷史的文明古國，中國國畫是最具代表性的中國特色文化，與西洋畫相比，其顯著特色就是善用筆墨，中國畫可以說是通過線條和墨汁打造出來的精彩絕倫的文學作品，這一點與西洋畫注重色彩感和光線感形成鮮明的對比。中國畫的成功在很大程度上取決于筆墨的運用，因此本文將論述國畫創(chuàng)作中，中國筆墨文化元素的運用。

一、中國的筆墨文化

筆墨在中國傳統(tǒng)文化中有著不可替代的作用，它不僅是中國書法和中國畫的主要表現(xiàn)形式，而且是書法和國畫的靈魂所在。筆和墨不僅僅是兩種簡單的材料，更是國人文化思想的一種積累和沉淀，將中國人的思想和人文精神一代一代的流傳下來。我國以前有很多的藝術表現(xiàn)形式，但是隨著社會的發(fā)展，有很多文化都沒有保留下來，有的保留的部分也是不完整的，只有筆墨在國畫和書寫中流傳下來，將思想和審美的價值帶給這些熱愛國畫、熱愛藝術的人們。雖然筆墨的展現(xiàn)形式非常簡單，但只要通過足夠的技法，甚至是單一的顏色，即可表現(xiàn)出豐富的情感，留給人們無盡的想象。

筆墨區(qū)分為兩種：筆法和墨法。其中，筆法有分為中鋒、順鋒、逆鋒、露鋒等，而墨法則在畫作中體現(xiàn)出空間感、質(zhì)感等。筆法的最早用處是支撐畫作整體骨架，即“六法”中的“骨法用筆”，筆法是通過墨法顯現(xiàn)出來的，墨法能體現(xiàn)筆法跌宕起伏的特點，通過黑色色彩來渲染氣氛。由于儒家傳統(tǒng)的中庸文化影響，中國國畫對墨法的表現(xiàn)常體現(xiàn)為水墨渲染的方式，借助墨汁表現(xiàn)墨法，筆法不同表達方式的改變主要是通過墨法渲染來表現(xiàn)，筆法墨痕的表現(xiàn)形式體現(xiàn)在墨汁運用輕重緩急上，筆法在使用過程中充分吸收墨汁，在運用中因為時間和力量的影響使墨汁痕跡表現(xiàn)出不同層次的濃淡干濕，使畫作在不同時期呈現(xiàn)出的畫面效果也不同。墨法與筆法相統(tǒng)一的筆墨注重宣紙和水的作用，墨汁中含水多少與宣紙的吸水能力使畫作的表現(xiàn)不同，這在表面上雖然強化了筆墨的層次概念，但是也在一定程度上削弱了筆墨的表現(xiàn)力度，因此，在現(xiàn)代畫作中，對筆法的強調(diào)作用要高于墨法。

二、筆墨元素在國畫中的運用

中國畫色彩簡單、線條變化多端、表現(xiàn)技法豐富，并提倡畫龍點睛的留白特色，從而給欣賞者帶來意想不到的美感。在國畫創(chuàng)作中，主要從“點、線、空、理、境、意”等六個方面運用傳統(tǒng)筆墨文化元素。

（一）點。

點是一切表現(xiàn)方式的起點，點的大小、濃淡和方向無不對畫作的成功與否產(chǎn)生很關鍵的影響。在我國有畫龍點睛的傳說，梁代畫家張僧繇在畫龍時，畫作最后用兩點將龍的眼睛畫上，龍就飛了起來，這種傳說雖然夸張，但從側面說明了點的重要性。在國畫中，每一點都能體現(xiàn)出作品的思想和內(nèi)涵。

（二）線。

線是中國筆墨中的基本元素，也具有非常重要的地位。線作為基礎性的表現(xiàn)形式，通過粗細、長短、軟硬、濃淡等表現(xiàn)出來。中國畫講究以線述形，用線條構筑國畫的基本結構，通過線條的變化方式完成不同的構圖。在國畫創(chuàng)作中，線條具有簡單和復雜兩種表現(xiàn)形式，前者主要用于勾勒山川、河流等自然風景，而后者主要用于描述人、動物等具有復雜結構形態(tài)的對象。

（三）空。

中國畫講究留白，所謂留白，就是在畫面上一定要留出一定的空白，在畫中留空白往往能起到畫龍點睛的作用。但是，留白也不可以隨意而為，在畫面構思過程中，要將空白部分和黑墨部分一并考慮進去，從而對留白部分進行合理設計。留白的最終目的，是希望給欣賞者留下想象的空間，讓欣賞者發(fā)揮自己的想象力，從而從各自的角度去遐想畫面之外的意境，從而達到“此處無墨勝有墨，此處無畫勝有畫”的效果。

（四）理。

中國畫看似沒有章法可言，而實際上則有著自身的一套理念。這一點與中國文人的性格有較大關系，中國古代文人大多孤芳自賞，放蕩不羈，骨子里有一種以自我為中心的理念，有自己的原則，由此導致中國畫透露出一種文人氣質(zhì)，看似隨意的筆法或筆的走勢，都蘊含著一定的法則和道理。由于每個人所遵循的原則不同，所以作畫的技法也有差異，由此產(chǎn)生了不同的畫派。同時，不同時代所遵循的原則也是在發(fā)展變化的，不同時代的畫作也具有不同的特色，這就是中國畫中的“理”。

（五）境。

中國藝術強調(diào)“境”，意境可以代表一切想表達的內(nèi)容，隨心所欲。中國的筆墨文化也強調(diào)意境，中國畫具有無“境”不成畫的特點。國畫中蘊含的意境可以使單調(diào)的畫充滿活力，中國的畫面常以動態(tài)景物或者運動中的動物作為畫作的主體強調(diào)筆墨的渲染使事物真正變得靈動起來，比如國畫水中的蝦、魚，空中的大雁、老鷹，陸地的老虎、水牛、人，風中的竹等都是中國國畫的重要組成元素，因為這些動態(tài)的景物繪畫有生氣，透露著靈動活潑的氣息，相比國外畫作靜止、以死物為主的作品來說，中國國畫最適合表現(xiàn)內(nèi)心洶涌澎湃的情感?！熬场弊鳛閲嫷木柩赜弥两瘛?/p>

（六）意。

所謂“意”，指的是畫外求意，留個人思考的空間?！耙狻焙汀熬场标P系較為密切，但又有所不同，意在境之前，意在筆先，作畫的時候筆先首先要有立意，由此激發(fā)情感，創(chuàng)造意境，開始作畫。立意是國畫創(chuàng)作中最重要的一個環(huán)節(jié)，是作品的核心所在。如果沒有立意，再完美的技巧也創(chuàng)作不出好的國畫。

總結：

筆墨作為國畫最基本的表現(xiàn)形式，具有濃厚的中華文化色彩，國畫的意境和內(nèi)涵必須通過筆墨展示出來，筆墨元素在國畫中運用，必須從“點、線、空、理、境、意”等六個方面加以體現(xiàn)。

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