西關(guān)程家煥擅丹青，尤以畫牡丹名世，其畫宇內(nèi)風(fēng)行。而其書法，筆墨精妙，其態(tài)道麗、其意幽閑、其力勁駿，尤其隸書，整整斜斜曲盡其態(tài)，蠶頭雁尾，筆勢(shì)穎脫，韶媚可愛(ài)，峻挺雄秀。取幅觀之，若孫武行兵，操演宮娥于丹墀也。嚴(yán)陣以待，旌旗井然；使人讀之，蕩氣回腸，撼乎心，震乎膽，激乎情也。

家煥丹青之余勤與書，輒以懸肘紙筆，捭闔其間，樂(lè)乎筆墨縱橫之趣也。而多讀碑帖，自幼喜臨摹歐陽(yáng)詢之《九成宮》，趙之謙北魏；漢之《曹全碑》《張遷碑》《禮器碑》《乙瑛碑》……學(xué)而勤習(xí)之，日日功字，字字精之，熟習(xí)其道，得其精髓，頓悟書法矣。

漢有刻石記功之風(fēng)，大興立碑，碑文書法鼎盛，書家如云，風(fēng)采紛呈；故歐陽(yáng)詢之雄健舒暢、意態(tài)恣肆，《乙瑛碑》橫翔捷出、肅穆自在，《禮器碑》工整剛健、縱橫跌宕，《張遷碑》錯(cuò)綜揖讓、生動(dòng)變化。此間巨擘林立，風(fēng)格百出，而家煥得其道而貫之，頗見(jiàn)端倪。

蓋書法之美，美乎抽象，見(jiàn)諸形體、動(dòng)態(tài)也。中國(guó)書法工具獨(dú)特，亦以毛筆為之，而異乎畫也。宋米芾云“貴形不貴作，作入畫，畫入俗，皆字病也”。故書無(wú)具體描繪之形象；唐張懷壦亦謂書法“無(wú)聲之音，無(wú)形之相”，前謂書為文字也，后則謂書法無(wú)具象也。然雖無(wú)形而有“相”，即書法筆畫及結(jié)構(gòu)之類，而非抽象之符號(hào)也。東漢楊雄日“書者，心一也”；而魏鐘繇曰“用筆者天也，流美者地也，非凡庸所知”。

讀家煥書法作品，所感亦然。一曰用筆之美，其橫、直、撇、捺，皆有動(dòng)勢(shì)，若儀仗甲胄，握刀執(zhí)戟，氣象森然，方正有道，磊落當(dāng)衢，頗有肅然之氣。一筆一畫體勢(shì)工整，骨肉勻適、俊秀清麗、波磔分明。二曰結(jié)構(gòu)之類，其字形結(jié)構(gòu)，有序、勻稱、明確，上皆覆下、下以承上，平整安穩(wěn)、四滿方正、彼此顧盼，可謂四面停勻、八邊具備、長(zhǎng)短合度，雋茂有致。三曰全幅意境之美，其為神也，神采、神氣之謂也。家煥書之有氣度，或曰孫武之用兵，陣圖凜然。即使吳宮之娃，執(zhí)戈亦成陣容，清和肅壯、奇麗古澹。

然漢字之三美者：曰義、曰音、曰形之美也。觀乎家煥書法藝術(shù)，猶賢于博弈，高尚風(fēng)雅。觀賞玩味間，逸興遄飛矣！