孫鴻駿的山水畫取向不惑，氣韻生動(dòng)。其布局大都為全景式，或斗方，端莊整飭；或豎幅峻拔雄偉，自前而窺后者，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，色調(diào)重晦；自下而仰山巔者，山勢(shì)突兀，格調(diào)清明。其用筆遒勁豪放，施墨蒼茫沉郁，山石草木，點(diǎn)線相宜，以點(diǎn)簇為主，畫面呈現(xiàn)明快、灑脫、壯觀、雄渾之美感。

畫家十幾年前創(chuàng)作的《驚蟄》和《寒山曉色》充分顯示了前期的審美取向?！扼@蟄》將浩瀚的北國(guó)風(fēng)光畫成虛無縹緲、波瀾壯闊的人間仙境，明凈而悠遠(yuǎn)。這是作者以“虛懷若谷”的胸襟，吞吐北國(guó)風(fēng)光的生命回聲，具有“泛舟滄海，立馬昆侖”的氣概。《寒山曉色》以隱喻的藝術(shù)手法，展示了一覽無余的黃土高原，深沉蒼茫的意蘊(yùn)和朦朧的氣象，寓意這荒瘠沉睡的土地即將蘇醒，黎明的曙光即將來臨。作者觀察到改革開放后西北農(nóng)民所向往的思想脈絡(luò)，將畫筆伸向生活的內(nèi)核，這不能不說是畫家對(duì)黃土地兒女企盼改變貧困面貌的理性思考與藝術(shù)再現(xiàn)。

“畫作本天成，妙手偶得之。”這是詩(shī)人李白對(duì)藝術(shù)靈感和中國(guó)人文畫尚神境界的生動(dòng)寫照。畫家孫鴻駿2014年創(chuàng)作的《古原行》《夏日無風(fēng)》《霜染秋林》等一些作品，毅然摒棄了前期的“先驗(yàn)圖式”，讓人感到他在謀求那種“即興”狀態(tài)下與物象相融的因緣。行筆運(yùn)墨如天籟自鳴，天機(jī)偶發(fā)，操筆如無為，落筆趣則成。其慣用的點(diǎn)簇法，從隱性積點(diǎn)轉(zhuǎn)變?yōu)轱@性積點(diǎn)，密密麻麻，縱橫交錯(cuò)，此起彼伏，躍躍欲試，肆意中完成了情感的宣泄，毫無矯飾之跡。畫面上，一種樸茂，一種凝重，一種磊落，很感人。

心隨天籟，以心。晤景，以景觀情，所觀照的是“天人合一”的節(jié)奏化的自然形態(tài)，這種形態(tài)是畫家以感官知覺領(lǐng)悟宇宙與人生的真諦，再借感悟的對(duì)象表現(xiàn)感悟的真實(shí)與神奇，他超越了自然造化，游心于物外，蘊(yùn)含著畫家對(duì)自然造化的虛靜澄懷的風(fēng)神骨氣，如果仔細(xì)品讀2015年的幾件新作，如《青山如碧》《云起秋山》《離天三尺三》《云白峰色好，秋高水無塵》等，就會(huì)感到重巒疊嶂，林泉云煙，無不以生氣貫乎其間，繁而不亂，少而不枯，遠(yuǎn)近相連，各自成型，萬物不一狀，千變不一相，山水之象，氣勢(shì)逼人。春山秀媚，煙霞鎖其腰，人欣欣；夏山蒼翠，繁蔭掩其貌，人坦坦；秋山明凈，紅妝染其相，人肅肅，欲奪造化。作者以心運(yùn)筆，筆墨宛麗，磊磊落落，杳杳漠漠，氣韻高清而悠遠(yuǎn)。

（楊建國(guó)，山西省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）