高繼軍

摘 要：油畫(huà)誕生于西方，歷史悠久，古典油畫(huà)獨(dú)具魅力，油畫(huà)的技法從古到今也是在不斷變化的。文章就古典油畫(huà)技法的演變展開(kāi)討論。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)；技法；演變

任何事物的發(fā)生都是從無(wú)到有，油畫(huà)及其技法也不例外。

一、油畫(huà)的誕生

油畫(huà)的出現(xiàn)是經(jīng)過(guò)了大約兩千年的歷程，從古希臘、古羅馬、中世紀(jì)到文藝復(fù)興，它從膠彩壁畫(huà)、蠟彩畫(huà)、濕壁畫(huà)到蛋彩的丹培拉，為油畫(huà)的誕生做了充分的準(zhǔn)備。

資料顯示第一幅蠟彩畫(huà)為埃及法尤姆地區(qū)木乃伊面部蓋板《藍(lán)衣婦女肖像》，這是古羅馬統(tǒng)治埃及時(shí)期的作品，表面是一層蜂蠟，看上去和新的一樣。它居然有將近兩千年的歷史。從中我們能看到古人的寫(xiě)實(shí)能力很強(qiáng)，造型、色彩、光影、質(zhì)感都非常的出色，著實(shí)令人佩服。漫長(zhǎng)的中世紀(jì)寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)似乎不見(jiàn)了，直到文藝復(fù)興，寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)再次創(chuàng)造歷史。文藝復(fù)興早期西方大師喬托的濕壁畫(huà)《圣方濟(jì)各傳說(shuō)》中開(kāi)始出現(xiàn)明暗的變化，表達(dá)很到位。文藝復(fù)興早期的畫(huà)家多使用丹培拉技法，丹培拉誕生于中世紀(jì)。丹培拉是？Tempera？音譯過(guò)來(lái)的，包括蛋膠和干酪素等很多配方，常用的是雞蛋丹培拉。蛋黃里有油和膠原蛋白成分，它分別可以與水和油混合，可制成水性丹培拉和油性丹培拉。丹培拉技法的繪畫(huà)步驟有點(diǎn)類(lèi)似中國(guó)畫(huà)的工筆畫(huà)，先要畫(huà)線稿，再將丹培拉溶液與色粉調(diào)和制成丹培拉顏料。用水將丹培拉顏料稀釋?zhuān)尸F(xiàn)半透明色，統(tǒng)一給畫(huà)面一個(gè)底色，然后根據(jù)色彩變化逐步上色，直到完成。大師波提切利的《春》就是典型的丹培拉技法，極具東方特色。

油畫(huà)是怎么來(lái)的呢？它是由丹培拉逐漸演變來(lái)的。當(dāng)時(shí)畫(huà)家為了使丹培拉得到更好的保存，上面需要涂一層光油，到后來(lái)畫(huà)家們?cè)诠庥屠锛恿祟伾?，得到很好的效果，然后就發(fā)展成為有顏色的光油罩染，就是我們所說(shuō)的“釉染”，就像陶瓷上的釉。每畫(huà)一層有色光油它的含油量就會(huì)增加，否則無(wú)法畫(huà)上去，就是“肥蓋瘦”原則，后來(lái)到凡艾克時(shí)期，發(fā)展成為多層釉染，后期逐步發(fā)展成為油畫(huà)。美術(shù)史里將凡艾克兄弟記載為油畫(huà)的發(fā)明者，他們的《根特祭壇畫(huà)》是采用多層釉染畫(huà)的。在那時(shí)期，北歐和南歐的畫(huà)家都在用能干燥的植物油和樹(shù)脂保護(hù)丹培拉畫(huà)面，油畫(huà)畫(huà)家們都在實(shí)踐。但是有一天，凡艾克無(wú)意間將馬蹄光油和含鉛的熟油碰到一起，能夠變成膏狀物，使用流暢，而且干燥時(shí)間明顯比丹培拉慢了好多，給刻畫(huà)細(xì)節(jié)留有足夠的時(shí)間，于是它能夠?qū)?huà)面細(xì)節(jié)畫(huà)得非常到位，我們從《阿爾尼諾芬夫婦像》中見(jiàn)識(shí)到凡艾克的的精湛技法。

二、油畫(huà)間接技法

尼德蘭畫(huà)家維登的《金匠肖像》是一幅典型的“丹培拉油畫(huà)”作品，使用的就是我們說(shuō)的間接畫(huà)法。此時(shí)尼德蘭的一位大師凡·德?tīng)枴じ咚?，他的《牧人朝拜三?lián)畫(huà)》，畫(huà)面色彩變化微妙，技法一流，他并不亞于凡艾克與維登。我們經(jīng)常提到的油畫(huà)間接畫(huà)法也稱多層古典畫(huà)法，此時(shí)的油畫(huà)里都含有丹培拉成分，底層是丹培拉，水質(zhì)的，表層為油質(zhì)的。光線穿過(guò)表層，經(jīng)過(guò)一次或多次折射，到底層，通過(guò)反射將底層顏色反射出來(lái)，那色彩是多么的迷人。

丟勒的《祈禱的手》是典型的有色素描，這對(duì)于我們理解古典油畫(huà)最為直接。他用灰色底的紙作畫(huà)，將手的稿子畫(huà)好然后用一個(gè)亮色和暗色進(jìn)行塑造刻畫(huà)，最終達(dá)到逼真的效果，這也是西方古代畫(huà)家的常用手法。提白罩染的技法應(yīng)該源于此處。丟勒的《威尼斯婦人像》是典型的有色丹培拉油畫(huà)，屬于未完成，它對(duì)我們研究當(dāng)時(shí)技法步驟很有幫助。丟勒的銅版畫(huà)《研究透視的畫(huà)家》，為我們展示了文藝復(fù)興時(shí)期的畫(huà)家是如何用科學(xué)的透視來(lái)畫(huà)畫(huà)的，體現(xiàn)西方科學(xué)的繪畫(huà)精神，由此我們可以看到西方與東方繪畫(huà)觀察和表現(xiàn)的真正不同之處。從德國(guó)畫(huà)家格呂日內(nèi)瓦德單色畫(huà)和丟勒的《祈禱的手》中我們可以清晰地看到精彩的黑白單色畫(huà)是如何畫(huà)出來(lái)的，這樣的畫(huà)是作為底子的，提白罩染技法與此有著密切的聯(lián)系。文藝復(fù)興時(shí)期的德國(guó)畫(huà)家老克拉那赫有一幅著色素描畫(huà)很有趣味性，有點(diǎn)平面感，皮膚質(zhì)感很好，我們還可以從他的另一幅作品《維納斯與小愛(ài)神》看到他對(duì)皮膚處理得很到位，有點(diǎn)像是模仿人的皮膚結(jié)構(gòu)畫(huà)出來(lái)的，先畫(huà)肉體固有色，再畫(huà)血管再畫(huà)皮膚，看上去是那樣的真實(shí)。

大師荷爾拜因技法精湛，通常以正面打光來(lái)創(chuàng)作，塑造人物結(jié)實(shí)，細(xì)膩生動(dòng)。他的素描也是一絕，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，輪廓清晰、簡(jiǎn)潔、有力，他的《商人格奧爾格·吉斯》非常精細(xì)，尤其是左下角瓶子里的草花，令人嘆服，很難想象它是怎們畫(huà)出來(lái)的。從他后期的作品《洛林公爵》里我們可以看到，相對(duì)比較概括、簡(jiǎn)約、提煉，他已經(jīng)成為大師，沒(méi)必要用技術(shù)來(lái)證明自己。

達(dá)芬奇，我們太熟悉他的名字了。這位大師從小就是個(gè)天才，他少年時(shí)期是委拉吉奧的學(xué)徒，傳說(shuō)委拉吉奧因被達(dá)芬奇這個(gè)天才少年超越而放棄繪畫(huà)。達(dá)芬奇采用“薄霧”法，也就是空氣透視法，畫(huà)出遠(yuǎn)山朦朧的效果，人物刻畫(huà)采用漸隱法塑造自然生動(dòng)。他對(duì)繪畫(huà)材料的探索也十分執(zhí)著，甚至以毀壞自己的畫(huà)作作為代價(jià)。米開(kāi)朗基羅也是一位天才畫(huà)家，還是雕塑家、建筑師。他的油畫(huà)步驟是先勾線，再填色，最后畫(huà)明暗關(guān)系。他畫(huà)的女人皮膚非常光滑，似乎是為特意表現(xiàn)女性而準(zhǔn)備的，在他的《圣家族》可以看到。由此啟發(fā)了后來(lái)的布隆奇諾，他是文藝復(fù)興后期矯飾主義的代表畫(huà)家，他擅長(zhǎng)畫(huà)女性性感的皮膚，他將油畫(huà)材料擅于銜接和暈染的特性在光滑的皮膚上體現(xiàn)得淋漓盡致。

威尼斯畫(huà)派是文藝復(fù)興后期的一個(gè)畫(huà)派，它改變了油畫(huà)發(fā)展的轉(zhuǎn)向，是由提香完成的。提香的貢獻(xiàn)幾乎改變了油畫(huà)技法所有的方面，虛實(shí)、明暗、色調(diào)、塑造，都是他創(chuàng)造的，在他的《莫大拉瑪利亞》里我們能夠看到。

提白罩染技法源自威尼斯畫(huà)派，是被17世紀(jì)大師采用的技法?？ɡ邌虒?duì)提白罩染的發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)，在《召喚圣馬太》中，我們可以看到他的出色表現(xiàn)，同時(shí)明暗光影的處理使得體積空間塑造尤為出色。卡拉瓦喬也開(kāi)啟了“醬油”調(diào)子的時(shí)代。西班牙畫(huà)家格列柯將丹培拉提白技法建立在底層畫(huà)的技法發(fā)揚(yáng)光大，從他《奧爾嘉斯伯爵的葬禮》可以見(jiàn)得?？ɡ邌坍?dāng)時(shí)很有影響力，利貝拉就是他的忠實(shí)追隨者，他得到卡拉瓦喬的精髓，也有所發(fā)展，就是在提白的部分增加肌理，看上去更真實(shí)自然，在他的作品《圣杰羅姆》表現(xiàn)得很出色。委拉斯凱茲是絕頂聰明的天才畫(huà)家，只見(jiàn)過(guò)利貝拉和卡拉瓦喬的畫(huà)，卻破解了他們的秘密，從技術(shù)上講，他是傳承卡拉瓦喬的，《煎雞蛋的老人》能夠明顯地體現(xiàn)。

三、油畫(huà)混合技法

混合技法是提白罩染的透明層表面，再覆蓋不透明或半透明色，最終罩染透明色的技法，也可以直接畫(huà)法干透后再罩染，必須尊循肥蓋瘦原則。魯本斯是17世紀(jì)偉大的畫(huà)家，巴洛克的代表人物。他的技法是用單色起稿，統(tǒng)一刷底色，然后著色，再罩染，他的畫(huà)暗面底色保留，或者用透明半透明色罩染，使得暗部很通透。魯本斯主張保留底色，他認(rèn)為把底色蓋掉刷底色的意義就沒(méi)有了。魯本斯的作品《畫(huà)家的第一位妻子伊薩貝拉》及其素描，瀟灑靈動(dòng)的筆觸，飽含張力，讓我們領(lǐng)略到大師級(jí)水準(zhǔn)。

委拉斯凱茲這位西班牙天才畫(huà)家，曾受到魯本斯的點(diǎn)撥，后來(lái)甚至超越了魯本斯。他不再用提白罩染，也不用丹培拉繪畫(huà)，完全用油畫(huà)顏料繪畫(huà)。我們從委拉斯凱茲的《菲利浦四世》可以看到他造型概括簡(jiǎn)練，色彩層次豐富，筆觸瀟灑，他的《紡紗女》是用大筆觸畫(huà)的，造型卻極其生動(dòng)，后人稱他是畫(huà)家中的畫(huà)家。

荷蘭最偉大的畫(huà)家之一倫勃朗，對(duì)油畫(huà)技法有巨大貢獻(xiàn)，用灰色底子起稿，以單純的棕色調(diào)為主，一般不用藍(lán)色等與畫(huà)面顏色對(duì)比強(qiáng)烈的色彩。后期反復(fù)罩染，加上它特有的金黃色調(diào)，舞臺(tái)效果的聚光，以及頗具特色的油畫(huà)肌理。倫勃朗的光影運(yùn)用和肌理法對(duì)后來(lái)的油畫(huà)技法影響極大，具有較高的美學(xué)價(jià)值。

維米爾是荷蘭畫(huà)家，倫勃朗之后的又一位大師級(jí)人物，他的用光是那樣的自然安靜，他的黃色用得極其微妙，后人稱維米爾黃，與對(duì)比色藍(lán)色的完美搭配，造型渾圓結(jié)實(shí)，含蓄而有力。有人稱他的畫(huà)是撒滿了珍珠的畫(huà)，描述的就是他的畫(huà)面里高光點(diǎn)變成閃閃的光斑，使畫(huà)面生動(dòng)。他的畫(huà)構(gòu)圖得當(dāng)，延續(xù)了古典的平衡美。有人說(shuō)維米爾在當(dāng)時(shí)使用了“暗箱”這種成像裝置繪畫(huà)，他發(fā)現(xiàn)暗箱成像的虛實(shí)變化特點(diǎn)，并用運(yùn)到畫(huà)中，影響了他的風(fēng)格。

18世紀(jì)的洛可可藝術(shù)，出色的畫(huà)家有華托、費(fèi)拉戈納爾、布歇，他們筆觸活躍，用色潤(rùn)澤流暢，有魯本斯的影子。

浪漫主義大師德拉克羅瓦的技法是色層豐富，背景薄而通透，人體的塑造用顏料堆積，敦厚結(jié)實(shí)，有超強(qiáng)的質(zhì)感與體量感，我們?cè)谒淖髌贰杜梭w寫(xiě)生》《但丁之舟》可以一睹他的風(fēng)采。

四、油畫(huà)直接技法

直接畫(huà)法是到19世紀(jì)才被采用的畫(huà)法，它是從委拉斯凱茲開(kāi)始的，畫(huà)家們直接用油畫(huà)顏料作畫(huà)，用薄厚結(jié)合、明遮暗透的辦法突出油畫(huà)材料本身的美感。印象派就是直接畫(huà)法的典型，直到今天我們大多采用的還是直接畫(huà)法。新古典主義的代表畫(huà)家達(dá)維特與安格爾都是采用的直接畫(huà)法，但他們的作品毫不遜色于間接畫(huà)法，同樣是經(jīng)典之作，達(dá)維特的《荷拉斯兄弟之誓》和安格爾的《泉》都是我們比較熟知的。

布格羅是法國(guó)畫(huà)家，典型的學(xué)院派，直接畫(huà)法的高手，他的繪畫(huà)步驟是用松節(jié)油刷一個(gè)有色透明底起稿，直接著色，從局部推畫(huà)，直到完成。畫(huà)面完美，細(xì)膩。德加是印象派畫(huà)家，他的畫(huà)法是與古典聯(lián)系較為緊密的。法國(guó)畫(huà)家勒帕熱在直接畫(huà)法的基礎(chǔ)上，還有透明色的反復(fù)罩染，色層不比之前的混合技法差，我們看他的《草垛》，婦女衣服富有肌理感，手部和面部有明顯的罩染痕跡，而且多次罩染可謂用心良多。德國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)家萊波爾，從他的《農(nóng)婦頭像》可以看到，臉部的光想對(duì)比不是很強(qiáng)，但體積感依然塑造得很飽滿，半透明的肉色很近真人皮膚，畫(huà)得很薄，鬢角和微暗的區(qū)域還能看到底色。安德魯懷斯用古老的丹培拉，畫(huà)出來(lái)的作品細(xì)致入微，筆觸感強(qiáng)，精湛的寫(xiě)實(shí)精神依然很打動(dòng)人。佛洛依德是很有影響力的大師，他的畫(huà)筆觸肌理感強(qiáng)，多采用平光，但塑造的人物形體結(jié)實(shí)、生動(dòng)，有直擊心靈的力道。他依然是傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)的大師。傳統(tǒng)油畫(huà)技法由此接近尾聲。

五、結(jié)語(yǔ)

油畫(huà)技法的演變經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史，西方古代的大師創(chuàng)造出了很多感人的杰作，古典技法有復(fù)雜的繪畫(huà)步驟程序，然而古典大師以虔誠(chéng)的態(tài)度，不斷實(shí)踐，將油畫(huà)藝術(shù)推向了高峰，這正是我們現(xiàn)在所缺乏的。我們應(yīng)該致敬大師，扎根傳統(tǒng)，更好地推動(dòng)當(dāng)代油畫(huà)的發(fā)展。

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作者單位：

海南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院