賈廣健，1964年生于河北永清。1984年畢業(yè)于河北工藝美術(shù)學(xué)校。1991年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，1994年研究生畢業(yè)并獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)為天津畫院院長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)家畫院藝術(shù)委員會(huì)委員、青年畫院副院長(zhǎng)、國(guó)畫院專職研究員、教授，天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師，中央美術(shù)學(xué)院特聘教授，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院特聘研究生導(dǎo)師，解放軍藝術(shù)學(xué)院特聘教授，榮寶齋畫院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事，北京工筆畫學(xué)會(huì)理事，天津美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，天津市中國(guó)畫學(xué)會(huì)執(zhí)行會(huì)長(zhǎng)，天津市第十一屆青年聯(lián)合會(huì)常委，全國(guó)中青德藝雙馨文藝工作者，中宣部全國(guó)“四個(gè)一批”文藝名家。

主持人：中國(guó)的畫院是世界美術(shù)體系結(jié)構(gòu)中的特例。這樣的狀態(tài)對(duì)于全球美術(shù)界具有何等意義？中國(guó)的畫院對(duì)于中國(guó)乃至世界美術(shù)作出了何種貢獻(xiàn)？如果沒有中國(guó)的畫院體制，中國(guó)美術(shù)和世界美術(shù)將會(huì)失去什么？

百合（局部） 41cm×32cm 2005年 賈廣健

家有青蔬 32cm×41cm 2000年 賈廣健

賈廣?。寒嬙哼@種體制實(shí)質(zhì)上是專業(yè)創(chuàng)作研究機(jī)構(gòu)，其它學(xué)科不論是自然科學(xué)，還是社會(huì)科學(xué)，設(shè)立相關(guān)研究機(jī)構(gòu)是順理成章的，而作為藝術(shù)學(xué)科，設(shè)立畫院這在中國(guó)是體現(xiàn)了國(guó)家對(duì)文化的重視。畫師的社會(huì)地位比世界任何一個(gè)國(guó)家都要高。世界上的許多藝術(shù)家大都是自由藝術(shù)家，唯有中國(guó)有這種畫院體制，這是個(gè)優(yōu)勢(shì)，近年來畫院的問題有這樣那樣的聲音，我覺得對(duì)畫院存在的合理性沒有必要討論，這是體制的優(yōu)勢(shì)。如果討論也是討論如何辦好，這幾十年是否辦好的問題，沒有必要去討論該辦不該辦的問題。畫院辦好了，體制的優(yōu)勢(shì)就體現(xiàn)出來了，辦不好優(yōu)勢(shì)沒辦法凸顯出來。因此而引來這樣那樣的議論，不好了有 人議論，辦好了自然就沒有人議論了。怎樣才能辦好呢？那就是要看管理。沒有一套管理制度和評(píng)價(jià)機(jī)制，沒有明確、清晰的職能定位，肯定是不行的。畫院的核心就是創(chuàng)作研究，創(chuàng)作什么，研究什么，創(chuàng)作出好作品，出來有價(jià)值的研究成果，這是對(duì)畫院最重要的評(píng)價(jià)指標(biāo)。畫院畫師的作品被世界所認(rèn)識(shí)，形成影響力，那就是畫院對(duì)世界美術(shù)有影響，否則談不上在世界美術(shù)體系的作用和貢獻(xiàn)。對(duì)于中國(guó)美術(shù)來說，如果沒有畫院體制，就缺少了一支高水平的創(chuàng)作研究力量。畫院畫師與自由藝術(shù)家不同的是，畫院藝術(shù)家是有組織的創(chuàng)作。這一點(diǎn)也體現(xiàn)在畫院的職能上，組織畫院畫師進(jìn)行創(chuàng)作研究，是畫院的基本職能。有組織的創(chuàng)作和無組織的創(chuàng)作是不同的，所以畫院應(yīng)該強(qiáng)化組織創(chuàng)作這個(gè)職能，才能體現(xiàn)畫院對(duì)于國(guó)家文化建設(shè)的重要作用。老一輩的畫院畫師立足畫院，為我們留下了一個(gè)時(shí)代的文化財(cái)富，使中國(guó)畫的傳承和發(fā)展得到了保障。這是老一輩畫院藝術(shù)家對(duì)國(guó)家的貢獻(xiàn)，是對(duì)中國(guó)美術(shù)的貢獻(xiàn)，也是對(duì)世界美術(shù)的貢獻(xiàn)。無論如何，畫院畫師是一支有力的創(chuàng)作力量，對(duì)中國(guó)美術(shù)在當(dāng)代的發(fā)展是不可或缺的。

主持人：中國(guó)的畫院在當(dāng)下中國(guó)的文化語境下，在文化體制改革進(jìn)一步深化的時(shí)候，它的作用和功能是不是應(yīng)該有所修正？如果 “是” 的話，它將向何方修正？如何修正？

賈廣?。哼@個(gè)問題一方面要總結(jié)幾十年中國(guó)畫院體制的優(yōu)勢(shì)，發(fā)揮和優(yōu)化國(guó)有畫院在美術(shù)創(chuàng)作中的職能和作用；另一方面則是要隨著進(jìn)一步深化改革開放的要求，畫院體制要適應(yīng)新的環(huán)境和形勢(shì)。

主持人：當(dāng)下中國(guó)的畫院的整體狀態(tài)是否對(duì)上述的發(fā)展形勢(shì)已經(jīng)作好必要戰(zhàn)略對(duì)應(yīng)？為什么？

賈廣?。哼@一點(diǎn)我了解的并不全面，更不深入。但我認(rèn)為基本形態(tài)和狀態(tài)沒有大的變化。因?yàn)楫嬙旱墓δ芏ㄎ皇乔逦?、明確的，一個(gè)畫院有一個(gè)畫院的情況，這一點(diǎn)只能因地，同時(shí)去考慮畫院發(fā)展，不可模仿某一種形式和體制。我覺得特色決定優(yōu)勢(shì)，切不可大而全。

西塘雙禽 68cm×58cm 2007年 賈廣健

微風(fēng) 68cm×68cm 2003年 賈廣健

飄 58cm×96cm 1997年 賈廣健

主持人：新形勢(shì)下的中國(guó)的畫院“應(yīng)該”是怎么樣的一種發(fā)展勢(shì)態(tài)與前景？

賈廣?。寒嬙盒姓w制要適應(yīng)畫院的主要職能、定位，管理要科學(xué)化，不能不管，但也不能管死。管理是必須的，關(guān)鍵是管理的方式。對(duì)畫院畫師要有可行的評(píng)價(jià)機(jī)制，這是必要的，但更重要的是營(yíng)造良好的創(chuàng)作條件和氛圍，不能用完全行政化的手段去管理。如何構(gòu)想畫院長(zhǎng)遠(yuǎn)的規(guī)劃發(fā)展，這需要有前瞻性，不能急功近利，文化的發(fā)展和建設(shè)都不能光看眼前。

主持人：天津畫院在當(dāng)下地域文化建構(gòu)中起到什么樣的積極作用？

賈廣?。禾旖虍嬙好髂昃褪墙ㄔ?0年，從建院之初就聚集了一批很有影響的專業(yè)創(chuàng)作人員，形成了一支有實(shí)力的創(chuàng)作隊(duì)伍，在某些創(chuàng)作領(lǐng)域也是非常有代表性的。畫院畫師的作品對(duì)天津美術(shù)創(chuàng)作發(fā)揮著重要的影響，在一個(gè)時(shí)期，曾經(jīng)團(tuán)結(jié)和凝聚了天津主要的創(chuàng)作力量，發(fā)揮著對(duì)天津美術(shù)的促進(jìn)作用。天津特有的歷史文化土壤，培育了天津美術(shù)特有的風(fēng)格形態(tài)，從歷史上的“京津畫派”，逐步演化為具有地域共性特征和風(fēng)格的“津派繪畫”，由許多個(gè)體凝聚成的時(shí)代共性和獨(dú)立個(gè)性，成為“津派繪畫”的豐富底蘊(yùn)。天津畫院畫師是這一地域美術(shù)生態(tài)的組成部分，在當(dāng)代天津美術(shù)創(chuàng)作中的變化趨勢(shì)與格局中，天津畫院具有不可忽視的作用。

滿庭芳 41cm×32cm 2004年 賈廣健

主持人：天津畫院是如何利用地域文化資源作為自己創(chuàng)新發(fā)展資源的？

賈廣?。簩?duì)于天津的當(dāng)代美術(shù)而言，天津美術(shù)學(xué)院是一個(gè)龐大的群體，成為一個(gè)地域美術(shù)的主導(dǎo)形態(tài)，天津畫院從體量和多樣形態(tài)的構(gòu)成方面來說都不具有優(yōu)勢(shì)，因此，就不能從體量和規(guī)模上去考量，因此天津畫院現(xiàn)在提出以“特色優(yōu)秀畫院”為建院目標(biāo)，強(qiáng)化特色才能形成優(yōu)勢(shì)，從近年人才的建設(shè)和畫院一系列的舉措來看，都是思路清晰、目標(biāo)明確，不會(huì)盲目在規(guī)模、建制上跟風(fēng)和模仿，而是把地域特有的文化資源作為發(fā)展的一個(gè)條件，為畫院的發(fā)展注入活力。畫院最好的狀態(tài)就是良性組合，保持個(gè)性、個(gè)體的優(yōu)良組合，形成集體優(yōu)勢(shì)和特色，一個(gè)畫院的學(xué)術(shù)形象就會(huì)更清晰、明確。

主持人：在全球化的語境下，地域流派(風(fēng)格)是否仍具有積極的意義？為什么？

賈廣健：地域流派最重要的特點(diǎn)就是特色，或者說風(fēng)格，特色和風(fēng)格與地域性的傳承有關(guān)，甚至是非常重要的地域風(fēng)格流派很難幾代傳承，往往形成以后就很快衰落，其根源是流派的形成，其最根本的是創(chuàng)造力，沒有了創(chuàng)造的活力一個(gè)畫派很快就會(huì)失去生命力，這是歷史上畫派共同的命運(yùn)。一個(gè)畫派很難長(zhǎng)盛不衰，形成特色風(fēng)格的同時(shí)，也就意味著這種特色在延續(xù)和傳承的過程中不斷被弱化。因此，對(duì)于地域流派要繼承，繼承不是重復(fù)，繼承中更重要的是挖掘和創(chuàng)造。一個(gè)地域出現(xiàn)一個(gè)大的藝術(shù)家，往往會(huì)影響百年或幾百年，因此，地域流派有很深厚的東西值得研究和繼承，其積極的意義是有助于在藝術(shù)上的創(chuàng)造力。

主持人：天津畫院對(duì)自己在中國(guó)畫院當(dāng)下整體發(fā)展勢(shì)態(tài)中的位置如何自我評(píng)估？

賈廣?。禾旖虍嬙号c一些建院更早的畫院相比，歷史積淀和規(guī)模都明顯不足，但今年5月，天津畫院新址建成，為未來發(fā)展奠定了非常重要的基礎(chǔ)，從很多方面都會(huì)發(fā)生變化，從體制上天津畫院與天津現(xiàn)代美術(shù)館形成館院一體的建制，大大拓展了畫院的功能，更大程度上實(shí)現(xiàn)了畫院“以學(xué)術(shù)立院，以作品立身”的辦院宗旨。

溪塘過雪 218cm×170cm 1999年 賈廣健

安石榴 32cm×41cm 2000年 賈廣健

主持人：天津畫院對(duì)自己在中國(guó)畫院當(dāng)下整體發(fā)展勢(shì)態(tài)中的位置如何自我評(píng)估？

賈廣健：一所畫院要辦出特色很難，關(guān)鍵是人才。文化人才需要涵養(yǎng)，最重要的是選擇什么樣的人才，這需要機(jī)制的保證。選擇好的畫師，多種畫師身份構(gòu)成一個(gè)有活力的體制形態(tài)，這還需要努力。天津畫院提出“名畫、名家、名園”的建院理念，“名畫”就是畫院畫師要有重要影響力的代表作品；“名家”就是因畫成名，體現(xiàn)作品立身；“名園”就是藝術(shù)家的精神家園，是聚集藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)造之園，是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)夢(mèng)想之園，是傳承、傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的藝術(shù)之園。每個(gè)畫師都需要當(dāng)好自己的“角”，唱好自己的“戲”?！?/p>