大樹李

8月10日，網(wǎng)絡(luò)作家匪我思存在微博和自己的微信公號(hào)上相繼“開炮”，舊事重提：《甄嬛傳》抄襲自己的作品《冷月如霜》。早在2006年，《甄嬛傳》原著小說《后宮——甄嬛傳（上卷）》，就已經(jīng)在它的原發(fā)網(wǎng)站晉江文學(xué)網(wǎng)被定了性——確實(shí)存在抄襲，作者流瀲紫應(yīng)在晉江管理層的監(jiān)督下向被抄襲作者道歉。后來《甄嬛傳》被拍成電視劇后大紅大紫，知名度遠(yuǎn)超被抄襲的《冷月如霜》，作者流瀲紫也因此成為浙江省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副主席。這樁十幾年前就有定論的公案，并沒有影響抄襲者的發(fā)展和前程。

聯(lián)想到我國每年接連不斷出現(xiàn)的學(xué)位論文抄襲事件，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)中國人并不太在乎抄襲這件事，因抄襲獲利的人，也一般不太會(huì)因此受多大牽連，反而會(huì)被很多人追捧。那么，中國人對(duì)抄襲的寬容乃至縱容，來自于哪兒呢？

01當(dāng)今社會(huì)盛行“結(jié)果導(dǎo)向論”，人們普遍不在意過程的正義性

有關(guān)抄襲，大家最熟悉的例子可能就是郭敬明了。2004年，還是上海大學(xué)學(xué)生的郭敬明以一部《夢里花落知多少》紅遍文壇，成為最火的青春文學(xué)作家。然而不久就有人發(fā)現(xiàn)，其中情節(jié)走向、人物姓名等大量內(nèi)容與早先出版的另一部作品——莊羽的《圈里圈外》雷同。后來莊羽狀告郭敬明，法院裁定郭敬明抄襲事實(shí)成立，賠償20萬元并公開道歉。

郭敬明賠了錢，但一直拒不道歉。再后來，郭敬明事業(yè)一路順風(fēng)順?biāo)?，發(fā)展至今，已成中國80后最具代表性的偶像，從大學(xué)肄業(yè)生到億萬富翁的奮斗故事激勵(lì)著當(dāng)下的年輕人；而莊羽則沒什么人提起了。

從郭敬明的經(jīng)歷來看，他并沒有因?yàn)槌u事件而影響職業(yè)發(fā)展。法院剛判決時(shí)，他的粉絲就為他辯護(hù)：

“我們小四‘改編得好，所以才有那么多人看。莊羽的書之前就有了，怎么一直沒人看呢？”當(dāng)他憑借《小時(shí)代》系列電影成為票房數(shù)億的大導(dǎo)演時(shí)，支持者更是把他捧為當(dāng)代罕見的不拼爹不靠背景，靠自己奮斗成功的勵(lì)志偶像。

誠然，郭敬明確實(shí)做到了一般人難以企及的商業(yè)成就，但他的支持者所持的論調(diào)，則是典型的“結(jié)果導(dǎo)向論”一一只看結(jié)果，不問過程。只要小說好看，管你是不是抄的！只要能掙到錢，管你錢來得正當(dāng)不正當(dāng)！

與抄襲相類似的還有學(xué)歷造假問題。2010年，被稱為“中國第一職業(yè)經(jīng)理人”的唐駿爆出了“學(xué)歷門”事件。方舟子以多項(xiàng)證據(jù)指出唐駿的“美國加州理工大學(xué)計(jì)算機(jī)科學(xué)博士”學(xué)位造假，后來唐駿說自己的確拿過博士學(xué)位，只是沒那么好，是美國西太平洋大學(xué)的博士。再之后方舟子又查出這家大學(xué)是一家賣文憑的“野雞大學(xué)”。

沒過多久，唐駿道歉，承認(rèn)了自己學(xué)歷造假，但出了一本名為《我還年輕，我還可以重新出發(fā)》的書，大意就是我雖然學(xué)歷有問題，但有能力，也還年輕。

那次事件中，很多人對(duì)唐駿學(xué)歷造假的問題不屑一顧，認(rèn)為不管學(xué)歷真假，人家真的憑能力做成了事，這就夠了。打假的方舟子成了人人喊打的對(duì)象。反對(duì)方舟子的人幾乎都有一致的口徑：雖然唐駿造假了，但那又如何？畢竟他成功了，激勵(lì)了我努力奮斗。

通過幾次事件不難發(fā)現(xiàn)，結(jié)果導(dǎo)向，不問程序和過程的正義性，這種觀點(diǎn)在中國人心里深深地扎著根，而受這些榜樣影響并最終真的成功了的人，又會(huì)影響下一批人。這個(gè)惡性循環(huán)已然形成。

02計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代重視理工科的思維仍在，文科的重要性被忽視

上述例子有一個(gè)共性：無論是《甄嬛傳》的抄襲，還是郭敬明抄襲，抑或是每年無數(shù)起的論文抄襲事件，都是屬于文科范圍的事。至于理工科范圍內(nèi)的事，大家只有爭議，卻很少對(duì)抄襲寬容。這跟幾十年來的重理工輕文科的風(fēng)氣密切相關(guān)。

1949年后，各類專業(yè)人才的缺乏成了一個(gè)大問題，于是我國在高等教育中引進(jìn)了蘇聯(lián)的“專業(yè)化”模式，從中學(xué)開始就把學(xué)生分為文理科，以便提高培養(yǎng)效率。1950年代的院系大調(diào)整中，將同類專業(yè)院校合并為專業(yè)學(xué)院，設(shè)立了一大批工科院校，使教育體制適應(yīng)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)，為工業(yè)化培養(yǎng)人才。像北大、清華以前都是綜合性大學(xué)，在那次調(diào)整后變?yōu)楸贝笃目?、清華偏工科的模式。而燕京大學(xué)、輔仁大學(xué)等學(xué)校也在那次調(diào)整中被拆解消失。

在那樣一個(gè)為“兩彈一星”勒緊褲腰帶的年代，科技類人才缺口極大，理工科自然就比文科重要得多。這也是為什么解放后有一大批留美留歐科學(xué)家歸國，但很少有文科類專家歸國的原因。

慢慢地，一句俗語流傳開來：“學(xué)好數(shù)理化，走遍天下都不怕?！迸c此同時(shí)，另一句話也流傳甚廣：“天下文章一大抄，看你會(huì)抄不會(huì)抄。”這兩句話非常深刻地把人們心底里對(duì)于文理科的偏見呈現(xiàn)了出來。在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，理工科事關(guān)國運(yùn)，學(xué)好了這些，上可報(bào)效祖國，下可找好工作，所以一定要學(xué)好。而文科本身的重要性都已被否定，抄不抄襲就更不重要了。

在進(jìn)入21世紀(jì)的今天，雖然文理科的偏見已比計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代好多了，但遺毒仍在。在很多地方，聰明的高中生依然是把理科當(dāng)做第一選擇，而學(xué)文科通常被視為腦子不夠用的表現(xiàn)，“笨人才學(xué)文科”的思想依然很有市場。在這種思想支配下，的確容易出現(xiàn)“文科論文抄襲無所謂，混個(gè)文憑唄”這種論調(diào)。

03相關(guān)制度有漏洞抄襲所得到的利益遠(yuǎn)大于被發(fā)現(xiàn)后受的懲罰

匪我思存“舊事重提”《甄嫘傳》抄襲事件，其中有頗多無奈。早就被認(rèn)定的一起抄襲事件，11年來乏人理會(huì)，抄襲者反倒憑借抄襲作品成名成家。

在我國，抄襲很多時(shí)候是一門生意。在網(wǎng)上搜索論文抄襲，出現(xiàn)的結(jié)果不是“抄襲的惡果有哪些”，而是“怎么抄不會(huì)被逮著”……

這么多人敢于肆無忌憚的抄襲，歸根結(jié)底還是兩個(gè)字：不怕。論文抄襲問題，只要過了“查重”那關(guān)，露陷的概率極低；即便過了很多年真的被揭發(fā)出來，涉事學(xué)生的學(xué)位被取消，那他也已經(jīng)用這個(gè)學(xué)位在職場打拼了多年，早已到了用能力而不是學(xué)歷找工作的階段了。換句話說，學(xué)位在職場的敲門磚作用已經(jīng)用過了，沒學(xué)位也無所謂了，何況還可以在天橋下邊買個(gè)假的。

而放眼整個(gè)文字寫作行業(yè)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)抄襲需要付出的代價(jià)也不大。在文化部頒發(fā)的《圖書、期刊版權(quán)保護(hù)試行條例實(shí)施細(xì)則》中，第15條有個(gè)叫“適當(dāng)引用”的條款，規(guī)定“凡引用一人或多人的作品，所引用的總量不得超過本人創(chuàng)作作品總量的十分之一，但專題評(píng)論文章和古體詩詞除外。”

這一條款在實(shí)際操作中并不好掌握，比如古裝劇A涉嫌抄襲另一部劇B，但B中主人公吟誦的古詩詞也被A抄走了，這個(gè)算不算抄襲呢？很難講。于是，有人就鉆了這個(gè)空子。

2015年鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的于正抄襲瓊瑤事件中，于正曾經(jīng)的合作者就披露過于正教給他的抄襲大法：

“抄襲只要不超過20%就沒事，比如你把20集戲全抄了，但只要擴(kuò)充到100集，法院就不會(huì)追究?！?/p>

那次瓊瑤訴于正抄襲的案件，以瓊瑤勝訴告終。但那又如何？瓊瑤還是制片商眼中的過氣老作家，于正依舊是娛樂圈當(dāng)紅編劇、制作人，賠給瓊瑤那點(diǎn)錢，比他拍一部戲掙的錢少多了。而這還是極少數(shù)的抄襲成立的案件，多數(shù)情況是被抄襲者苦于各種因素而忍氣吞聲，抄襲者逍遙法外繼續(xù)掙大錢。對(duì)抄襲者懲處不利，以及制度上的缺失，造成了抄襲者得利，被抄者無奈的局面。

04結(jié)語

中國人對(duì)抄襲行為的寬容，其中有明顯的“成功學(xué)”的影子。在當(dāng)前社會(huì)，無論通過什么手段，經(jīng)歷過什么波折，只要獲得世俗意義上的成功，就會(huì)被多數(shù)人認(rèn)可。隨后他們會(huì)登上舞臺(tái)，成為“人生導(dǎo)師”，告訴大家“我的成功可以復(fù)制”。其實(shí)，舞臺(tái)上通過抄襲成功的人并不可怕，在臺(tái)下渴望成功的那一雙雙眼睛，才是真正可怕的。

摘自騰訊文化