陳麗霞 梁紫欣

美國(guó)得州大學(xué)得克薩斯大會(huì)堂里，秦腔唱響，水袖起舞，在爵士樂(lè)的韻律中，著名秦腔表演藝術(shù)家齊愛(ài)云輕盈轉(zhuǎn)身，演繹著經(jīng)典曲目《白蛇傳》。

廣州青宮電影城內(nèi)，人們則在津津有味地觀看粵劇電影《柳毅奇緣》，令他們驚喜的是，這部粵劇中除了演員的精彩表演，更出現(xiàn)了電腦特效鏡頭，3D效果逼真。

不同時(shí)空中，新一代受眾在享受戲曲帶來(lái)的全新視聽(tīng)盛宴。

2018年1月16日，粵劇電影《柳毅奇緣》在佛山CGV星星影城的首映劇照

如今，已有越來(lái)越多的創(chuàng)作者投身于戲曲的浩瀚世界，從形式到內(nèi)容，對(duì)傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行不同方式的創(chuàng)新，從獨(dú)特的角度詮釋淵遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)戲曲文化，為這門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)注入了新的生命力。

戲曲愛(ài)上爵士樂(lè)

2017年10月13日夜，是周靜最為難忘的一晚。

那是《跨樂(lè)》第一次在海外登臺(tái)。柔和的燈光下，換上唐裝的演奏家撥動(dòng)琴弦、拉著二胡，穿著西裝的音樂(lè)人吹起薩克斯、敲打著爵士鼓。中西樂(lè)器伴奏下，戲曲與爵士樂(lè)交織的旋律中，中國(guó)的戲曲表演藝術(shù)家粉墨登場(chǎng)，唱起《桃園借水》《麻鞋底》等經(jīng)典曲目。

這是中外混搭的奇妙樂(lè)團(tuán)：在不同曲目中，有中國(guó)演奏家吹小號(hào)，也有國(guó)外音樂(lè)家吹笛子。

最后一曲演奏結(jié)束時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾紛紛起立鼓掌，歡呼致謝，而周靜，《跨樂(lè)》項(xiàng)目的發(fā)起人，早已熱淚盈眶。

“戲曲演員的感染力，自古代傳承下來(lái)的服裝和表演形式，通過(guò)與爵士樂(lè)融合，得以在美國(guó)高等學(xué)府里演出，讓世界都為我們喝彩，我感到非常自豪?！敝莒o告訴《瞭望東方周刊》。

《跨樂(lè)》用爵士樂(lè)的手法對(duì)經(jīng)典戲曲進(jìn)行改編。觀眾既能欣賞到中國(guó)戲曲的獨(dú)特唱腔、水袖翩翩，又能感受到爵士樂(lè)的婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。

2016年，周靜萌生了將戲曲與爵士樂(lè)進(jìn)行融合創(chuàng)新的想法。選擇爵士樂(lè)，是因?yàn)檫@種音樂(lè)樣式不僅現(xiàn)代性較強(qiáng)，而且“爵士樂(lè)是一種自由包容的音樂(lè)，完全可以把中國(guó)戲曲融合進(jìn)去”。

周靜組建了一支云集中外音樂(lè)家的團(tuán)隊(duì)，經(jīng)過(guò)一年多的實(shí)地采風(fēng)、素材采集、改編創(chuàng)作，創(chuàng)作完成了《跨樂(lè)》的第一篇章。“我們給戲曲原來(lái)的旋律加上了爵士樂(lè)的和聲和配器，用爵士樂(lè)的音樂(lè)手法來(lái)創(chuàng)作，讓兩種藝術(shù)形態(tài)同臺(tái)展示，形成一種全新的既獨(dú)立又融合的音樂(lè)表演形式，用現(xiàn)代的手法傳承我們幾千年歷史的文化?！?/p>

改編的曲目包括6首秦腔劇目、4首京劇曲目、3首婺劇曲目，在推出不到一年的時(shí)間里，登上了美國(guó)舞臺(tái)。

2018年3月2日，《跨樂(lè)》被原文化部確定為“一帶一路”文化貿(mào)易與投資重點(diǎn)項(xiàng)目。參與評(píng)選的專(zhuān)家認(rèn)為，《跨樂(lè)》以濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)文化為底色，巧妙使用不同文化的音樂(lè)語(yǔ)匯，實(shí)現(xiàn)了跨越式的創(chuàng)新。

周靜希望，《跨樂(lè)》不僅能實(shí)現(xiàn)中西音樂(lè)文化的跨越，更能讓年輕人了解戲曲并對(duì)之產(chǎn)生興趣。

從舞臺(tái)到銀幕

悠揚(yáng)的爵士樂(lè)融入中國(guó)戲曲的獨(dú)特唱腔，讓兩種截然不同的音樂(lè)表現(xiàn)形式水乳交融。而“戲曲電影”，則將兩種不同的藝術(shù)門(mén)類(lèi)結(jié)合在一起。

2018年春節(jié)期間，《柳毅奇緣》作為首部登陸“春節(jié)檔”的粵劇電影，在廣州數(shù)家影院放映。在廣州青宮電影城，從大年初二至初六，該片放映廳內(nèi)天天座無(wú)虛席。

其實(shí)這并不是第一部粵劇電影，在此之前，《柳毅奇緣》的導(dǎo)演鄧原、潘鈞還拍攝了《傳奇狀元倫文敘》。主創(chuàng)在保留粵劇傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上，根據(jù)其風(fēng)格特點(diǎn)，借助電影敘事手法和后期特效，以期實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)表演和電影藝術(shù)的完美融合。

“年輕人不一定會(huì)去劇院，他們可能會(huì)認(rèn)為這是爺爺奶奶做的事情，而進(jìn)電影院去看，則會(huì)覺(jué)得這是一種時(shí)尚?！迸蒜x向《瞭望東方周刊》解釋為何將戲曲拍成電影。

鄧原向本刊記者介紹，神話(huà)題材給了劇組廣闊的創(chuàng)作空間。從北方的冰天雪地到南方的湖光山色，從人間美景到奇幻仙境，從富麗堂皇的海底水晶龍宮奇景到浩大的神仙魔怪戰(zhàn)斗場(chǎng)面，劇組通過(guò)電影拍攝手法加強(qiáng)了視覺(jué)空間的可塑性。

2017年5月26日晚，《跨樂(lè)》全球巡演在珠海華發(fā)中演大劇院莫扎特音樂(lè)廳首演

影片在大膽引進(jìn)LED特效技術(shù)的同時(shí)，還使用了150多個(gè)電腦特效鏡頭，3D效果逼真。而舞臺(tái)拍攝、棚景拍攝、實(shí)境拍攝的“三景結(jié)合”，加上立體、動(dòng)態(tài)布景做場(chǎng)景，在增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力的同時(shí)，大大豐富了戲曲電影的藝術(shù)表現(xiàn)力。

比如柳毅首次出場(chǎng)時(shí)，在保留大段唱段的同時(shí)，借鑒了MV的手法，通過(guò)不斷變化的演員身后背景和拍攝角度，讓近兩分鐘的演唱變得更加豐滿(mǎn)。

除了表現(xiàn)形式上融合了現(xiàn)代科技手段，影片在延續(xù)舞臺(tái)表演主線(xiàn)的同時(shí)，對(duì)故事情節(jié)也進(jìn)行了一定程度的改編。片中，龍女不以強(qiáng)權(quán)逼婚柳毅，而是選擇放棄物質(zhì)生活，與柳毅同歸凡人，通過(guò)自身努力獲得真愛(ài)。這一愛(ài)情觀念更接近現(xiàn)代人的認(rèn)知和審美，易喚起現(xiàn)代青年觀眾的感情共鳴與深思。

在電影放映現(xiàn)場(chǎng)，“80后”“90后”的身影隨處可見(jiàn)。在看完影片后，他們會(huì)被劇中的唱段所感染，自己時(shí)不時(shí)哼上幾句。潘鈞透露，影片放映結(jié)束后，一位年輕的影院工作人員還號(hào)召朋友一起去看。

“其實(shí)年輕人并不排斥粵劇，只是需要更多的途徑，讓年輕人接觸到這門(mén)藝術(shù)，然后才會(huì)喜歡上它。”潘鈞說(shuō)。

鄧原認(rèn)為，粵劇是古老的，但通過(guò)電影這一形式，粵劇也能變得時(shí)尚?！拔覀兯龅木褪怯秒娪斑@種方式，去更好地傳播這種傳統(tǒng)文化?！?/p>

取舍的分寸

不論是《跨樂(lè)》還是《柳毅奇緣》，如何平衡戲曲和其他藝術(shù)表達(dá)形式，始終是創(chuàng)作過(guò)程中需要解決的難題。

中國(guó)戲曲講究節(jié)奏循序漸進(jìn)，曲調(diào)一直變化，曲目多為單聲道，少有和音，而爵士樂(lè)建立在一定的節(jié)奏上，重復(fù)旋律多，和聲更是其不可或缺的部分。兩種截然不同的音樂(lè)如何實(shí)現(xiàn)融合？

“是有取舍的?！薄犊鐦?lè)》項(xiàng)目執(zhí)行總監(jiān)聶鑫告訴《瞭望東方周刊》，為了盡量完整地呈現(xiàn)戲曲部分，改編時(shí)爵士樂(lè)的演奏有所改變。以秦腔曲目的改編為例，爵士樂(lè)主要用于伴奏，以呈現(xiàn)秦腔最有藝術(shù)性的一面。

此外，為保持戲曲的傳統(tǒng)性，主創(chuàng)對(duì)爵士樂(lè)的樂(lè)隊(duì)編制進(jìn)行了較多刪除。“我們的中心是不變的，無(wú)論怎么取舍，戲曲的元素是99.9%?！甭欥谓榻B。

鄧原說(shuō)，戲曲電影既不能完全照搬舞臺(tái)表演，拍成紀(jì)錄片，又不能只突出電影，變成故事片加唱?！耙鶕?jù)不同的戲曲作品，找出它的風(fēng)格、樣式、特點(diǎn)，用不同的電影表現(xiàn)形式?！?/p>

在《柳毅奇緣》中，電影的手法更多用于情境的切換，展示空間的變化，為觀眾打造舞臺(tái)無(wú)法呈現(xiàn)的視覺(jué)效果?！鞍央娪暗膹?qiáng)項(xiàng)發(fā)揮到極致?！编囋嬖V本刊記者。

而在平衡的過(guò)程中，電影《柳毅奇緣》對(duì)戲曲的精髓作了最大程度的保留。

以鑼鼓聲為例，在戲曲的舞臺(tái)表演中，演員未入場(chǎng)時(shí)，鑼鼓聲可以營(yíng)造氛圍，把握戲曲發(fā)展的節(jié)奏。而電影雖然不再需要鑼鼓聲的出現(xiàn)，但為使觀眾更入戲，《柳毅奇緣》中仍保留了鑼鼓元素。

中國(guó)戲曲研究所戲曲研究專(zhuān)家王馗認(rèn)為，應(yīng)慎重考量戲曲的創(chuàng)新方向?！皯騽∮兴?dú)特的表演體系，如果完全拋棄這一點(diǎn)，完全用普通話(huà)唱，表演方式完全是話(huà)劇或歌舞的，那么有可能與戲曲的藝術(shù)傳統(tǒng)相背離?！?/p>

在王馗眼里，戲曲創(chuàng)新需要內(nèi)外兼修：內(nèi)容上，劇本要有現(xiàn)代性，貼近當(dāng)下人對(duì)人性的探討;形式上，結(jié)合歌劇、舞臺(tái)劇等新鮮、時(shí)尚的表現(xiàn)手法，吸引眼球。

“創(chuàng)新是戲曲發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力和必然規(guī)律?！蓖踟刚f(shuō)，“戲曲創(chuàng)作跟不上時(shí)代發(fā)展，必然被不斷地邊緣化。”

讓更多人看到

創(chuàng)新后的戲曲作品如何傳播，是戲曲工作者正在努力探索的事情。

廣東粵劇院黨委書(shū)記、副院長(zhǎng)曾小敏表示，戲曲電影缺乏商業(yè)院線(xiàn)放映渠道，是發(fā)行的關(guān)鍵問(wèn)題所在。

在2018年全國(guó)兩會(huì)上，作為全國(guó)人大代表的曾小敏提出，要從政府層面去支持戲曲電影的發(fā)展，如在每個(gè)地區(qū)設(shè)立一到兩條專(zhuān)門(mén)播放戲曲電影的院線(xiàn)，同時(shí)，國(guó)家對(duì)這些院線(xiàn)給予一定的政策和資金扶持。

曾小敏認(rèn)為，戲曲電影下鄉(xiāng)、戲曲電影進(jìn)校園，也是很好的推廣方式。

中國(guó)戲曲研究所戲曲研究專(zhuān)家毛小雨則認(rèn)為，戲曲傳播應(yīng)與現(xiàn)代傳媒相結(jié)合，借助互聯(lián)網(wǎng)傳播擴(kuò)大受眾。他認(rèn)為，可通過(guò)直播等方式達(dá)到良好的傳播效果，但前提是版權(quán)機(jī)制的完善。

周靜告訴本刊記者，除了舞臺(tái)演出，他們還通過(guò)視頻網(wǎng)站和互聯(lián)網(wǎng)音樂(lè)平臺(tái)，拓展《跨越》的傳播渠道。未來(lái)可能會(huì)在國(guó)外互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)開(kāi)通《跨樂(lè)》的專(zhuān)屬音樂(lè)頻道，并計(jì)劃制作CD產(chǎn)品，讓無(wú)法來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)的觀眾也能享受到“跨樂(lè)”的魅力。

作為廣東館的重點(diǎn)推介劇目，《柳毅奇緣》出現(xiàn)在了第21屆香港國(guó)際影視展上。潘鈞透露，目前除了國(guó)內(nèi)的放映，劇組還打算參加一些海外電影節(jié)，“中國(guó)文化要走向世界，應(yīng)該讓更多不同民族的人看到?！?/p>