摘 要：海明威的作品素有“冰山風(fēng)格”之稱，擅長(zhǎng)以最基本、最直白的簡(jiǎn)單詞匯來表達(dá)最復(fù)雜的內(nèi)容或揭示事物的本來面貌，其創(chuàng)作風(fēng)格和表現(xiàn)手法對(duì)后世的文學(xué)作品產(chǎn)生了十分深刻的影響。本文簡(jiǎn)單闡述了“冰山原理”的內(nèi)涵及海明威作品的主要風(fēng)格，并詳細(xì)地探討了海明威作品中“冰山原理”的具體表現(xiàn)手法，希望能夠幫助人們更加深刻地把握海明威文學(xué)作品的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：海明威；“冰山原理”；風(fēng)格分析；表現(xiàn)手法

作者簡(jiǎn)介：孫佳（1982.2-），女，吉林大安人，碩士，鄭州鐵路職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，研究方向：英美文學(xué)及英語教學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-09-0-02

引言：

“冰山理論”最早由奧地利心理學(xué)家弗洛伊德提出，他認(rèn)為每個(gè)人的人格就如同海面上的冰山一般，浮現(xiàn)出來的有意識(shí)層面僅僅是一小部分，即大部分人格是處于無意識(shí)層面的，而這些無意識(shí)某種程度上來說決定了人的行為和發(fā)展。1932年，海明威在其創(chuàng)作的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品《午后之死》中，首次提出“冰山原理”的文學(xué)創(chuàng)作理論，他將文學(xué)創(chuàng)作比喻為一座浮在海洋上的冰山，而冰山運(yùn)動(dòng)之所以讓人感到壯觀雄偉，是因?yàn)樗〕鏊娴闹徽既康陌朔种弧！氨皆怼笔呛Ｃ魍?duì)自己多年文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，也是他處理生活和藝術(shù)之間關(guān)系遵循的一條重要原則?？v觀海明威的文學(xué)作品，語言大多都十分地簡(jiǎn)潔凝練，用海明威的話說就是，直接通過文字表達(dá)出來的內(nèi)容只是整座冰山的“八分之一”，其作用是為了喚起讀者自身的想象力，主動(dòng)去探索隱藏在水面下的“八分之七”，使其在受到強(qiáng)烈震撼和感悟的同時(shí)得出自己的結(jié)論。海明威在其一生的創(chuàng)作過程中始終堅(jiān)持這一原則，對(duì)整個(gè)世界文學(xué)史的發(fā)展起到了長(zhǎng)遠(yuǎn)而深刻的影響，即便是在當(dāng)代文學(xué)作品創(chuàng)作中，我們也應(yīng)積極了解和學(xué)習(xí)海明威的這種獨(dú)特的創(chuàng)作手法，從而不斷提高自己作品的文學(xué)價(jià)值。

一、“冰山理論”的含義

在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域中，所謂的“冰山原理”是指作者通過盡可能簡(jiǎn)潔的語言塑造出一個(gè)輪廓清晰的形象，并且將自身感受和想要表達(dá)的思想意圖最大程度地隱藏于這一形象之中，使作品的思想隱而不晦，情感含而不露，從而達(dá)到將文學(xué)作品的可思性和可感性相結(jié)合的目的，讓讀者在閱讀作品的過程中充分感受到其鮮明的形象，主動(dòng)挖掘作品深層次的思想內(nèi)涵。海明威認(rèn)為，小說創(chuàng)作讓讀者自己感受的內(nèi)容應(yīng)當(dāng)比使其直接理解的內(nèi)容多一些，所以他在創(chuàng)作時(shí)從來不會(huì)在作品中明確表達(dá)自身想法的傾向性，他所做的只是將其體驗(yàn)、經(jīng)歷的一切真實(shí)地傳遞給讀者，讓讀者結(jié)合自身的生活體驗(yàn)來對(duì)小說的主題思想進(jìn)行補(bǔ)充?！独先伺c海》是海明威應(yīng)用“冰山原則”的巔峰之作，在這部作品中海明威大量運(yùn)用了隱喻、象征等手法，將作品思想進(jìn)行了高度的抽象概括并完全隱藏于水面之下，即冰山藏于海面下的“八分之七”，讓讀者通過文章提示去對(duì)這部小說的主題進(jìn)行想象和充實(shí)。

二、海明威作品“冰山”風(fēng)格的語言特點(diǎn)分析

（一）白描

白描是文學(xué)作品創(chuàng)作中最常見的一種描寫手法，要求作者在準(zhǔn)確把握人物基本性格特征的基礎(chǔ)上，不加任何修飾或渲染，以最簡(jiǎn)潔、最精煉的文字勾勒出大致的線條，適當(dāng)?shù)攸c(diǎn)化出人物的精神面貌。例如，在《老人與?！分杏羞@么一段話：“……海岸只剩下長(zhǎng)長(zhǎng)的一條綠線，背后是一叢淡青色的小山……他低下頭朝水里望去，看見深藍(lán)色的水里紛紛篩出的紅色的游走的小動(dòng)物……”此處，作者只是通過簡(jiǎn)單的幾筆線條勾勒，便將水陸交界的瑰麗景象層次清晰地表達(dá)了出來，映襯出老人在出海時(shí)愉悅、歡快的心情。

（二）簡(jiǎn)練

在海明威的作品中，通常喜歡運(yùn)用一些日?？谡Z或者較為簡(jiǎn)短的詞匯，很少會(huì)出現(xiàn)形容詞或者長(zhǎng)句。海明威的“冰山風(fēng)格”擅長(zhǎng)以最簡(jiǎn)單的詞匯和語句來表達(dá)最復(fù)雜的內(nèi)容，尤其是人物對(duì)話干凈利落、簡(jiǎn)練至極、例如，《老人與海》開頭“這是一個(gè)自己駕駛著小艇在墨西哥灣流里打魚的老人，他現(xiàn)在已經(jīng)八十四天而沒有捕到一條魚了”，這段描寫被人譽(yù)為體現(xiàn)海明威作品“冰山風(fēng)格”的經(jīng)典片段，在這簡(jiǎn)短的兩句話中，海明威交代了老人的職業(yè)、年齡和眼下遇到的困境。英國著名小說家安東尼·伯吉斯甚至曾這樣贊美海明威的這部作品，他認(rèn)為，在這部小說中完全找到一個(gè)多余的詞匯，可見海明威對(duì)于“冰山原理”的應(yīng)用已達(dá)到爐火純青的地步。

（三）個(gè)性化

海明威的作品十分注重對(duì)人物個(gè)性化特征的描寫，尤其側(cè)重于內(nèi)心獨(dú)白的刻畫。例如，在《白象似的群山》這篇小說中，面對(duì)向白象似的群山時(shí)，男女主人公表現(xiàn)出了截然不同的兩種心態(tài)，姑娘吉格覺得它們像一群可愛的白象，暗示腹中的胎兒，而男人卻說“我對(duì)群山不感興趣，我只想喝這種新飲料”，可見在男人的心目中，孩子一點(diǎn)也不可愛，甚至于無關(guān)緊要。作者通過簡(jiǎn)短的對(duì)話內(nèi)容深刻地揭示出了男女主人公性格上的反差，顯然姑娘的溫情并沒有能夠融化男人冰冷而堅(jiān)硬的內(nèi)心。

三、海明威作品中“冰山原理”的表現(xiàn)手法

（一）省略手法

省略是“冰山原理”的重要內(nèi)涵之一，海明威認(rèn)為在作品創(chuàng)作中適當(dāng)?shù)厥÷匀ヒ徊糠植粌H不會(huì)影響到整個(gè)作品主題的表達(dá)，甚至還會(huì)發(fā)揮很大的作用價(jià)值，只要你對(duì)于省去的部分足夠了解，則這些被省略掉的內(nèi)容無疑會(huì)增強(qiáng)小說的力量。在《白象似的群山》中，海明威更是將省略手法運(yùn)用得淋漓盡致。小說通篇沒有交代人物的身份、背景和故事的前后情節(jié)，但人們依然可以通過男人和姑娘的對(duì)話清晰地感受到女主人公內(nèi)心情緒的變化。對(duì)于姑娘吉格而言，明顯能夠感覺到有什么她所重視的東西即將被毀壞，而男人則對(duì)此卻不以為然。盡管小說中并沒有明說這一重要的東西是指什么，但是通過姑娘的語氣和描述，讀者不難推斷出是腹中的胎兒。作者海明威自始至終都沒有明寫吉格的感情，省略了一切提示，即便讀者能夠通過他們的對(duì)話隱約推斷出一些內(nèi)容，但也無法準(zhǔn)確說明就是吉格內(nèi)心真實(shí)的動(dòng)機(jī)。海明威創(chuàng)作《白象似的群山》這篇小說的精妙之處在于，省略了許多背景性的東西，也正是因?yàn)槿绱瞬攀沟迷撔≌f成為一個(gè)可以多重闡述、耐人尋味的故事。

（二）象征性手法

要想完全符合“冰山原理”的創(chuàng)作要求，除了要從語言文字表達(dá)方面著手來進(jìn)行“省略”，還需從內(nèi)容層面上作象征性的表達(dá)。所謂的象征手法是指用某種已知的感覺或圖像來暗指一些不可見、不可知的意蘊(yùn)，從而達(dá)到誘發(fā)讀者自身情感和經(jīng)驗(yàn)的目的，在文學(xué)作品創(chuàng)作中應(yīng)用象征性的手法不僅能夠增加作品的藝術(shù)魅力，還能使其保持長(zhǎng)久旺盛的生命力。作為現(xiàn)實(shí)主義作家，海明威在其作品中大量運(yùn)用了象征性手法，將原本抽象的思想轉(zhuǎn)化為具體的物象，再借助這些具體的物象來激發(fā)讀者豐富的情感經(jīng)驗(yàn)，促使其主動(dòng)去挖掘作品中的內(nèi)涵意蘊(yùn)。例如，在《老人與海》中，老人圣地亞哥作為主人公，勇敢地向命運(yùn)磨難和生命極限提出挑戰(zhàn)，象征著不屈的“生命英雄”；而老人一直尋找的馬林魚則象征著美好的前途，鱉魚代表黑暗力量，即阻撓人們追求夢(mèng)想的破壞性勢(shì)力，小說通過描繪老人與大海、大馬林魚、鱉魚的較量場(chǎng)景，向讀者們生動(dòng)地展示了人生同樣也是一場(chǎng)搏斗，是與社會(huì)、自然和命運(yùn)的較量。

四、結(jié)語

綜上所述，“冰山原理”是海明威提出的一種重要的文學(xué)創(chuàng)作理論，不僅在當(dāng)時(shí)社會(huì)掀起了一股思想熱潮，甚至于推動(dòng)了整個(gè)世界文學(xué)史的發(fā)展，至今仍對(duì)我們的文學(xué)創(chuàng)作有著十分深刻的影響。一方面，我們要認(rèn)真把握海明威“冰山原理”的概念內(nèi)涵；另一方面，還應(yīng)積極運(yùn)用“冰山風(fēng)格”的表現(xiàn)手法，用簡(jiǎn)單、直觀的語言來表達(dá)出復(fù)雜抽象的內(nèi)容，使讀者通過自己的親身感悟來挖掘到隱藏在深層次的作品主題思想，從而達(dá)到提升作品文學(xué)價(jià)值的目的。

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