張瓊

2018年，里瑪斯·圖米納斯受邀成為上海·靜安現(xiàn)代戲劇谷藝委會(huì)成員， 這位立陶宛導(dǎo)演憑借2017年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的《葉甫蓋尼·奧涅金》在中國(guó)戲劇圈一炮而紅，此次他攜立陶宛VMT 國(guó)立劇院及其導(dǎo)演的《三姐妹》和《假面舞會(huì)》來(lái)到2018 現(xiàn)代戲劇谷展演，大家都翹首以盼。于是，本刊特別采訪了這位立陶宛國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演，在看戲前，聆聽(tīng)他對(duì)作品的解讀，以及他對(duì)戲劇的理解。

Q： 《上海戲劇》

A：里瑪斯·圖米納斯

Q：您是如何開(kāi)始從事戲劇的？

A：我小時(shí)候?qū)﹄娪昂芨信d趣，看了很多影片，還播放過(guò)電影。差不多7歲時(shí)，我有了一臺(tái)機(jī)器，只要雙手?jǐn)Q動(dòng)它，就能播放電影和童話。我常常去附近的村莊和學(xué)校播放這些小電影。后來(lái)，我買了一臺(tái)電影投影儀。再后來(lái)，我就成了電影機(jī)械師，用專業(yè)器材播放電影。我還計(jì)劃過(guò)當(dāng)演員。之后我就當(dāng)了導(dǎo)演。

Q：戲劇對(duì)您來(lái)說(shuō)意味著什么？

A：對(duì)我而言，戲劇就是和諧。戲劇的使命就是讓世界和諧。沒(méi)有比這更美好、更崇高、更明智的事了。戲劇讓人感受歡樂(lè)，讓人理解生活和生活的美好。

Q：劇場(chǎng)對(duì)于我們生活的城市意味著什么？

A：劇場(chǎng)是讓人歡慶生命的地方，為此你得讓城市參與到這種生命的慶典中。我們要向上海人民承諾，我們會(huì)在5月17日至23日帶來(lái)這場(chǎng)慶典。我們?yōu)樽约耗艹蔀樯虾！れo安現(xiàn)代戲劇谷的嘉賓而深感榮幸。

Q：在您看來(lái)，當(dāng)下的人們?yōu)楹我呷雱?chǎng)？

A：人們需要?jiǎng)?chǎng)來(lái)凈化靈魂。劇場(chǎng)能讓人體驗(yàn)宣泄，變得富有創(chuàng)意。此外，劇場(chǎng)也能撫慰人心，它讓我們克服對(duì)死亡的恐懼，相信永恒，甚至認(rèn)為死亡并不存在。劇場(chǎng)還讓我們意識(shí)到每一位觀眾都富有創(chuàng)意，不可或缺，都是重要的。所以劇場(chǎng)是得到和通往和平的所在，它引領(lǐng)人們發(fā)現(xiàn)自我。劇場(chǎng)讓人意識(shí)到自己此生是如此重要，每一個(gè)人都很獨(dú)特，都被人需要。

Q：您認(rèn)為，進(jìn)入劇場(chǎng)的觀眾想要什么？

A：中國(guó)觀眾非常熱情，也很有思想，他們渴望知識(shí)。我覺(jué)得自己面對(duì)的是這樣一群觀眾，他們知道自己想從戲劇中獲取什么。也許他們想要獲得創(chuàng)意靈感，或是靈魂的揭示，這就是他們想要、想尋找的東西。中國(guó)觀眾對(duì)一切充滿好奇，這是他們最真實(shí)的特征之一。他們要發(fā)現(xiàn)，他們是發(fā)現(xiàn)者，他們被人物、角色、場(chǎng)景吸引。他們求知若渴，這也是我最欽佩他們的原因。我迫不及待地想要與上海觀眾見(jiàn)面。

Q：您創(chuàng)作過(guò)很多作品，為何會(huì)選擇帶《三姐妹》《假面舞會(huì)》這兩部作品來(lái)到靜安現(xiàn)代戲劇谷演出？

A：中國(guó)觀眾都知道安東·契訶夫。我曾經(jīng)在上海開(kāi)過(guò)一系列工作坊，因此有機(jī)會(huì)了解到中國(guó)觀眾很熟悉契訶夫。我很高興今年能在上海推出《三姐妹》（5月22、23日上演），還有米哈伊爾·萊蒙托夫的《假面舞會(huì)》（5月19、20日上演）。

《三姐妹》這部戲是關(guān)于女性受命運(yùn)屈辱和傷害的，而這些女人都曾經(jīng)憧憬過(guò)美好人生。她們渴望能去莫斯科，這個(gè)城市就是一個(gè)隱喻，象征著希望之地和美好生活，可這只是一個(gè)幻夢(mèng)?！都倜嫖钑?huì)》是不折不扣的浪漫主義作品，以動(dòng)作、情節(jié)的起伏跌宕打動(dòng)觀眾，充滿了冰霜、烈火、流水，這些元素將全劇渲染成了一場(chǎng)龍卷風(fēng)：激情動(dòng)態(tài)，辛辣反諷，展現(xiàn)了俄羅斯民間傳說(shuō)中的幾個(gè)原型人物。它是立陶宛VMT國(guó)立劇院上演時(shí)間最長(zhǎng)的劇目，我們帶著這部戲巡演過(guò)許多國(guó)家，為此贏得過(guò)不少知名獎(jiǎng)項(xiàng)。在英國(guó)巡演之后，《衛(wèi)報(bào)》就贊譽(yù)我們是全世界最優(yōu)秀的劇團(tuán)之一。

Q：您是如何想到要改編米哈伊爾·萊蒙托夫的詩(shī)劇《假面舞會(huì)》，又是如何進(jìn)行改編的呢？

A：可以這么說(shuō)，《假面舞會(huì)》的因緣來(lái)自我的童年。記得小時(shí)候，到了冬天的晚上我會(huì)出去玩。我們劃好界線，開(kāi)始建造城堡，還做了很大的雪球，有時(shí)竟把手套或圍巾都弄丟了。我常?？拗謴募依锍鰜?lái)，因?yàn)榘ち肆R，得去找丟失的手套，于是就把城堡和雪球搗壞了。我想，如此的童年記憶很多人都有，我們都曾在田園般的、美好靜謐的冬日里嬉戲過(guò)。那時(shí)候，獨(dú)特的戲劇世界就在冰天雪地里締造起來(lái)，夢(mèng)想就在庭院和公園里成形。我渴望將這一切轉(zhuǎn)移到舞臺(tái)上。

在《假面舞會(huì)》原劇中，人物都生活在宮殿和客廳里，可是我讓舞臺(tái)上的人物走到了戶外的庭院里，直接進(jìn)入了冰天雪地，這樣他們就無(wú)處隱匿，他們打滑、跌倒，東奔西跑。萊蒙托夫是一位激情洋溢的藝術(shù)家，所以我要把這種激情轉(zhuǎn)化為動(dòng)作，要引導(dǎo)人物走出他們的舒適區(qū)，這正是我們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中主要考慮的事情。在這樣的空間里，該劇就像萊蒙托夫在決斗中直接射出的子彈，這顆子彈要直接擊中你的內(nèi)心。然而，子彈幾秒鐘之內(nèi)直抵心臟，而全劇要表演幾個(gè)小時(shí)，因?yàn)樽訌椀膹椀儡壽E延宕縈繞，那幾秒鐘的運(yùn)行能貫穿幾個(gè)小時(shí)的戲劇。

《假面舞會(huì)》就是一部童年戲劇，展現(xiàn)了叔叔們、女人們、老師們，還有我們的初戀和嫉恨，背叛和迷戀。我記得曾經(jīng)跟著一位自己暗戀的女老師，踩在她留在雪地的腳印里，一直走了很長(zhǎng)的路。

Q：《靈魂的故事》不是您的導(dǎo)演作品，您為何向現(xiàn)代戲劇谷推薦了這部戲？

A：《靈魂的故事》（5月17日上演）改編自瑞典著名導(dǎo)演和劇作家英格瑪·伯格曼的劇本，它描寫了一位強(qiáng)悍的女性維多利亞與命運(yùn)抗?fàn)?，飽受挫敗，并不斷尋求自我接納。該劇對(duì)筋疲力盡的中年女性的內(nèi)心世界給予了深刻洞察和探索。

此次表演的主創(chuàng)揭示了維多利亞焦慮而強(qiáng)悍的個(gè)性，還展現(xiàn)了一位上流社會(huì)女性渴望成為女演員卻夢(mèng)想夭折的過(guò)程。維多利亞不斷更換面具，她傾注一生于戲劇表演，可是戲劇最終毀了她，剝奪了她回歸本性的機(jī)會(huì)。固執(zhí)專橫的維多利亞在舞臺(tái)上嘗試無(wú)數(shù)角色，可是在視覺(jué)投射上我們看到的卻是一個(gè)截然不同的女性，是一個(gè)看似發(fā)現(xiàn)了真相的人物。這部戲主要是關(guān)于孤獨(dú)和人性溫暖的缺失，關(guān)于背叛、死亡、精神疾病，以及個(gè)人內(nèi)心的各種神秘創(chuàng)傷。

今年是世界著名電影和戲劇導(dǎo)演、戲劇家英格瑪·伯格曼誕辰100周年，所以此次舞臺(tái)表演也是對(duì)這位傳奇藝術(shù)家的紀(jì)念，是接近他作品的好機(jī)會(huì)。我們誠(chéng)邀所有渴望知識(shí)的人們?cè)?月17日來(lái)到上?！れo安現(xiàn)代戲劇谷，投入這部作品，該劇由基里爾·格魯薩耶夫（Kirilas Glusajevas）導(dǎo)演，主演是極富才華的女演員金特·拉特威奈特（Gintare Latvenaite）。