曹子豪

所謂戲劇性，就是那些強(qiáng)烈的、凝結(jié)成意志和行動(dòng)的內(nèi)心活動(dòng)，那些由一種行動(dòng)所激起的內(nèi)心話；也就是一個(gè)人從萌生一種感覺到發(fā)生激烈的欲望和行動(dòng)所經(jīng)歷的內(nèi)心過程，以及由于自己的或別人的行動(dòng)在心靈中所引起的影響。把戲劇性與沖突聯(lián)系在一起，認(rèn)為戲劇性就在于緊張、深刻的矛盾沖突，所謂“沒有沖突就沒有戲”，是這種觀點(diǎn)的通俗的表述。而在電影中可以說情節(jié)的沖突，人物的沖突，環(huán)境的沖突是影視的魅力點(diǎn)，也是故事對(duì)觀眾的吸引力所在，所以有句俗語講“沒有戲劇性沖突，就沒有值得一看的電影”。

而我在學(xué)習(xí)電影知識(shí)，欣賞影視作品中腦海里也不斷浮現(xiàn)出這句話，尤其是故事片中，人物沖突越多，橋段設(shè)計(jì)越激烈的電影，就越好看，越精彩。而我在梳理伊朗電影史中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣的現(xiàn)象，伊朗雖然是一個(gè)小國家，也相對(duì)落后，但是其電影業(yè)發(fā)展的如日中天，在全世界都屈指可數(shù)，在國際上頻頻獲獎(jiǎng)，是國際電影史上不可小覷的一支力量。

《納德和西敏：一次別離》是我近幾年最喜歡的一部電影，我反復(fù)看了三遍，每一遍都有不同的感受。這部電影是由阿斯哈·法哈蒂執(zhí)導(dǎo)，蕾拉·哈塔米、佩曼·莫阿迪、薩蕾·巴亞特等人主演的劇情片，于2011年2月15日德國上映。影片主要講述了一對(duì)準(zhǔn)備離婚的夫妻納德和西敏，面對(duì)癱瘓?jiān)诖驳睦细赣H、流產(chǎn)的女鐘點(diǎn)工等諸多問題，他們?cè)诘赖屡c法律的糾結(jié)中痛苦掙扎的故事。片中簡單圍繞一個(gè)故事展開，整部影片看清來，應(yīng)該是很通俗易懂的，故事結(jié)構(gòu)本身很平淡，但是情節(jié)中的沖突很多，多達(dá)幾十次，都很精彩，我認(rèn)為這一系列沖突的設(shè)置，軟硬適中，甜而不膩，恰到好處。一系列轉(zhuǎn)折的戲劇性和影片蘊(yùn)藏的多類型，多方面的巨大哲理應(yīng)該是這部電影的成功之處。這部投資不大的電影包攬了各大電影節(jié)的十多枚重要獎(jiǎng)項(xiàng)，可謂實(shí)至名歸，水到渠成。

影本一開篇便是一陣激烈的三方?jīng)_突對(duì)白，運(yùn)用第一視角的方法，拍攝男女主人公在法院鬧離婚爭執(zhí)口角的鏡頭，上來就給觀眾帶來一種沖擊和壓抑，略長的鏡頭反而會(huì)有一些厭惡，我想這也是伊朗電影的特點(diǎn)和導(dǎo)演意圖。接下來便是家中的一番爭斗，這里父母都是為了這個(gè)家著想，但是落腳點(diǎn)不一樣，反而造成了本沒有必要的困擾，母親為了孩子的前途，父親為了自己老父親的安危，想要照顧她，一個(gè)行使撫養(yǎng)權(quán)，一個(gè)行使贍養(yǎng)權(quán)，在現(xiàn)實(shí)這回中都是必須履行的義務(wù)，但是在劇中卻成為了跟本矛盾點(diǎn)，這在我們?nèi)粘５纳钪幸彩菍乙姴货r的，引起我們共鳴與反思。父母的強(qiáng)制從而給孩子帶來困擾，夾在其中左右為難。母親回娘家，男主在家中一團(tuán)糟，不得不聘請(qǐng)女工，女工來到家中打掃遇到各種困難，雖然影片前半部分沖突性不少，但是也略顯單一跟乏味，影片中后半段是電影的高潮部分。男主人公回到家里發(fā)現(xiàn)女工不在家里，父親被綁到床上不幸翻到下來奄奄一息，家里的柜子里的錢還少了，所以大發(fā)雷霆，女工回來后把他趕出家中，推搡中女工不幸跌倒摔在樓梯上，導(dǎo)致流產(chǎn)。男主聽說后，連夜趕往醫(yī)院看望女工，卻與其丈夫發(fā)生了沖突，并大打出手。故事發(fā)展到這里便是本片最精彩，吸引眼球的位置，強(qiáng)烈的沖突畫面，連續(xù)變換緊蹙的鏡頭，不給人喘息的機(jī)會(huì)，整個(gè)心也隨著劇情發(fā)展而變化。但是影片的巧妙之處也是在片尾留下的雙重反轉(zhuǎn)，逆襲的情節(jié)也讓觀眾眼前一亮，并且經(jīng)得起推敲，使人有一次刷新了對(duì)這部電影的認(rèn)識(shí)，再次上升了一個(gè)高度。而且在女工和其丈夫起訴男主的這一橋段中，雙方的猜測與謊言都值得大家去反思，這符合多大數(shù)人的心理發(fā)展過程，一個(gè)是為了要回自己的補(bǔ)償金和名譽(yù)，而一個(gè)是為了保護(hù)和撫養(yǎng)自己的女兒，自己堅(jiān)決不能入獄。沖突雙方都做出了謊言。于此同時(shí)，男女主人公雖有沖突，但二者的關(guān)系也得到了緩和，男主做出了讓步，并拆穿了自己的謊言，愿意賠償。而女主也積極努力的去配合，這時(shí)女工的態(tài)度也有所變化，從一開始堅(jiān)決，到現(xiàn)在的心神不安，因?yàn)樽约阂餐瑯尤隽酥e，自己是因?yàn)樽曹嚵瞬艑?dǎo)致流暢的。這時(shí)二者又上升了新高度，回歸到了起點(diǎn)。在中我們看到了伊朗這個(gè)宗教國家特有的符號(hào)，就是宗教戒律，與宗教信仰對(duì)人的影響，其中說起對(duì)《古蘭經(jīng)》起誓，女工做了虧心事怕遭報(bào)應(yīng)，所以不敢，而那個(gè)女家庭教師，也同樣是對(duì)《古蘭經(jīng)》發(fā)了違心的誓言，所以才翻供，指認(rèn)男主。這些情節(jié)的設(shè)定就體現(xiàn)出國家的獨(dú)特性，與藝術(shù)體制對(duì)藝術(shù)的影響作用。雖然故事的最后，男主沒有賠償女工，但是男女主人公還是不顧孩子的反對(duì)，離異了。片尾最后一個(gè)鏡頭也同樣引人反思，孩子在法院廳里與法官討論跟誰生活，父母坐在走廊的長椅上等待判決，用一個(gè)長鏡頭展現(xiàn)二者的心理活動(dòng)，也給力觀眾思考與品味的空間。為什么父母雙方在經(jīng)歷事件之中都努力配合解決問題，但是最后還是沒能走到一起呢？其實(shí)答案很簡單，只是解決了別人的問題，并沒有解決自身的根本問題，其中也包括現(xiàn)實(shí)社會(huì)多方面原因，但如果兩人都能換位思考，從孩子的角度出發(fā)，我想解決的辦法不會(huì)很難。本片將個(gè)人層面的親情倫理與社會(huì)層面的階層差異縱橫交織，表現(xiàn)出當(dāng)代伊朗社會(huì)相對(duì)富有、西化的中產(chǎn)階層與教育程度不高、依然嚴(yán)守宗教條規(guī)的勞工階層之間的隔閡與沖突。整部電影欣賞下來，會(huì)感覺到導(dǎo)演的冷靜與邏輯性，展現(xiàn)了伊朗人的生活態(tài)度，但是有有一種站在局外人觀看的視角，因?yàn)閷?dǎo)演本身是在法國發(fā)展多年，在一定程度上受到了西方體制和觀念的影想，把道德與法律，傳統(tǒng)與現(xiàn)代等種種差異呈現(xiàn)在人們眼前，并且從中涉及的問題都與普通人密切相關(guān)，愛情和親情的沖突、是否要拋下患老人癡呆的父親出國、雇主與女傭相互猜疑、婚姻破碎下的親情矛盾、家長與子女之間缺乏信任度等，這些都能引起觀眾的共鳴。看完影片之后，會(huì)感覺肩上擔(dān)子沉了，就像喝了一碗濃郁油膩的雞湯。這部電影沖破以往伊朗電影的兒童視角，從局外人的遠(yuǎn)光看問題，是新的創(chuàng)新，對(duì)于我們學(xué)習(xí)電影知識(shí)與創(chuàng)作手法有重要意義。

所以還是那句話，沖突在電影中是不可分割的一部分，戲劇性沖突設(shè)置的好壞，直接影響到影片的質(zhì)量，無論是在大電影還是小成本，貼近生活的電影都必須注重情節(jié)的設(shè)定與轉(zhuǎn)折，再次前體之下才能更好的表達(dá)影片所要傳達(dá)的意義和思想。

（作者單位：天津工業(yè)大學(xué)人文與法學(xué)院）