利用色彩原理調(diào)整照片局部色調(diào)

Jon Adams

攝影師、作者

Jon是一名知名攝影師和撰稿人，他自己也有數(shù)碼攝影和后期培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，進(jìn)行攝影教學(xué)活動(dòng)。

在這篇文章中，我們將為你講解色彩理論知識(shí)，以及如何更改畫(huà)面局部顏色，增強(qiáng)作品視覺(jué)沖擊力，

色彩理論是專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)師與攝影師精彩作品背后的最大功臣之一。色彩理論綜合了科學(xué)研究與文化傳統(tǒng)，能幫助我們了解不同的色彩和色彩組合如何影響觀眾。

藍(lán)色、青色這類(lèi)顏色被稱(chēng)為冷色，能給人帶來(lái)平靜的感覺(jué);紅色、橙色這類(lèi)顏色被稱(chēng)為暖色，能給人帶來(lái)更為強(qiáng)烈的刺激，這是大家基本都了解的色彩知識(shí)。但當(dāng)多種顏色組合在一起，想要提高畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力就要格外費(fèi)心了。

“色輪”是幫助我們研究色彩搭配的最好工具，只需要看一眼我們就能判斷出給定顏色的補(bǔ)色。在照片中選擇補(bǔ)色作為組合，我們就能大幅度提高畫(huà)面的色彩對(duì)比，增強(qiáng)作品的視覺(jué)沖擊力。這個(gè)操作聽(tīng)起來(lái)非常復(fù)雜，但實(shí)際上并沒(méi)有什么好擔(dān)心的，我們只需要關(guān)注紅綠藍(lán)三原色和它們對(duì)應(yīng)的三間色青色、品紅、黃色就可以了。盡管數(shù)碼相機(jī)能拍攝數(shù)以千萬(wàn)記的顏色，但我們需要操心的只有這6種。

親手做個(gè)色輪有助于我們更好地理解色彩理論。接下來(lái)，我們?cè)儆靡粡埾鄼C(jī)拍攝的照片，來(lái)實(shí)踐在創(chuàng)建色輪的過(guò)程中學(xué)到的知識(shí)。改變照片顏色，提升作品的色彩表現(xiàn)力，這個(gè)操作依舊離不開(kāi)Photoshop。

1創(chuàng)建色輪

在Photoshop中，執(zhí)行“文件>新建”命令，將單位設(shè)置為像素，寬高均設(shè)置為1000。接著將顏色模式設(shè)置為RGB，背景顏色黑色，單擊確定創(chuàng)建一張空白的黑色文件。使用快捷鍵Ctrl+AIt+Shift+N創(chuàng)建空白圖層，將圖層混合模式從正常更改為濾色。使用快捷鍵B選擇畫(huà)筆工具，在上方選項(xiàng)欄中將畫(huà)筆半徑設(shè)置為400像素，硬度100%。單擊前景色色塊將其設(shè)置為R255、G0、B0，在畫(huà)面上單擊鼠標(biāo)創(chuàng)建一個(gè)純紅色的圓形。

專(zhuān)家技巧

理解互補(bǔ)色

黑與白能形成最大的畫(huà)面反差，這一點(diǎn)眾所周知;但通過(guò)我們上面這個(gè)簡(jiǎn)單的小設(shè)論，相信大家同時(shí)還能發(fā)現(xiàn)紅色與青色、綠色與品紅、黃色與藍(lán)色之間也能形成類(lèi)似的對(duì)比效果。這類(lèi)顏色因?yàn)樗鼈冊(cè)谏喩系奈恢脛偤孟嗖?80°，因此被稱(chēng)為互補(bǔ)色。互補(bǔ)色之間相互不存在構(gòu)成另一種顏色的元素，因此能實(shí)現(xiàn)最大的反差。這就是為什么檸檬在藍(lán)色的桌布上看起來(lái)格外醒目，或者紅花離不開(kāi)綠葉的襯托。

2紅綠混色

創(chuàng)建新圖層，將其圖層混合模式更改為濾色。單擊前景色色塊，將顏色設(shè)置為R 0、G 255、B 0的純綠色。在紅色色塊右下角單擊鼠標(biāo)，創(chuàng)建一個(gè)與其局部重疊的濾色圓形。我們會(huì)注意到，在兩個(gè)色塊交界的位置上我們得到了一個(gè)新的顏色——黃色。打開(kāi)“窗口>信息”面板，將鼠標(biāo)移動(dòng)到黃色色塊上會(huì)看到其對(duì)應(yīng)的顏色信息為R 255、G 255、B 0。也就是說(shuō)，數(shù)碼影像中的黃色就是只有紅、綠信息，沒(méi)有藍(lán)色信息的顏色。

3藍(lán)色混色

再創(chuàng)建一個(gè)新的空白圖層，同樣將其混合模式設(shè)置為濾色。單擊前景色色塊，將其設(shè)置為R 0、G 0、B 255。在紅色色塊的左下角單擊創(chuàng)建一個(gè)與紅、綠色圓圈均有交集的藍(lán)色色塊。藍(lán)色與綠色的混合將得到青色，藍(lán)色與紅色的混合得到品紅色。從信息面板的讀數(shù)可以發(fā)現(xiàn)，青色就是不包含任何紅色的顏色，品紅就是不包含任何綠色的顏色。中間的白色色塊所有顏色均為最大值，而外圍的黑色色塊所有顏色均為0。

4選擇區(qū)域

學(xué)完了色彩理論，現(xiàn)在就讓我們實(shí)踐一下吧。打開(kāi)范例文件Boat.ipg，可以看到藍(lán)色是現(xiàn)在畫(huà)面中的主色調(diào)，占據(jù)了畫(huà)面的整個(gè)上半部分天空，同時(shí)又占據(jù)了作為主體的船。為了讓畫(huà)面中的色彩反差看上去更為強(qiáng)烈，我們需要將船體的顏色更改為天空的補(bǔ)色，即黃色，這樣做能讓主體在天空的映襯下顯得更加突出。為了確保更改顏色的工作不對(duì)畫(huà)面其余部分造成影響，我們首先需要使用快速選擇工具將小船選中。

專(zhuān)家技巧

確保色彩準(zhǔn)確

我們?cè)谡{(diào)整顏色的時(shí)候，需要注意自己期望的顏色是否能在最終的呈現(xiàn)設(shè)備上被準(zhǔn)確還原。如果你只打算通過(guò)網(wǎng)絡(luò)分享自己的作品，那么調(diào)整時(shí)并沒(méi)有什么需要額外注意的地方，因?yàn)轱@示與調(diào)整均工作在RGB模式下。但如果你打算打印或印刷自己的作品，也就是說(shuō)需要將RGB文件轉(zhuǎn)換為CMYK模式，那就需要考慮色彩準(zhǔn)確性的問(wèn)題了。為了大致判斷照片的印刷或打印效果，執(zhí)行“視圖>校樣顏色”命令，打開(kāi)照片的CMYK預(yù)覽效果，這時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)部分高亮度、高飽和度色彩出現(xiàn)了丟失。

5選擇顏色

執(zhí)行“窗口>圖層”命令打開(kāi)圖層面板，單擊下方的添加調(diào)整圖層按鈕，選擇色相/飽和度調(diào)整圖層。在屬性面板中，將全圖下拉菜單更改為藍(lán)色，然后選中加號(hào)吸管在船身上多處選點(diǎn)單擊。注意觀察屬性面板下方的色帶，隨著我們單擊鼠標(biāo)，左右兩側(cè)的三角形滑塊間距將變得越來(lái)越大，意味著所選擇的顏色范圍越來(lái)越廣。為了確保整個(gè)船身包含的顏色在色帶上均被選中，我們可以將飽和度設(shè)置為-100，更直接觀察畫(huà)面中的色彩殘留。

6調(diào)整顏色

降低飽和度之后，可以看到船身上還有少量藍(lán)色殘留，繼續(xù)使用加號(hào)吸管在這些位置上單擊涂抹將它們?nèi)窟x中，直到整個(gè)船身變?yōu)楹诎咨?，也即意味著我們選中了船身上的所有藍(lán)色區(qū)域。將飽和度歸零，畫(huà)面恢復(fù)常態(tài)。這時(shí)我們就可以使用色相滑塊來(lái)更改對(duì)應(yīng)區(qū)域的顏色了。在大體確定色彩后，接著我們需要調(diào)整對(duì)應(yīng)區(qū)域的飽和度與亮度使其與畫(huà)面整體感覺(jué)匹配。本例中我們最終使用的參數(shù)為色相-160，飽和度+58，亮度0。

7整理邊緣

我們可以使用調(diào)整圖層附帶的圖層蒙版整理粗糙的調(diào)整邊緣。首先單擊調(diào)整圖層右側(cè)的圖層蒙版縮略圖將其選中，接著依次執(zhí)行快捷鍵D、X將前、背景色分別設(shè)置為黑、白。選擇畫(huà)筆工具，使用尺寸合適的柔邊畫(huà)筆在選區(qū)邊緣位置上涂抹，修整之前使用多邊形套索創(chuàng)建的粗糙選區(qū)。使用黑色涂抹，即還原對(duì)應(yīng)區(qū)域的顏色;使用快捷鍵X切換到白色涂抹，即使用調(diào)整圖層為畫(huà)面對(duì)應(yīng)區(qū)域上色。依次完成整個(gè)小船的調(diào)整。

8改善色彩

完成小船的顏色調(diào)整之后，接下來(lái)我們或許需要進(jìn)一步增強(qiáng)畫(huà)面整體的色彩對(duì)比效果。確保最上方的調(diào)整圖層為當(dāng)前選中圖層，再次單擊添加調(diào)整圖層按鈕創(chuàng)建一個(gè)色相/飽和度調(diào)整圖層。我們不需要在全圖模式下增強(qiáng)畫(huà)面的所有色彩，而是將下拉菜單設(shè)置為黃色和藍(lán)色，將其飽和度分別設(shè)置為+30。接著，選擇紅色，將其飽和度減少到-30移除畫(huà)面中可能存在的雜色。調(diào)整后，畫(huà)面的整體色彩對(duì)比會(huì)顯得更加強(qiáng)烈。

9保存文件

現(xiàn)在我們就完成了這幅作品的調(diào)整。盡管操作看上去略有些復(fù)雜，但最大程度保證了所有調(diào)整設(shè)置的靈活性。我們的所有顏色變更操作均通過(guò)調(diào)整圖層進(jìn)行，因此原始畫(huà)面并沒(méi)有受到任何影響。我們隨時(shí)都可以返回原圖，或?qū)φ{(diào)整參數(shù)進(jìn)行優(yōu)化。只需要雙擊調(diào)整圖層按鈕，就能打開(kāi)屬性面板，對(duì)參數(shù)進(jìn)行更改。如果我們希望在保存文件時(shí)保留文件隨時(shí)可重新編輯的特性，就需要將其保存為Photoshop原生的.PSD格式。雖然它占用的硬盤(pán)空間要遠(yuǎn)大于JPEG，但考慮到日后的便捷，這點(diǎn)犧牲還是值得的。

用Lightroom添加寶麗來(lái)邊框

Sean McCormack

攝影師、作者

Sean住在愛(ài)爾蘭西部，他是Rocky Nook公司《Lightroom完全手冊(cè)》一書(shū)的作者。

Lightroom不僅可以處理照片，在你不常用的打印模塊中，它還可以為照片添加寶麗來(lái)風(fēng)格的邊框和文字，并將其保存為JPEG文件。

作為一款功能強(qiáng)大的照片管理與編輯軟件，Adobe Lightroom的修改照片模塊能用來(lái)完成絕大多數(shù)照片的后期處理操作。不僅如此，我們還可以利用這個(gè)軟件給照片添加一個(gè)漂亮的邊框或者簽名。當(dāng)然，我并不希望覆蓋我精心拍攝的原始文件，只不過(guò)希望在網(wǎng)上展示自己的作品時(shí)能讓它們看上去更鮮艷一些。

修改照片模塊做不到這件事，但這并不代表Lightroom也做不到！在修改照片模塊中完成對(duì)照片的調(diào)整之后，切換到打印模塊，就能很輕松地給照片添加漂亮的邊框了。

1設(shè)置樣式

打開(kāi)Lightroom打印模塊，在右側(cè)布局樣式面板中選擇單個(gè)圖像/照片小樣，接著在最下方打印作業(yè)面板中設(shè)置圖像的大小與比例。將打印到下拉菜單設(shè)置為JPEG文件。為了便于計(jì)算，將文件分辨率設(shè)置為100ppi，接著勾選自定義文件尺寸選項(xiàng)，將尺寸設(shè)置為12英寸x12英寸，也即文件大小為1200x1200像素?cái)?shù)值。

2設(shè)置比例

如果我們想要得到一張無(wú)邊框的正方形照片，那么可以返回上方圖像設(shè)置面板，勾選縮放以填充選項(xiàng)，得到一張占滿整個(gè)畫(huà)框的正方形照片。如果我們將鼠標(biāo)移動(dòng)到照片上，光標(biāo)將變成抓手形狀，這時(shí)我們拖動(dòng)鼠標(biāo)即可改變照片在框架中的位置，調(diào)整畫(huà)面的裁切構(gòu)圖方式。在下方布局面板中，同時(shí)也勾選保持正方形選項(xiàng)。

3設(shè)置邊距

如果我們想要得到一張帶邊框的正方形照片，可以在布局面板將左、右、上邊距設(shè)置為1英寸，下邊距設(shè)置為2英寸。因?yàn)槲覀児催x了保持正方形，所以畫(huà)面將被自動(dòng)縮放到9x9英寸大小。勾選顯示參考線以便更好地判斷構(gòu)圖。

4邊框細(xì)節(jié)

在圖像設(shè)置面板中，勾選繪制邊框選項(xiàng)，使用下方的滑塊調(diào)整邊框的寬度。我將邊框?qū)挾仍O(shè)置為1.2磅，顏色設(shè)置為黑色，和白色的背景形成反差。需要的話我們也可以將頁(yè)面背景色設(shè)置為黑色，為照片添加白色的邊框。

5添加標(biāo)識(shí)

打開(kāi)頁(yè)面面板，勾選身份標(biāo)識(shí)選項(xiàng)，在標(biāo)識(shí)預(yù)覽中單擊編輯標(biāo)識(shí)內(nèi)容。創(chuàng)建的標(biāo)識(shí)將自動(dòng)出現(xiàn)在畫(huà)面中央。我們可以首先使用下方的比例滑塊調(diào)整標(biāo)識(shí)大小，接著使用鍵盤(pán)上的向下箭頭移動(dòng)標(biāo)識(shí)，使其恰好位于照片下方居中。

6創(chuàng)建模板

最后，返回打印作業(yè)面板，將打印銳化下拉菜單設(shè)置為標(biāo)準(zhǔn)，紙張類(lèi)型設(shè)置為高光紙，配置文件設(shè)置為sRGB，方法設(shè)置為可感知。單擊打印到文件按鈕輸出文件。另外，還可以單擊左側(cè)模板瀏覽器右上角的加號(hào)將當(dāng)前設(shè)置保存為模板。

專(zhuān)家技巧

分享照片要注意

輸出的設(shè)置和調(diào)整圖片的顯示器都至關(guān)重要！

平時(shí)我們會(huì)把照片放在電腦中，或者上傳網(wǎng)上分享給朋友，已經(jīng)很少有朋友會(huì)把照片打印出來(lái)。當(dāng)我們?cè)趫D片社區(qū)和微信中上傳圖片的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)照片的顏色發(fā)生了變化，這跟我們的設(shè)置，以及顯示器都有很大關(guān)系。首先，如第6步中，我們需要將配置文件設(shè)置為適合網(wǎng)絡(luò)傳播的sRGB，來(lái)保證不會(huì)因?yàn)樯士臻g問(wèn)題導(dǎo)致顏色大幅度失真。第二，如果你有預(yù)算，也可以購(gòu)買(mǎi)藝卓CS230這樣專(zhuān)為網(wǎng)絡(luò)修圖提供sRGB的專(zhuān)業(yè)修圖顯示器。不想花錢(qián)購(gòu)買(mǎi)顯示器？那就請(qǐng)翻到第122頁(yè)參加Ps挑戰(zhàn)賽，來(lái)贏取這臺(tái)顯示器吧！

解密照片合成利器圖層混合模式

James Paterson

自身編輯、攝影師

James是《攝影之友影像視覺(jué)》英文版雜志資深編輯，很清楚大家最需要哪些后期技巧。

使用這一簡(jiǎn)單而強(qiáng)大的功能將多張照片合成為精彩的作品，無(wú)論是二次曝光還是紋理合成，都離不開(kāi)它。

跟我學(xué)：打造精準(zhǔn)的雙重曝光作品

使用簡(jiǎn)單的圖層混合模式技巧將2張照片融為一體。

1復(fù)制與混合

打開(kāi)范例文件中城市的照片，然后從文件夾里將人物照片直接拖動(dòng)到Photoshop界面城市照片上，放開(kāi)鼠標(biāo)，后者就能以圖層的方式在文件中打開(kāi)。接著，打開(kāi)“窗口>圖層”面板，從左上方的下拉菜單中將人物的混合模式從正常更改為濾色。

2調(diào)整位置

雙擊下方圖層將其更改為可編輯的浮動(dòng)圖層模式。使用移動(dòng)工具調(diào)整圖層位置，直到上下2個(gè)圖層中合適的部分對(duì)齊。需要調(diào)整角度或尺寸的話，可使用快捷鍵Ctrl+T進(jìn)入自由變換模式。最后，使用裁切工具移除空白邊緣，并做適當(dāng)?shù)纳收{(diào)整。

詳解PHOTOSHOP

什么是混合模式？

混合模式就是將上方圖層內(nèi)容與下方內(nèi)容混合在一起的模式。不同混合模式使用不同算法組合上下圖層的亮度與色彩信息，得到不同的視覺(jué)效果。由于混合模式數(shù)量高達(dá)27項(xiàng)，因此我們并不一定能很輕松地判斷究竟哪一種混合模式更適合自己，所以實(shí)驗(yàn)是掌握混合模式的關(guān)鍵。

變暗、正片疊底以及變亮、濾色

這4個(gè)混合模式是我們合成照片時(shí)最常用的混合模式。變亮只顯示上方圖層中亮度高于下方的內(nèi)容，濾色則將上下方圖層的亮度信息相疊加，就好像傳統(tǒng)攝影中的雙重曝光一樣。變暗與正片疊底的效果恰好與之相反。

混合紋理

疊加或柔光模式能夠很輕松地為照片添加紋理，營(yíng)造出懷舊、復(fù)古的效果。配合上一個(gè)屬于自己的紋理庫(kù)，能夠發(fā)揮出更加強(qiáng)大的作用，所以趕快拿起相機(jī)去拍攝自己身邊的紋理吧。多年來(lái)，這張銹烤盤(pán)紋理已經(jīng)陪伴我們處理了無(wú)數(shù)的照片，效果非常顯著。

不透明度與填充

調(diào)整不透明度或填充設(shè)置對(duì)于大多數(shù)混合模式來(lái)說(shuō)能得到完全相同的結(jié)果，但也有少部分例外。顏色加深、線性加深，顏色減淡、線性減淡，線性光、硬光等混合模式設(shè)置在50%填充與50%不透明度的設(shè)置情況下，效果大不一樣，大家可以自己去體會(huì)它們之間的差異。

調(diào)整圖層

混合模式與調(diào)整圖層結(jié)合可以實(shí)現(xiàn)各式各樣的效果。我們可以創(chuàng)建一個(gè)黑白調(diào)整圖層，然后將其混合模式更改為明度，就可以通過(guò)顏色滑塊更改畫(huà)面的明暗關(guān)系。

畫(huà)筆混合模式

包括畫(huà)筆工具在內(nèi)的許多工具同樣也提供了與圖層混合模式類(lèi)似的混合模式設(shè)置菜單，它們直接影響畫(huà)筆與圖層內(nèi)容的混合方式。例如說(shuō)，如果我們將畫(huà)筆混合模式設(shè)置為顏色，那么畫(huà)筆就只起到上色效果，而不影響畫(huà)面細(xì)節(jié)。另外，畫(huà)筆工具還提供了2種獨(dú)有的混合模式：背后模式只在透明區(qū)域上繪畫(huà)，而清除模式則相當(dāng)于橡皮擦。

專(zhuān)家技巧

混合模式的分類(lèi)

混合模式如此之多，但其中并非沒(méi)有規(guī)律

混合模式列表被劃分為6類(lèi)，首先是[1]的正常和溶解，接著是[2]的變暗系列混合模式。這個(gè)部分包含的5種混合模式都會(huì)不同程度地壓低下方圖層內(nèi)容的亮度。再接著是[3]的變亮系列混合模式，顧名思義，它們可以不同程度提亮圖層內(nèi)容。

緊跟著是[4]的疊加類(lèi)型混合模式，這里的7種設(shè)置選項(xiàng)能同時(shí)改變畫(huà)面明暗表現(xiàn)，增強(qiáng)畫(huà)面反差。之后是[5]的差值系列，這里的4種混合模式直接以畫(huà)面數(shù)值為基礎(chǔ)進(jìn)行運(yùn)算來(lái)實(shí)現(xiàn)調(diào)整結(jié)果。最后是[6]的HSL混合模式，根據(jù)畫(huà)面的顏色、明度或飽和度等特性來(lái)進(jìn)行色彩混合。

我們復(fù)制了3份位于上方的城市圖層，其中最上方[7]的圖層混合模式被設(shè)置為差值，中間[8]設(shè)置為濾色，最下方[9]的圖層被上下顛倒，混合模式同樣設(shè)置為濾色。

用Adobe Camera Raw還原隱藏的細(xì)節(jié)

James Abbott

攝影師、記者

James是一位專(zhuān)業(yè)攝影師和職業(yè)記者，他的Photoshop技巧非常成熟，也很愿意分享自己的竅門(mén)。

使用RAW格式拍照的照片，能保留比JPEG格式多得多的畫(huà)面細(xì)節(jié)，但如何才能讓它們呈現(xiàn)出來(lái)呢？

我們經(jīng)常會(huì)在不同攝影師的訪談上反復(fù)看到同樣的說(shuō)法：一定要使用RAW格式拍照。但為什么要這樣做呢？和最為常見(jiàn)的JPEG格式相比，RAW格式包含更加豐富的影調(diào)和色彩信息，而且我們所調(diào)整的是來(lái)自感光元件上的原始影像數(shù)據(jù)，因此后期調(diào)整幅度更大。

對(duì)于速度至上的體育攝影師來(lái)說(shuō)，使用JPEG格式拍照還情有可原，但對(duì)于其他攝影師和攝影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，使用RAW格式拍攝絕對(duì)是最好的選擇，能給后期處理帶來(lái)最大的操作空間。

照片拍多了，總難免遇到只有相機(jī)，既沒(méi)帶三腳架也沒(méi)帶濾鏡的情況。這張照片拍攝于一個(gè)多霧的早上，沒(méi)有使用三腳架和濾鏡，但精確的曝光確保了RAW文件中包含豐富的信息。本次我們就是用Adobe CameraRaw來(lái)還原其中的細(xì)節(jié)。

1基本調(diào)整

在Photoshop中打開(kāi)RAW文件，Camera Raw窗口會(huì)自動(dòng)彈出，在右側(cè)基本面板中我們能看到所有的主要調(diào)整選項(xiàng)。保持白平衡為原照設(shè)置。對(duì)比度調(diào)整應(yīng)放在曝光調(diào)整之前進(jìn)行，以便更準(zhǔn)確判斷曝光的設(shè)置值。先將對(duì)比度設(shè)置為+50，接著將曝光設(shè)置為+0.6。

2陰影與高光

將高光滑塊設(shè)置為-100，盡可能還原天空區(qū)域的畫(huà)面細(xì)節(jié)表現(xiàn)。接著，將陰影滑塊向右拖動(dòng)，直到能從預(yù)覽畫(huà)面中清晰地觀察到暗部細(xì)節(jié);對(duì)于這張照片來(lái)說(shuō)+17是個(gè)不錯(cuò)的設(shè)置值?，F(xiàn)在畫(huà)面還有些灰蒙蒙，將白色滑塊設(shè)置為+16，黑色設(shè)置為-14增強(qiáng)畫(huà)面反差。

3色彩與對(duì)比

霧氣降低了畫(huà)面的反差與色彩表現(xiàn)，不過(guò)對(duì)于RAW文件來(lái)說(shuō)這是一個(gè)非常容易處理的問(wèn)題。將清晰度滑塊設(shè)置為+20提高畫(huà)面中間調(diào)反差，接著將飽和度提高至+5。稍后我們還會(huì)用去除薄霧功能進(jìn)一步移除畫(huà)面中的霧氣，所以現(xiàn)在不需要過(guò)高地調(diào)整設(shè)置。

4鏡頭校正

使用上方工具欄中的縮放工具放大觀察畫(huà)面左側(cè)的山峰部分，進(jìn)行仔細(xì)觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)暗角和輕微的畸變。在右側(cè)，打開(kāi)鏡頭校正面板，接著勾選配置文件子面板中的刪除色差和啟用配置文件校正兩個(gè)選項(xiàng)，程序?qū)⒆詣?dòng)根據(jù)照片拍攝信息選擇對(duì)應(yīng)的設(shè)置。之后返回原始比例顯示全圖。

專(zhuān)家技巧

使用直方圖

使用直方圖確保在照片不出現(xiàn)細(xì)節(jié)丟失問(wèn)題。

相機(jī)直方圖能有效地幫助我們判斷照片中是否存在細(xì)節(jié)丟失問(wèn)題。直方圖左側(cè)對(duì)應(yīng)陰影信息，中央對(duì)應(yīng)中間調(diào)信息，右側(cè)對(duì)應(yīng)高光信息。理想狀態(tài)下，直方圖既不該超出左側(cè)，也不該超出右側(cè)，否則就意味著畫(huà)面中可能存在細(xì)節(jié)丟失的問(wèn)題。Adobe Camera Raw同樣也使用直方圖來(lái)輔助我們的調(diào)整決策。以右上兩個(gè)直方圖為例，左邊處理前的直方圖影調(diào)分布在兩個(gè)獨(dú)立的區(qū)域上，而右邊處理后的直方圖影調(diào)分布則平滑、勻稱(chēng)得多。

5天空細(xì)節(jié)

從上方選項(xiàng)欄中選擇漸變?yōu)V鏡工具，接著從天空向下到畫(huà)面中心拖動(dòng)鼠標(biāo)創(chuàng)建一道漸變線，按住Shift鍵可以保證漸變線的筆直。從漸變線起點(diǎn)到終點(diǎn)，意味著右側(cè)的設(shè)置效果從100%變化到0%。接著在右側(cè)將曝光設(shè)置為-1.15，高光設(shè)置為-100，陰影設(shè)置為+40。

6調(diào)整蒙版

確保當(dāng)前漸變?yōu)V鏡依舊為選擇狀態(tài)，在上方將模式切換到畫(huà)筆，然后選擇下方右側(cè)帶減號(hào)的使用畫(huà)筆擦除選定調(diào)整工具，在界面下側(cè)單擊蒙版右側(cè)的白色色塊，將蒙版顏色更改為紅色以便觀察，在山丘上涂抹將這一部分區(qū)域從蒙版中擦除，出界的部分可以按住Alt涂抹修復(fù)。

7壓暗天空

關(guān)閉設(shè)置完成的蒙版，然后切換到新建模式，再次按住Shift鍵從上往下創(chuàng)建第2條漸變線，漸變線終點(diǎn)略低于左側(cè)山頂。新的漸變?yōu)V鏡將會(huì)繼承上一次的設(shè)置值，所以我們需要手動(dòng)將高光、陰影滑塊數(shù)值歸0，只保留-1.15的曝光設(shè)置。

8移除薄霧

創(chuàng)建最后一個(gè)漸變?yōu)V鏡，從右下角斜向上拖動(dòng)至畫(huà)面1/3處，將曝光設(shè)置為-0.3壓暗前景。接著，選擇縮放或抓手工具退回到全局調(diào)整模式。打開(kāi)fx字樣的效果面板，將移除薄霧滑塊的值設(shè)置為+20，通過(guò)提高畫(huà)面局部飽和度和對(duì)比的方式移除畫(huà)面霧霾感。

專(zhuān)家技巧

仿制圖章

移除干擾元素還原純凈畫(huà)面

如果你拍攝的是一處風(fēng)景名勝，那么很可能會(huì)有游客闖入你的鏡頭當(dāng)中，但大多數(shù)時(shí)候這并不算什么問(wèn)題。在Photoshop中打開(kāi)文件后，使用快捷鍵Ctrl+Shift+Alt+N創(chuàng)建一個(gè)空白圖層，然后選擇仿制圖章工具，將樣本設(shè)置為所有圖層，按住Alt鍵在畫(huà)面中選擇取樣點(diǎn)，然后涂抹覆蓋畫(huà)面中的干擾元素。對(duì)于效果不滿意，可以使用Ctrl+Z撤銷(xiāo)上一步調(diào)整，或直接刪除當(dāng)前圖層重新開(kāi)始。

4個(gè)技巧快速消除頭上的飛發(fā)

James Paterson

Practical Photoshop編輯

James是《攝影之友影像視覺(jué)》英文版雜志資深編輯，很清楚大家最需要哪些后期技巧。

使用4個(gè)簡(jiǎn)單的后期技巧快速有效地解決肖像攝影中無(wú)處不在的飛發(fā)問(wèn)題。

打理頭發(fā)

如何減少飛發(fā)的出現(xiàn)

整理飛發(fā)對(duì)后期處理來(lái)說(shuō)是一項(xiàng)繁重的工作，尤其是那些和皮膚混合在一起部分。本文介紹的4個(gè)技巧雖然能起到亡羊補(bǔ)牢的作用，但是最好的方法還是防患于未然。簡(jiǎn)單地噴一遍發(fā)膠，就能節(jié)約至少20分鐘修頭發(fā)的麻煩。

光線是另外一個(gè)在拍攝時(shí)需要重點(diǎn)考慮的因素。如果使用逆光——無(wú)論是陽(yáng)光還是人造光——拍攝，那么恰好在逆光照射下的一些飛發(fā)就會(huì)給后期造成更大的問(wèn)題。與頭發(fā)顏色反差較大的背景，例如說(shuō)黑頭發(fā)與淺色背景的組合等等，同樣會(huì)讓飛發(fā)的問(wèn)題變得更加明顯。這種情況下，我們就更應(yīng)該在拍照的時(shí)候多加小心。當(dāng)然了，說(shuō)這么多并不意味著要讓大家在拍照時(shí)變得神經(jīng)兮兮，過(guò)于緊張，不放過(guò)任何一根頭發(fā)，畢竟Photoshop的能力大家都已經(jīng)領(lǐng)教過(guò)了！

1修復(fù)頭發(fā)

污點(diǎn)修復(fù)工具非常適合用來(lái)處理單根的飛發(fā)。從工具欄中選擇工具，在上方選項(xiàng)欄中勾選對(duì)所有圖層取樣選項(xiàng)，然后創(chuàng)建一個(gè)新的空白圖層并在飛發(fā)上涂抹。對(duì)于標(biāo)準(zhǔn)的直發(fā)，可以按住Shift在頭發(fā)起點(diǎn)與終點(diǎn)上單擊，節(jié)約操作時(shí)間。處理發(fā)根位置時(shí)，工具效果可能不夠理想，這時(shí)候可以使用仿制圖章工具代替。

2調(diào)整發(fā)型

液化濾鏡很適合用來(lái)快速處理一些不自然隆起的發(fā)束。首先使用快捷鍵Ctrl+Shift+AIt+E將所有圖層合并為一個(gè)新圖層，接著執(zhí)行“濾鏡>液化”命令。從左側(cè)工具欄中選擇向前變形工具，然后使用較大尺寸的畫(huà)筆向內(nèi)推動(dòng)不自然隆起的頭發(fā)。你還可以在液化前首先使用凍結(jié)蒙版工具將臉部保護(hù)起來(lái)。

3自然曲線

從工具欄中選擇鋼筆工具，沿著頭頂邊緣單擊創(chuàng)建錨點(diǎn)，然后沿著頭發(fā)的曲線慢慢向下移動(dòng)將不需要的飛發(fā)框選出來(lái)。接著，在路徑上單擊右鍵，執(zhí)行創(chuàng)建選區(qū)命令，將羽化半徑設(shè)置為0.5像素。接著，選擇仿制圖章工具，在背景上單擊創(chuàng)建取樣點(diǎn)，然后使用它們覆蓋飛發(fā)，留下完美的弧線。

4繪制飛發(fā)

使用鋼筆工具或液化工具得到的頭發(fā)輪廓有時(shí)候完美得有些不真實(shí)，這時(shí)候畫(huà)兩三根頭發(fā)回去反而能讓畫(huà)面看上去更加可信。創(chuàng)建一個(gè)新的空白圖層，選擇畫(huà)筆工具，按住Alt鍵在頭發(fā)上單擊取樣顏色，然后使用不透明度為50%的小尺寸畫(huà)筆沿著頭發(fā)輪廓繪制一些小飛發(fā)。這正是手寫(xiě)板發(fā)揮作用的時(shí)候。