文/鄭博文

（本文作者為中國(guó)藝術(shù)研究院博士生）

《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》卷六《近事》中提到：“江南徐熙輩有于雙縑幅素上畫(huà)叢艷疊石，旁出藥苗，雜以禽鳥(niǎo)蜂蟬之妙，乃是供李主宮中掛設(shè)之具，謂之‘鋪殿花’。次曰‘裝堂花’，意在位置端莊，駢羅整肅，多不取生意自然之態(tài)，故觀者往往不甚采鑒。”由此可知，鋪殿花是指用于宮廷裝飾的花鳥(niǎo)畫(huà)?！缎彤?huà)譜》卷十七錄徐熙畫(huà)目，有鋪殿花五本。

其實(shí)，所謂“鋪殿花”主要是作為宮廷中掛設(shè)之用，因取其裝堂之意，意在裝飾，故不取生意自然之態(tài)，多為繪制繁復(fù)堂皇的花卉作品?，F(xiàn)藏于臺(tái)北“故宮博物院”的《玉堂富貴圖》，繪一株牡丹，有王者之氣，此幅作品舊說(shuō)為徐熙作，徐熙雖為“江南處士”，性情“放達(dá)不羈”，但其生平也有與南唐宮廷來(lái)往，為南唐宮廷服務(wù)的記載。《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》卷六記載有徐熙作供李后主宮中掛設(shè)之具“鋪殿花”，又曰裝堂花一類(lèi)作品。今有臺(tái)北“故宮博物院”藏《玉堂富貴圖》為證，設(shè)色鮮艷明麗，不乏宮廷富貴氣息，但實(shí)際出自宋人之筆?！懂?huà)品》記載：“昌善畫(huà)花，設(shè)色明潤(rùn)，筆跡柔美?！眰鳛樗乌w昌所作《歲朝圖》也代表了所謂五代南唐徐熙“鋪殿花”式繪畫(huà)富麗華美的裝飾風(fēng)格，在臺(tái)北“故宮博物院”的藏品中獨(dú)樹(shù)一幟。

鋪殿花式繪畫(huà)分析

畫(huà)名《歲朝圖》，“歲朝”指的是正月初一，有慶賀新年之意。與過(guò)年有關(guān)的節(jié)令畫(huà)在古代多稱之為“歲朝圖”?！皻q朝圖”大致興起于宋代，徽宗時(shí)期宮廷繪畫(huà)藝術(shù)得到了空前的發(fā)展。宋徽宗趙佶不僅命宮廷畫(huà)家們編撰《宣和睿覽冊(cè)》收錄宮中奇珍異鳥(niǎo)，還編撰了《宣和畫(huà)譜》記載了當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)文獻(xiàn)?！缎彤?huà)譜》花鳥(niǎo)畫(huà)論述中的一段話作解釋?zhuān)骸肮驶ㄖ谀档ど炙?，禽之于鸞鳳孔翠，必使之富貴?！睂m廷是人間大富大貴的象征，集結(jié)了人間的奇珍異寶，禁御中有的是珍禽瑞鳥(niǎo)，奇花怪石各種名貴花卉，此類(lèi)題材作品所透出來(lái)的富貴氣息濃厚，是當(dāng)時(shí)極受歡迎的繪畫(huà)題材之一?！皻q朝圖”的興起也必然和徽宗善畫(huà)有密切的關(guān)系。

《宣和畫(huà)譜》記載趙昌畫(huà)目154件，其題材上富貴表現(xiàn)是，多為體現(xiàn)民間祥瑞意識(shí)的組合畫(huà)面，如山茶的描繪，山茶不似牡丹富貴意義明顯，但因其歲寒天氣綻放，生命力頑強(qiáng)；又紅彤彤喜慶吉祥，所以在趙昌畫(huà)中反復(fù)出現(xiàn)。《歲朝圖》中的山茶花也是主要表現(xiàn)對(duì)象之一。傳為宋代趙昌的《歲朝圖》，描繪了梅花、水仙、茶花、長(zhǎng)春花及湖石，色調(diào)濃艷沉穩(wěn)，構(gòu)圖繁密迫塞，營(yíng)造出一種綺麗而歡喜的氛圍。體現(xiàn)了宋代繪畫(huà)的韻味，以筆墨風(fēng)格來(lái)看，卻不及宋畫(huà)細(xì)致生動(dòng)，反而和明初宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)家邊文進(jìn)（約1356—約1428）的筆墨風(fēng)格更接近，但是花卉的工秀筆法和坡石的疏放筆法與邊文進(jìn)不同，較之邊文進(jìn)的精練挺拔，反而更加圓潤(rùn)和緩，可能是源出邊文進(jìn)一派的明代宮廷畫(huà)家所作。

宋 趙昌 歲朝圖 臺(tái)北“故宮博物院”藏

畫(huà)中的梅花、山茶和水仙都是在新歲時(shí)節(jié)盛放的花卉，經(jīng)常出現(xiàn)在以歲朝為主題的作品中。月季花則是一年四時(shí)開(kāi)放，又名長(zhǎng)春花，有祝愿新年長(zhǎng)長(zhǎng)久久的吉祥寓意。為展現(xiàn)新年的吉慶熱鬧氛圍，《歲朝圖》的色彩以紅色為主色調(diào)，復(fù)瓣紅梅和月季花都是在白粉的基色上分染胭脂，呈現(xiàn)粉紅色系的基調(diào)；山茶花以朱砂色襯底，再分染胭脂色，呈現(xiàn)艷紅色系的基調(diào)。另外，以白梅和水仙的白色調(diào)來(lái)調(diào)節(jié)畫(huà)面，但白梅的花萼染成紅色，以朱磦調(diào)兌朱砂畫(huà)成，形成另一種朱紅色的色彩層次。襯托紅花的綠葉，并不單純以花青色調(diào)和藤黃染成汁綠，又在此基礎(chǔ)上罩染了石綠色，使畫(huà)面感覺(jué)更加鮮明。如果畫(huà)面只是鮮明亮麗，容易顯得輕浮，加上重墨和赭石色的奇石和坡地，就形成了壓住畫(huà)面的沉穩(wěn)力量。

《歲朝圖》的構(gòu)圖，區(qū)別于一般花鳥(niǎo)畫(huà)大多是直接描繪自然物象的方式，而是將平時(shí)置于前景物象的竹石、坡地和水仙，中景物象的大塊面怪石，后景物象的山茶和梅樹(shù)，三層景象壓縮到同一平面中，形成層層向上堆砌的感覺(jué)。不同物象之間繁密交錯(cuò)，花卉如繁星般布滿整個(gè)畫(huà)面，轉(zhuǎn)化自然生態(tài)成為圖案式的布局，極富裝飾性的趣味，加上整幅畫(huà)面的濃麗明快的色彩，更加凸顯了華麗富貴的氣氛。

以上分析得出，《歲朝圖》等“鋪殿花”類(lèi)花鳥(niǎo)畫(huà)的特點(diǎn)是：

一、題材上多是牡丹芍藥、海棠桃杏，珍禽怪石等的組合意緒方面的作品，這種大富大貴、玉堂吉祥、錦繡前程的愿力能起到非常祥和的作用，較符合宮廷審美趣味。構(gòu)圖上，多屬于裝飾性表現(xiàn)的構(gòu)圖方式，趨于平面化的視覺(jué)效果。設(shè)色上多以細(xì)筆勾勒、層層暈染，技巧上傳承了唐代中原的傳統(tǒng)，與西蜀“黃筌畫(huà)派”相近，這種技法多與富貴題材和風(fēng)格聯(lián)系起來(lái)。

宋 趙昌 鳥(niǎo) 23cm×30cm 英國(guó)大不列顛博物館藏

趙昌 寒塘鳧侶圖 16.6cm×20.8cm 故宮博物院藏

二、一般此類(lèi)題材的花鳥(niǎo)作品，反映了由于社會(huì)性服務(wù)的因素而不夠深入的傾向，這類(lèi)作品題材內(nèi)涵的祥瑞吉慶意識(shí)，引導(dǎo)了人們的裝飾意緒，使造型弱化，降低了對(duì)繪畫(huà)深度的追求，如畫(huà)面沒(méi)有高雅的格調(diào)易淪為一般意義的工筆作品。

三、物象的造型上追求生動(dòng)飽滿，不論是《玉堂富貴》中的錦雞雛鴿還是《歲朝圖》中的奇花怪石，一樣崇尚生動(dòng)飽滿的審美意趣。也許由于這類(lèi)畫(huà)屬李后主宮中掛設(shè)用以增加室內(nèi)祥瑞氣氛的裝堂花、鋪殿花，具有裝飾作用。從整體來(lái)看以富貴氣氛為首要，藝術(shù)功能可能居于第二的位置。

這樣一幅裝飾性強(qiáng)又色彩明麗的作品，對(duì)照北宋郭若虛的《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中對(duì)“鋪殿花”的記載：

“江南徐熙輩，有于雙縑幅素上畫(huà)叢艷疊石，傍出藥苗，雜以禽鳥(niǎo)、蜂蟬之妙。乃是供李主宮中掛設(shè)之具，謂之‘鋪殿花’。次曰‘裝堂花’，意在位置端莊，駢羅整肅，多不取生意自然之態(tài)，故觀者往往不甚采鑒。”

正符合五代南唐代表性花鳥(niǎo)畫(huà)家徐熙為皇家廳堂而繪制的這種具有裝飾美、有奇石和明艷花叢、布置端莊整齊、不取生意自然之態(tài)的作品的面貌。《宣和畫(huà)譜》集中了徐熙249幅作品的畫(huà)目，可以較為全面的展示出徐熙工筆花鳥(niǎo)題材的情況。如果試著以富貴、一般、野逸三類(lèi)區(qū)分，整理出富貴類(lèi)題材97幅，其中御禽御物題材9幅。富貴類(lèi)題材占文獻(xiàn)記載總目的39%。這說(shuō)明徐熙還是有相當(dāng)數(shù)量的此富貴題材的作品，屬于研究徐熙時(shí)不可忽視的一面。后世繪制此類(lèi)宮廷意趣的祥瑞作品時(shí)，也多師法《玉堂富貴》。

明 緙絲 趙昌 花卉圖 44cm×245cm 故宮博物院藏

只是本幅作品加染了石青色底色的處理方式，雖然有加強(qiáng)富貴明麗氣氛的效果，相關(guān)著錄中卻沒(méi)有記載，不知是未曾記載清楚，還是屬于后人添加的處理表現(xiàn)方式。從臺(tái)北“故宮博物院”藏傳為五代南唐徐熙的《玉堂富貴圖》來(lái)看，和本幅《歲朝圖》處理方式相似，但因?yàn)椴荒艽_定為徐熙真跡，仍然有是后人臆測(cè)當(dāng)年面貌而繪成的可能性。

《歲朝圖》的裁切分析

《歲朝圖》上方詩(shī)塘清高宗乾隆皇帝丙申年御題中道：“滿幅輕綃薈眾芳，歲朝首祚報(bào)韶光。朱紅石綠出畫(huà)院，寫(xiě)態(tài)傳情惟趙昌。只以麗稱弗論格，稡于多處若聞香。宣和好畫(huà)非真好，跡涉竽吹熱鬧場(chǎng)。江少虞謂趙昌畫(huà)若染成，不為采色所隱。是幀寫(xiě)生工妙，信非昌不能辦。第玩其結(jié)構(gòu)，下截布置分明。水仙已居其半，而湖石以上僅五寸許。花朵繁密，略無(wú)余地，枝干俱未能展拓盡勢(shì)。名人章法，殊不如此。蓋畫(huà)幅本大，或有破損處，為庸賈割去，別署偽款，所存已非全璧。然昌畫(huà)不多覬，吉光片羽，亦自可珍。既題以什，并識(shí)所見(jiàn)如右。丙申歲朝。御筆?！秉c(diǎn)出這幅作品曾遭到不適當(dāng)?shù)牟眉?，如下緣到水仙的部分已?jīng)占了畫(huà)幅的一半面積，中間太湖石以上繁密茂盛的花木，只有五寸許的空間，顯得局促不夠舒展。還有一些其他不自然的裁切之處，一般靠近畫(huà)緣的花卉，多留大半或小部分，以顯示其完整度或有延伸至畫(huà)外的部分存在，很少有裁切一半的處理方式，容易有不自然的感覺(jué)。

畫(huà)面右邊中段的紅梅，雖然花朵簇?fù)矸泵?，難免出現(xiàn)切半的情形，像是被壓縮在一起又一刀切下，尤其與枝干平行的裁切處理，顯得很不自然，通常接近畫(huà)緣的枝干是不會(huì)與畫(huà)緣成平行走向的。左上角的梅花主干也被平行地裁切一半，左面中段的水仙花也有相同的問(wèn)題，兩叢水仙與旁邊的花叢并列，有裁切一半之感，感覺(jué)多裁一些或者少裁一些會(huì)更加自然舒服。

宋 趙昌 花籃圖 22.7cm×22.4cm 日本東京國(guó)立博物館

《歲朝圖》雖然不是趙昌原作，但也是明代宮廷中具水準(zhǔn)的作品，應(yīng)該不至于這種安排，有可能是重新裝裱時(shí)的裁剪不當(dāng)造成的，或者如乾隆皇帝所言年久有破損，被庸商裁切所致。

臺(tái)北“故宮博物院”藏《歲朝圖》，畫(huà)面上有很多難解的疑點(diǎn)和可能性，但其精致富麗、極具裝飾性的面貌，正反映出“鋪殿花”式的繪畫(huà)風(fēng)格耀眼的美感，這類(lèi)題材正符合宮廷富貴生活的閑趣，百畫(huà)不厭、百看不厭，最終形成富貴特色。《歲朝圖》等鋪殿花題材的花鳥(niǎo)作品，其魅力也在于作品突破了媒材界限的創(chuàng)意方式，將圖案平面化并列化處理，模擬了女工織品裝飾性的美，也應(yīng)是古代不少達(dá)官貴人廳堂中受歡迎的作品類(lèi)型之一。