“少即是多”的原則對(duì)于提高畫(huà)面沖擊力也同樣奏效。

想要得到一張富于視覺(jué)沖擊力的攝影作品，并不意味著我們要讓主體填滿畫(huà)面，也不代表我們需要用各種元素把畫(huà)面擠得水泄不通。事實(shí)上，有時(shí)候故意留白制造大面積無(wú)信息的區(qū)域，反而更容易獲得突出主體的效果。這種構(gòu)圖方式能給觀眾留下更多時(shí)間凝視畫(huà)面主體，減少作品的壓迫感，帶給畫(huà)面更多意境。同時(shí)，這么做也免去了過(guò)多元素喧賓奪主的情況。不過(guò)不要認(rèn)為元素少，拍攝就簡(jiǎn)單，你需要對(duì)畫(huà)面有更強(qiáng)的掌控力！

創(chuàng)作一幅極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的作品并不容易。我們首先需要想明白自己計(jì)劃表現(xiàn)的主要對(duì)象是什么，然后再尋找合適的方法移除畫(huà)面中的干擾元素，增強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力。在復(fù)雜的環(huán)境中分離出主體對(duì)象，經(jīng)常需要用到一些與構(gòu)圖無(wú)關(guān)的拍攝技巧：一個(gè)是長(zhǎng)曝光，一個(gè)是大光圈。這2種方法都能幫助我們有效地模糊主體周邊的視覺(jué)元素，即便在復(fù)雜的環(huán)境當(dāng)中依舊能幫助我們有效消除現(xiàn)場(chǎng)干擾對(duì)象，得到強(qiáng)而有力的簡(jiǎn)潔構(gòu)圖。

長(zhǎng)曝光制造虛化留白

在畫(huà)面主體周圍留下大面積的空白空間或有韻律的紋理能給觀眾留下更多的時(shí)間觀察畫(huà)面主體。如果你在影棚里拍攝，那就直接在單色背景前拍攝主體。在影棚以外不受控的環(huán)境里，就很難用這種方法進(jìn)行創(chuàng)作了。我們需要格外的觀察力，才能尋找到既能烘托對(duì)象，又不至于影響畫(huà)面整體的干凈背景。在前期拍攝中，極簡(jiǎn)作品最常規(guī)的方法就是長(zhǎng)時(shí)間曝光，緩慢的快門速度可以讓畫(huà)面中的云朵、流水虛化，把本來(lái)細(xì)節(jié)豐富的區(qū)域變成留白。此時(shí)你需要三腳架和ND濾鏡的幫助，讓快門速度降低下來(lái)。此時(shí)虛化的部分占據(jù)畫(huà)面較大的面積，畫(huà)面的主體要清晰，和虛化部分形成對(duì)比，才能得到最好效果。在后期處理的時(shí)候，你可以對(duì)照片進(jìn)行黑白轉(zhuǎn)換，將本來(lái)鮮艷的色彩去掉，讓畫(huà)面看上去更加寧?kù)o。如果你的后期技巧過(guò)硬，也可以使用濾鏡對(duì)照片進(jìn)行虛化處理。

打破常規(guī)的中央構(gòu)圖

在前幾頁(yè)中，我們主要在討論了非中央式構(gòu)圖，但正所謂“藝無(wú)定法、道可旁通”，凡事都有例外。在我們拍攝某個(gè)單獨(dú)的對(duì)象時(shí)，將其置于畫(huà)面中央反而能更有效地突出它的存在感。要成功“違反”之前的規(guī)則，需要讓主體之外沒(méi)有任何雜物，比如用大光圈虛化背景，才能達(dá)到好效果。此時(shí)，我們可以將畫(huà)面裁切為正方形，1:1的構(gòu)圖能更好地強(qiáng)調(diào)畫(huà)面中央對(duì)象，從而更進(jìn)一步突出這種端正的感覺(jué)。