袁婭維 歌手

“現(xiàn)在做專(zhuān)輯是一件挺挺不容易的事情，這是一個(gè)單曲時(shí)代，有很多人不再做專(zhuān)輯。但是我還是想做完整的音樂(lè)專(zhuān)輯，因?yàn)槲矣X(jué)得作為一個(gè)音樂(lè)人和歌手，專(zhuān)輯是印證自己音樂(lè)歷程的一個(gè)里程碑?！?/p>

還堅(jiān)持做專(zhuān)輯而不是出討喜單曲的歌手越來(lái)越少，從全新專(zhuān)輯的第一首單曲《別廢話》就能看出袁婭維對(duì)音樂(lè)的堅(jiān)持、熱情和野心還將繼續(xù)。

麥拉蒂·蘇若道默 行為藝術(shù)家

如果你能連續(xù)15分鐘看著我的表演，觀察我和玻璃一同移動(dòng)的身體，再加上我和周邊環(huán)境的聲響、紅色墻壁，現(xiàn)場(chǎng)所有東西融合到一起后你會(huì)感受到一種很動(dòng)人的氣氛。近五年來(lái)，我在思考行為藝術(shù)表演過(guò)后留下的痕跡和能量，我希望表演結(jié)束后的空間不單單變成一個(gè)大型裝置藝術(shù)品，它還應(yīng)該保留著表演時(shí)的磁場(chǎng)。

師從行為藝術(shù)大師瑪麗娜·阿布拉莫維奇和日本舞踏大師古川杏，今年4月，帶著她長(zhǎng)達(dá)5小時(shí)的表演作品《I Love You》來(lái)到“香格納北京”畫(huà)廊，舉辦她在中國(guó)的首次個(gè)展。

戴錦華 北京大學(xué)中文系比較文學(xué)研究所教授

“人類(lèi)確實(shí)在把我們這一期的文明推向輝煌璀璨的地方，推向最高峰，但是恐怕這個(gè)過(guò)程中包涵了人類(lèi)的自我抹除?！?/p>

韋斯·安德森的《布達(dá)佩斯大飯店》在世界電影史上占有特殊的地位，因?yàn)檫@部電影很明確地將自己坐落“數(shù)碼轉(zhuǎn)型完成”這一電影史時(shí)刻。2012年，好萊塢關(guān)閉了最后一家膠片洗印廠。一段時(shí)間里，很多導(dǎo)演不約而同地展開(kāi)了電影自奠的儀式，用文學(xué)的說(shuō)法叫“臨淵回眸”。

阿馬利婭·烏爾曼 阿根廷藝術(shù)家、Instagram虛擬“網(wǎng)紅”

“我不是法國(guó)人、沒(méi)有失戀、頭發(fā)也不是金黃色。我來(lái)自阿根廷、是藝術(shù)系的學(xué)生，而我前四個(gè)月所做的這一切，只是按照劇本進(jìn)行的一個(gè)行為藝術(shù)罷了。一切都是事先腳本化的。我花了一個(gè)月準(zhǔn)備故事的開(kāi)始、高潮和結(jié)尾。我染了金發(fā)、換掉了衣柜里的衣服，但我只是在演戲，那不是我。”

烏爾曼的這個(gè)被命名為《卓越與完美》的項(xiàng)目里，烏爾曼一人分式三角，愚弄了89244名追隨者，并且在這場(chǎng)耗時(shí)4個(gè)多月的網(wǎng)絡(luò)試驗(yàn)中，每一個(gè)瀏覽、點(diǎn)贊和評(píng)論的網(wǎng)友都成為了龐大試驗(yàn)對(duì)象和數(shù)據(jù)樣本中的一員。對(duì)于烏爾曼來(lái)說(shuō)，藝術(shù)本身是一種享受，社交平臺(tái)恰好給了她一個(gè)合適的氛圍。

朱德庸 漫畫(huà)家

“從事漫畫(huà)這么多年，其實(shí)一直被大家問(wèn)到一個(gè)問(wèn)題，就是中國(guó)人有沒(méi)有創(chuàng)造力和幽默感。我想這次我們可以通過(guò)默白這個(gè)比賽來(lái)看看，中國(guó)人是不是有足夠的創(chuàng)造力和幽默感?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2018/05/10/qkimagesyoyayoya201805yoya20180503-3-l.jpg"/>

今年，日本的默白世界漫畫(huà)大賽來(lái)到了中國(guó)，這對(duì)國(guó)漫界來(lái)說(shuō)是件大事。朱德庸為了鼓勵(lì)中國(guó)的年輕漫畫(huà)家參加比賽，擔(dān)當(dāng)了大賽的評(píng)委。

是枝裕和 日本電影導(dǎo)演

“我對(duì)死亡本身不感興趣，但我關(guān)心的是摯愛(ài)的生者如何面對(duì)遺留的狀況，以及人們?nèi)绾味冗^(guò)‘后喪失的暴力時(shí)期?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2018/05/10/qkimagesyoyayoya201805yoya20180503-4-l.jpg"/>

在電影《聶隱娘》中是枝裕和曾表達(dá)過(guò)類(lèi)似的意愿：他希望自己像侯孝賢一樣，走出個(gè)人記憶和創(chuàng)作上的舒適區(qū)，探索更豐富的題材和美學(xué)形式?！兜谌认右扇恕坊蛟S就是他在這條路上走出的第一步，也是繼《空氣人偶》之后枝裕和最富爭(zhēng)議的作品。

谷尻誠(chéng) 日本建筑設(shè)計(jì)師

“把門(mén)打開(kāi)，讓人進(jìn)來(lái)，想法就產(chǎn)生了?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2018/05/10/qkimagesyoyayoya201805yoya20180503-5-l.jpg"/>

作為日本建筑設(shè)計(jì)作品數(shù)量排名第一的建筑師，他在官網(wǎng)上寫(xiě)的介紹是“從狗窩到大廈都可以”。

忻鈺坤 新生代導(dǎo)演

“我希望能對(duì)處于底層和邊緣化的人的生活狀態(tài)，進(jìn)行一次觀察，做到一種呈現(xiàn)。大家感覺(jué)不到的是，其實(shí)我們視力所及都是跟我們一樣的人，這是一種固化?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2018/05/10/qkimagesyoyayoya201805yoya20180503-6-l.jpg"/>

他的最新電影《暴裂無(wú)聲》講述包頭市啞巴礦工張保民尋子未果，卻不得已被卷入一場(chǎng)他人糾葛之中。影片以三人三線并行敘事，最終三線合并，每個(gè)層級(jí)的暴力和罪惡都被揭開(kāi)。影迷評(píng)論“影片像手術(shù)刀一樣劃開(kāi)上層失態(tài)、中層失德、底層失語(yǔ)、人間失格的社會(huì)癥結(jié)。”

許鞍華 中國(guó)香港電影導(dǎo)演

“講述普通人生活的架構(gòu)是沒(méi)有故事的，靠著情緒的輕重與漲落，它就可以不通過(guò)故事給你情緒?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2018/05/10/qkimagesyoyayoya201805yoya20180503-7-l.jpg"/>

隨著電影里的女主角從青春少女到中老年女性，觀眾看到了許鞍華心態(tài)的轉(zhuǎn)變與感悟，也窺見(jiàn)自己的過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)。一個(gè)個(gè)小人物的際遇是角色，也是人生。電影彌補(bǔ)了許鞍華現(xiàn)實(shí)生活中的遺憾，也記錄了一個(gè)女人不同人生階段的喜怒哀樂(lè)，教人向善、自尊與悲憫。

馬未都 藝術(shù)品收藏家、專(zhuān)欄作家

“十年來(lái)，人類(lèi)開(kāi)始蓋奇奇怪怪的房子，很多房子違背初衷，不是用來(lái)住的，而是用來(lái)看的，非常浪費(fèi)資源。我昨天看到一個(gè)新詞：新野蠻。形容的就是我們當(dāng)今面臨的各種狀態(tài)?！?/p>

“鳥(niǎo)巢”國(guó)家體育場(chǎng)參與設(shè)計(jì)者Jacques Herzog 聲稱(chēng)，他理解并支持為什么中國(guó)禁止再造“奇奇怪怪的建筑”，是因?yàn)橛刑嘟ㄖ煱阎袊?guó)當(dāng)成了實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，所以這也是為什么建筑暢言網(wǎng)的“中國(guó)丑陋建筑評(píng)選活動(dòng)”已做到了第八期。