冷成琳

（作者系公眾號“廣電獨(dú)家”記者）

作為一個(gè)特殊的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，2018年既是貫徹落實(shí)十九大精神的開局之年，也是改革開放40周年，還是中國電視劇誕生60周年。對于中國電視劇的現(xiàn)實(shí)發(fā)展來說，2018年將是承上啟下、持續(xù)探索和建設(shè)的一年。

于3月25—28日在國家會(huì)議中心舉行的2018北京電視節(jié)目交易會(huì)（春季）（下稱“春推會(huì)”）特別推出了“致敬中國電視劇誕生60周年”環(huán)節(jié)，回顧60年來中國電視劇的發(fā)展歷程，通過宣傳短片展示新時(shí)代、新思想、新目標(biāo)、新征程。

此外，為了紀(jì)念改革開放40周年，主會(huì)場中央最醒目的位置專門設(shè)置了展區(qū)，集中展示了包括《啟航》《最美的青春》《大江大河》《奔騰年代》《歸去來》《初心》《海洋之城》等32部紀(jì)念改革開放40周年重點(diǎn)劇目。此次展覽作為全國范圍內(nèi)首個(gè)大型紀(jì)念活動(dòng)，也為影視界后續(xù)改革開放紀(jì)念活動(dòng)與中國電視劇誕生致敬活動(dòng)拉開了帷幕。

在32部重點(diǎn)劇目中，既有反映普通老百姓幾十年悲歡離合、講述改革大潮中參與者命運(yùn)起伏等時(shí)間跨度較長的年代劇，也有具有時(shí)代特色的創(chuàng)業(yè)故事，以及展示40年改革開放成果、展現(xiàn)宏觀視角下決策者建設(shè)思維的作品。

這些作品分別從不同切面、不同視角，以各具特色的敘事方式，在改革開放的第四十年留下濃墨重彩的一筆紀(jì)念。其中，《索瑪花開》《初心》《沙海老兵》等劇目已在央視平臺(tái)播出。

劇情時(shí)間跨度普遍較長

32部紀(jì)念改革開放40周年的重點(diǎn)劇目中，有17部劇的劇情具有較長的時(shí)間跨度，可以預(yù)見，大量20世紀(jì)70、80、90年代的歷史場景將重現(xiàn)熒屏，40年來發(fā)生的歷史巨變將會(huì)在影視作品中得到藝術(shù)再現(xiàn)。

例如，根據(jù)阿耐的小說《大江東去》改編，由上海廣播電視臺(tái)、正午陽光、SMG尚世影業(yè)聯(lián)合出品，侯鴻亮擔(dān)任制片人，孔笙、黃偉執(zhí)導(dǎo)，袁克平編劇的《大江大河》，講述1978～1992年間改革開放的大背景下，先行者們在變革浪潮中不斷探索和突圍的浮沉故事。

劇中，演員王凱、楊爍、董子健分別飾演國企領(lǐng)導(dǎo)、企業(yè)家、個(gè)體戶，用三個(gè)不同的人物、三個(gè)不同的經(jīng)濟(jì)形態(tài)，把改革開放40年貫穿起來，試圖將觀眾帶回那段發(fā)生巨變的激蕩人心的社會(huì)進(jìn)程當(dāng)中。

而由天津嘉會(huì)義禾影業(yè)出品的《七七年》，劇情是從1977年中斷了十年的高考制度得以恢復(fù)開始的。以褚長城、舒拉、蘇曉書、葉爾兮為代表的一批年輕人，通過努力分別從全國各地考入北京同一所大學(xué)中文系，開啟了青春和夢想的新篇章。該劇通過講述高考制度恢復(fù)后首批大學(xué)生的成長故事，再現(xiàn)在歷史變革中逐漸成熟成長起來的一代人和他們所經(jīng)歷的青春的洗禮。

《你遲到的許多年》聚焦改革開放浪潮下的轉(zhuǎn)業(yè)軍人群體，講述主人公沐建峰轉(zhuǎn)業(yè)后在商海中沉浮、在情場中輾轉(zhuǎn)，并在成長的路上尋找迷失的自我、回歸初心的故事。該劇根據(jù)嚴(yán)歌苓的小說《補(bǔ)玉山居》改編，由林柯、黃力加執(zhí)導(dǎo)，黃曉明、殷桃、秦海璐、曹炳琨主演。

雖然故事都發(fā)生在同一歷史時(shí)期，但這些重點(diǎn)劇目選擇了從不同的社會(huì)切面、行業(yè)領(lǐng)域切入。譬如，《在遠(yuǎn)方》展現(xiàn)了運(yùn)輸快遞行業(yè)的發(fā)展變化，《奔騰年代》再現(xiàn)了建國后祖國電力機(jī)車事業(yè)的發(fā)展故事。

而《我們的四十年》則以電視行業(yè)為切入點(diǎn)，展現(xiàn)改革開放40年過程中，“70后”的一代電視人圍繞著電視行業(yè)“痛與痛快著”并存的奮斗經(jīng)歷和情感生活，以及中國人在精神文化和經(jīng)濟(jì)發(fā)展方面創(chuàng)造的奇跡?！段覀兊乃氖辍酚蓵r(shí)代光影出品，王錦擔(dān)任總制片人，王梓執(zhí)導(dǎo)，庸人編劇，金世佳、柴碧云、李茂、徐小颯主演。

由王義明執(zhí)導(dǎo)，張博、李念主演的《大浦東》以大時(shí)代構(gòu)建、小切口敘事，聚焦陸家嘴、浦東洋涇老街的上海金融市場在金融改革下的風(fēng)云變幻，講述幾個(gè)年輕人在金融浪潮中經(jīng)受著人生觀、價(jià)值觀和情感等艱巨的考驗(yàn)，展現(xiàn)個(gè)人與時(shí)代、國家休戚與共的故事。隨著中國改革事業(yè)蓬勃發(fā)展，上海浦東開發(fā)步入新紀(jì)元，主人公趙海鷹等在歷煉中不忘初心，成長為中國金融市場的成功實(shí)踐者。

由巨興茂執(zhí)導(dǎo)，郭靖宇擔(dān)任監(jiān)制兼總編劇，楊勇、徐錦川、陳幼軍等聯(lián)合編劇，劉智揚(yáng)、何雨虹、張子文、趙恒煊等聯(lián)袂主演的《最美的青春》，則以幾代塞罕壩造林人的真實(shí)事跡為原型，講述了20世紀(jì)60年代初，以馮程、覃雪梅為代表的來自全國18個(gè)省市林業(yè)大中專的畢業(yè)生，與承德圍場林業(yè)干部職工為骨干的369人組成開荒隊(duì)伍，投身塞罕壩造林的故事。

當(dāng)代軍旅、創(chuàng)業(yè)題材等有新突破

在這32部重點(diǎn)劇目中，兩部當(dāng)代軍旅題材劇格外亮眼，即正午陽光影業(yè)、中國人民解放軍八一電影制片廠出品的《尉官正年輕》，和愛奇藝出品、空軍政治部電視藝術(shù)中心榮譽(yù)出品的《飛行少年》。

《尉官正年輕》劇照

《尉官正年輕》由侯鴻亮擔(dān)任制片人，李雪執(zhí)導(dǎo)，劉靜編劇，萬茜、秦昊、李佳航等人主演，生動(dòng)展現(xiàn)軍人生活。

《飛行少年》由劉方、沈沁源執(zhí)導(dǎo)，嚴(yán)屹寬、范世錡、孫銥主演，該劇以“空軍青少年航空學(xué)?！钡膭?chuàng)立作為背景，講述了為適應(yīng)軍隊(duì)信息化建設(shè)和新質(zhì)戰(zhàn)力生成需要，培育軍事飛行人才的故事。中國第四代戰(zhàn)機(jī)金牌飛行員孔新被特別安排到少年航校任教，面對飛行學(xué)院預(yù)科班一群性格迥異、懷揣飛行夢想的少男少女們，他因材施教并以身作則，最終將他們培養(yǎng)成才，也實(shí)現(xiàn)了自己重回藍(lán)天的夢想。該劇即將在2018年暑期檔播出。

而由中美聯(lián)合打造的二戰(zhàn)軍事題材電視劇《長河落日》，通過和好萊塢團(tuán)隊(duì)的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，不再拘泥于國家內(nèi)患或兩國之爭的描述視角，而是為故事背景立下國際化大格局，力圖讓國產(chǎn)戰(zhàn)爭劇真正走出國門。

互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的迅猛發(fā)展絕對是新時(shí)代的一張重要“名片”，在“大眾創(chuàng)業(yè)”“草根創(chuàng)業(yè)”的新浪潮下，互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域也是創(chuàng)業(yè)最為集中的沃土。由華策影視出品，改編自付遙的同名小說，安建執(zhí)導(dǎo)，黃軒、楊穎、周一圍、宋軼主演的《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》，就講述了軟件工程師郭鑫年研發(fā)手機(jī)軟件魔盒走上創(chuàng)業(yè)之路，在這個(gè)過程中與同行競爭，邂逅投資分析師那藍(lán)收獲愛情的故事。

而首部聚焦國際和國內(nèi)郵輪業(yè)發(fā)展的《海洋之城》，則展現(xiàn)了我國郵輪業(yè)從無到有的發(fā)展和變化，講述了一艘承載著6000余名游客和工作人員的超級郵輪，行駛在國際郵輪航線上從此岸到彼岸的生活故事。一艘超級郵輪同時(shí)也是一個(gè)行走的地球村和一個(gè)微縮的小社會(huì)，游客的世間百態(tài)、悲歡離合，年輕人的奮斗與愛情都在同舟共濟(jì)的航程中呈現(xiàn)。該劇由北京博集天卷影業(yè)出品，陳昆暉執(zhí)導(dǎo)，張翰、王麗坤主演。

聚焦農(nóng)村、城市以及少數(shù)民族 展現(xiàn)多元化社會(huì)視角

作為農(nóng)業(yè)文明向工業(yè)文明過渡的必然產(chǎn)物，“三農(nóng)”問題在改革開放過程中一直較為突出。然而隨著城鎮(zhèn)化建設(shè)，影視劇中反映農(nóng)村、農(nóng)民、農(nóng)業(yè)的作品越來越少。此次紀(jì)念改革開放40周年重點(diǎn)劇目中，兩部聚焦農(nóng)村建設(shè)的電視劇《太行赤子李保國》和《初心》，以人物為主線，展現(xiàn)了農(nóng)村建設(shè)發(fā)展進(jìn)程。

其中，由河北省電影電視劇創(chuàng)作中心、河北廣播電視臺(tái)等聯(lián)合打造，由張國強(qiáng)、徐百卉、褚栓忠主演的《太行赤子李保國》，以現(xiàn)實(shí)主義農(nóng)村英模風(fēng)格，展現(xiàn)了李保國等人扶貧攻堅(jiān)的事跡。

由中央電視臺(tái)、江西省委組織部、江西省委宣傳部、甘肅省委組織部、甘肅省委宣傳部、八一電影制片廠等單位聯(lián)合出品，宋業(yè)明執(zhí)導(dǎo)，吳京安、丁柳元主演的人物傳記劇《初心》，講述“將軍農(nóng)民”甘祖昌始終牢記參加革命的目的和承諾，在中華人民共和國成立后毅然從高位請辭，攜帶妻兒回鄉(xiāng)帶領(lǐng)父老鄉(xiāng)親開發(fā)虎形嶺，修水庫、建發(fā)電站、水泥廠、農(nóng)科所的一系列故事。該劇已于2018年2月5日在中央電視臺(tái)綜合頻道播出。

《啟航》和《江河水》則聚焦城市發(fā)展治理

由北京奧影影業(yè)報(bào)備立項(xiàng)的《啟航》圍繞空降到寧州市擔(dān)任市長的謝遠(yuǎn)志提出的“江海聯(lián)運(yùn)，以港興市”戰(zhàn)略，講述一個(gè)沿海城市實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型升級，掀開發(fā)展的嶄新一頁，像一艘巨輪一樣重新啟航的故事。

由幸福藍(lán)海影視報(bào)備立項(xiàng)的《江河水》則展現(xiàn)了東江港公安局局長江河臨危受命成為東江港港務(wù)局局長兼黨委書記，率領(lǐng)港口上下眾志成城，不僅戰(zhàn)勝特大洪水自然災(zāi)害，而且大刀闊斧實(shí)行改革，使東江港在上海證券交易所敲響上市的鐘聲，收購A國R港獲得成功，并積極促進(jìn)“一帶一路”國際合作，帶領(lǐng)東江港駛?cè)虢ㄔO(shè)世界一流港口的快車道的故事。

已于2017年11月6日在中央電視臺(tái)綜合頻道首播的《索瑪花開》則圍繞脫貧攻堅(jiān)主題，講述了彝區(qū)人民在精準(zhǔn)扶貧政策的推動(dòng)和政府的大力支持下，主動(dòng)靠勤勞脫掉貧困帽子，實(shí)現(xiàn)幸福生活的故事?！端鳜敾ㄩ_》由中央電視臺(tái)、涼山文化廣播影視傳媒集團(tuán)有限公司聯(lián)合出品，王偉民、王力東聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，王力可、于曉光、巫剛等主演。

作為紀(jì)念改革開放40周年的重點(diǎn)劇目，這32部作品在題材、立意、敘事、內(nèi)涵方面豐富多樣，但如何展現(xiàn)不同的時(shí)代背景、如何準(zhǔn)確反映時(shí)代變遷、如何扎根現(xiàn)實(shí)生活、如何平衡宏大立意和真情實(shí)感等問題為具體創(chuàng)作和拍攝帶來了不小的挑戰(zhàn)，具體體現(xiàn)為對編劇等主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的高要求以及對拍攝條件和技術(shù)的挑戰(zhàn)。

扎根生活才能出精品 創(chuàng)作人才培養(yǎng)勢在必行

習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話中，對廣大文藝工作者提出了四點(diǎn)囑托，即“用文藝振奮民族精神”“用積極的文藝歌頌人民”“用精湛的藝術(shù)推動(dòng)文化創(chuàng)新發(fā)展”“用高尚的文藝引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)尚”。

引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)氣，文藝不能迷失價(jià)值方向；塑造民族之魂，文藝不能遠(yuǎn)離人民生活?，F(xiàn)實(shí)主義影視作品的創(chuàng)作更要扎根于現(xiàn)實(shí)、扎根于群眾、扎根于生活才能出精品，這就要求主創(chuàng)人員需要具要有一定的人生閱歷和經(jīng)驗(yàn)積累。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2017年立項(xiàng)的當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材電視劇占比59%；在衛(wèi)視端，2017年很多收視漂亮的劇都是走心的現(xiàn)實(shí)主義題材；在視頻端，據(jù)騰訊視頻副總編輯黃杰介紹，騰訊播出的200多部電視劇當(dāng)中，現(xiàn)實(shí)題材中占到55%-60%。

愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉也表示，從后臺(tái)觀測數(shù)據(jù)來看，百分之七八十的現(xiàn)實(shí)題材受到歡迎，所以拍好現(xiàn)實(shí)題材劇是新時(shí)代一個(gè)最重要的主旋律創(chuàng)作方向和趨勢。

然而同時(shí)，王曉暉和黃杰在春推會(huì)的中國電視劇編劇論壇上也表示“當(dāng)代題材太難寫了”。王曉暉認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作一定要有沉淀，中國這40年來的變化確實(shí)風(fēng)雷激蕩，在當(dāng)下愛奇藝也在尋找好的合作伙伴，一起研究如何在當(dāng)代題材上作突破，希望能夠創(chuàng)作一些反映當(dāng)代題材的精品劇集。

黃杰也表示，影視作品既需要講述平凡人的生活，關(guān)注個(gè)體生活困境，也需要關(guān)注行業(yè)、領(lǐng)域和國家大事件。但是現(xiàn)在要找現(xiàn)實(shí)題材精品實(shí)在是太難了，尤其跟互聯(lián)網(wǎng)年輕人息息相關(guān)的，比如說關(guān)注當(dāng)下十年年輕人的生活表達(dá)的，實(shí)在很稀少?！捌鋵?shí)有很多人寫年輕人創(chuàng)業(yè)，或者這十年互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展，但是很多創(chuàng)作者是沒有這方面的生活積累以及觀察和積淀的。在他的描述中，所有的角色都像我今天一樣刻意打扮，但是真正在IT公司的員工都是一幅穿著拖鞋的碼農(nóng)和民工的形象，這需要深入生活去挖掘。我們希望在這樣的劇中少一些狗血的無病呻吟，多一些對現(xiàn)實(shí)的觀察和沉淀?！?/p>

對紀(jì)念改革開放40周年32部現(xiàn)實(shí)題材重點(diǎn)劇目來說，業(yè)界希望它們既能起到藝術(shù)展現(xiàn)改革開放以來的社會(huì)變遷，又能接地氣、獲得觀眾的認(rèn)可，那么好的人物塑造、好的故事便是成功的關(guān)鍵。就像清華大學(xué)影視傳播研究院教授尹鴻在“走進(jìn)新時(shí)代——中國電視劇發(fā)展北京論壇”所說：“人物塑造好了，電視劇才會(huì)好；人物不好，多么好的題材，用多么大的明星，這個(gè)作品的成功率都低。幾乎所有的精品劇全都是人物立起來的戲，不是情節(jié)推動(dòng)人物，而是人物推動(dòng)情節(jié)，所以人是整個(gè)情節(jié)的發(fā)動(dòng)機(jī)。這些人物必須是現(xiàn)實(shí)人際關(guān)系的一面鏡子，換句話說，從所有的人物身上都能看到一種現(xiàn)實(shí)關(guān)系的映照?！?/p>

“若干年以后，我們的后人來了解我們這個(gè)偉大的時(shí)代，更多的是通過我們今天創(chuàng)作的文藝作品，就像我們今天看唐詩了解唐朝、看宋詞了解宋朝、看元曲了解元代、看明清小說了解明朝和清朝一樣。所以作為文藝作品創(chuàng)作者，我們身上有重大的責(zé)任?！敝袊娨晞【巹∥瘑T會(huì)會(huì)長劉和平談到，現(xiàn)在全國參與劇本創(chuàng)作的編劇保守估計(jì)有10萬人，如果包括一些自稱編劇的人，這個(gè)數(shù)字則有幾十萬，并坦言“這個(gè)行業(yè)不應(yīng)該有這么多人”。

編劇、監(jiān)制、導(dǎo)演郭靖宇提出“在今天培養(yǎng)年輕的故事人勢在必行”，“我發(fā)現(xiàn)今天能夠純粹進(jìn)行故事原創(chuàng)，并且故事中有獨(dú)特人物的作品的人，都是40歲以上的。為什么現(xiàn)在很多戲那么相似，就是因?yàn)榇蠹铱吹臇|西多、借鑒的多了，這個(gè)問題很嚴(yán)重。所以培養(yǎng)年輕的故事人至關(guān)重要。我們接下來要?jiǎng)?chuàng)作大量的現(xiàn)實(shí)主義題材，除了深入生活、深入學(xué)習(xí)、深入思考，沒有別的辦法?！?/p>

置景多、轉(zhuǎn)場多，筑高制作成本

為呈現(xiàn)不同時(shí)代的特點(diǎn)和不同年代的質(zhì)感，一些時(shí)間跨度大的劇需要大量置景，還有一些劇需要國內(nèi)外多次轉(zhuǎn)場，與普通劇集相比，不僅加大了拍攝難度，也筑高了制作成本。

東陽正午陽光影視有限公司董事長、制片人侯鴻亮在“走進(jìn)新時(shí)代——中國電視劇發(fā)展北京論壇”上分享創(chuàng)作《大江東去》感受時(shí)談到，“因?yàn)榕摹洞蠼瓥|去》，我看了《激蕩三十年》《激蕩十年》，然后一發(fā)而不可收拾，就把《騰訊傳》《阿里傳》以及劉強(qiáng)東的《我的創(chuàng)業(yè)史》這些書都看了?？赐暌院笸蝗挥X得，中國現(xiàn)在是真正意義上的世界強(qiáng)國，但是我們沒有一部真正意義上的史詩電視劇作品來表現(xiàn)中國的現(xiàn)狀，這是我們最該表現(xiàn)的，而恰恰也是我們的作品里目前缺席的?！?/p>

《大江大河》劇照

也許是出于對創(chuàng)作史詩級電視劇作品的追求，由他制片的《大江大河》展現(xiàn)了1978—1992年改革開放的大背景，而他坦言，創(chuàng)作中最難的是如何把那個(gè)年代的質(zhì)感呈現(xiàn)出來。由于所有的影視城都沒有真實(shí)地呈現(xiàn)20世紀(jì)八九十年代的場景，所以找不到合適的場景，劇組就去搭景，以至于侯鴻亮感嘆“美術(shù)費(fèi)用是我正常一部電視劇的可能兩倍以上”。除此以外，該劇是中國電視劇第一次使用超寬畫幅來拍攝，攝影費(fèi)用比正常的電視劇費(fèi)用也高了兩倍。

《歸去來》《在紐約》《海洋之城》等將主題故事對準(zhǔn)海外的電視劇，力圖表現(xiàn)中國青年在世界舞臺(tái)的抉擇與奮斗，在拍攝時(shí)就需要將很多拍攝場景選在海外。

《海洋之城》制片人之一呂澤寧表示，該劇光前期采風(fēng)就花了三年多時(shí)間，去年年底開始拍攝后，為了呈現(xiàn)最好的效果，多次登上皇家加勒比游輪實(shí)景拍攝，所有的器材、劇組人員甚至包括群演反反復(fù)復(fù)上船、下船，每次都要過海關(guān)，大事小情中英文抄送，報(bào)送皇家加勒比及其美國總部進(jìn)行申請，主創(chuàng)克服了極大的挑戰(zhàn)，制作方面也做出了非常大的投入。

聚焦留學(xué)生群體，講述幾位海外留學(xué)生的成長故事的《歸去來》也去了美國、柬埔寨、北京等海內(nèi)外多地拍攝。該劇導(dǎo)演劉江認(rèn)為，海外拍攝是一個(gè)大勢所趨，也是當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，“我們的題材發(fā)生在海外一點(diǎn)都不奇怪，是與時(shí)俱進(jìn)的表現(xiàn)。但是我們的根，我們的情感，永遠(yuǎn)是在中國，表現(xiàn)的是中國的文化。”

這32部凝聚了影視人心血和智慧的紀(jì)念改革開放40周年重點(diǎn)劇目，令人期待。