【摘要】建筑被定義為“詩意的建造”，是一種具有本質意義的對藝術進行的審視與探討。評判建筑的標準是多種多樣的，主要涉及兩個問題：建筑的工藝問題和通過身體感知的建造表現(xiàn)問題。前者與當時建筑背景下的技術水平有關，后者與感知和表現(xiàn)方式有關。密斯的主要貢獻在于通過對鋼框架和玻璃在建筑中建造過程的應用探索，創(chuàng)造出一種具有均衡、簡潔的美感。

【關鍵詞】建構性；混凝土；玻璃幕墻；鋼結構；極簡美學

密斯一生中都在建造形式上不斷嘗試與改進，在對空間的理解和形式嘗試中，不忘強調建筑的精神化。建筑首先是一種構造，然后才是表皮、體量和平面等。當建造效果與美學追求存在沖突時，最開始對于建造的理解主要是對其建造形式本質問題的表達與探索，到后期純粹建造形式外露的玻璃幕墻，都是通過建造形式來傳達密斯的空間極簡美學。

1、密斯的建造特征

1.1設計中建構形式的主導作用

1958年，密斯談論了對設計與建造的認識，他認為：我們建筑師更愿意建筑師使用“建造”一詞，而非“設計”，最好的建筑產品來自于“建造藝術”。密斯在建筑創(chuàng)作中表現(xiàn)出建構形式對設計的主導作用。1922年的鋼筋混凝土辦公大樓突出強調建筑的建造本質，提出梁柱體系而非承重墻，形成一個皮加骨的結構系統(tǒng)，正如《辦公樓建筑》一文中所說“鋼筋混凝土天生就應該是框架結構，是皮與骨的構造”[1]，作為樓面負荷的直接載體衡量，既是承重結構，也是建筑邊緣懸挑部分，向上翻起形成建筑外立面。這種建筑造型關注建筑本身的材質和結構表現(xiàn)，更加突出建筑作為一個建造過程的結果呈現(xiàn)。

1.2對材料本質的探求與表現(xiàn)

密斯在混凝土辦公大樓中表現(xiàn)出混凝土特有的渾厚美，曾經在伊利諾伊理工學院的就職演講中說道：“每一種材料都有自己的特點，如果我們要想使用這種材料的話，我們就必須對它的特點了如指掌。同樣的觀點也適用于鋼和混凝土材料。需要牢記，一切都取決于我們如何使用材料，而不在于材料本身如何。”[2]密斯也強調了玻璃對現(xiàn)代形式的象征意義：玻璃的使用使空間屬性有了更多可能性。后期他將玻璃作為一種透明石材運用，成就了西格拉姆大廈，正如密斯在《兩座玻璃摩天大樓》[3]中寫道：“在做玻璃模型時，我發(fā)現(xiàn)主要效果是映像的變化，而不是一般建筑物的光影變化效果?！痹谶@段話中，密斯表明利用玻璃的透明性表達結構本質并指出材料獨特的映像效果。強調建構形式并不意味著放棄對美學內涵的追求，從混凝土辦公大樓到范斯沃斯住宅玻璃的應用，材料從厚重的不透明材料到輕盈的透明材料，不僅是對材料本質特性的探索，更是通過建構形式和材料傳達由此產生的美學意義。

2、密斯的建筑探索過程

2.1十字鋼柱與自由平面形成的“無限”空間

1929年的巴塞羅那館是密斯第一次意識到墻可以從屋頂?shù)呢摵上陆夥懦鰜?，柱子的功能是支撐建筑物，而墻的功能是分割空間，形成了密斯式的建造邏輯。密斯的鋼柱是支撐觀念的抽象化表達，無柱基柱礎，頂棚與地面都是連續(xù)而又平整的表面，都極具漂浮感，讓人產生空間無限延伸的感覺。

2.2 建構的回歸——通過建構特征的“再現(xiàn)”體現(xiàn)“本體”

德國期間的密斯鋼柱是圓形或者十字形的，到美國后變成了H形。二者區(qū)別在于：十字形鋼柱是作為空間中的獨立構建，H型鋼柱與建筑外表融為一體，作為墻體中的豎框或剩余部分。在伊利諾伊理工學院的圖書館與行政管理大樓、礦物與金屬研究大樓中，型鋼框架構件只是部分地用混凝土耐火材料包裹。圖書館大樓裸露的H形鋼完全屬于建筑表現(xiàn)的主要建構元素，而在礦物與金屬研究大樓中，表現(xiàn)主要在加大的H形鋼轉角柱上，作為立面框架系統(tǒng)的一部分。在圖書館中，通過“裸露”一部分吊頂?shù)姆绞絹肀砺督Y構框架的建構特征[4]。

2.3 建構表現(xiàn)趨向建筑外圍發(fā)展——鋼柱作為結構及表皮

1945年落成的伊利諾伊理工學院校友紀念館中，鋼柱做到了結構與表皮兼得，一部分在建筑立面上起到再現(xiàn)作用，另一部分在混凝土耐火材料內部起結構作用，立面再現(xiàn)側重藝術形式的表達，而后者起到結構作用。芝加哥湖濱路860號公寓大樓從建構角度講是一脈相承的，其第二框架體系的豎框是用型鋼焊接在鋼板上，將整個立面轉化為一個連續(xù)的幕墻體系[4]。

2.4 鋼框架退居幕墻背后

相比于湖濱路860號中，將鋼結構梁柱外面包裹混凝土耐火材料，立面有一層鋼板表面，將豎框焊接到鋼板上。而西格拉姆大廈中經過混凝土耐火材料包裹處理的鋼結構框架則完全退在幕墻后面，完全成為一個只表達自身建構秩序的玻璃幕墻結構。

3、密斯式建造探求

總之，構造和結構是密斯建筑秩序的所在，在不同類型的空間中都提出了新時代的材料——混凝土、鐵和玻璃，倡導“皮與骨”的建筑理念；在后期的美國建筑中，又逐漸發(fā)掘新型材料—鋼，鋼材構筑的清晰骨架和透明的玻璃外皮幫助他實現(xiàn)“無限空間”的極致美學；高層建筑則以玻璃幕墻為代表，表皮結構體現(xiàn)密斯式建造美學，創(chuàng)造出一種純粹、純凈的內部空間。最終通過技術、材料、組織方式的精確建造，創(chuàng)造出一種極簡美學。

參考文獻：

[1]劉先覺編著：《密斯·凡德·羅》北京.中國建筑工業(yè)出版社1992年，《辦公樓建筑》，p211

[2]The original text of Miless Inaugural Address as Director of Architecture at Armour Institute of Technology （1938） is given in Johnson， Miles van der Rohe （1947）， pp.191-195.

[3]Vitra Design Museum ： Mies van der Rohe： architecture and design in Stuttgart， Barcelona， Brno.1998.

[4]Kenneth · Frampton，《建構文化研究—論19世紀和20世紀建筑中的建造詩學》，北京.中國建筑工業(yè)出版社2007年.

作者簡介：

徐詩文，北京大學建筑與景觀設計學院，北京。