SARAH MOWER

時尚界的極繁主義大肆盛行，而與此同時，一種新興的極簡主義號角已然吹響。

在滿目琳瑯、斗轉(zhuǎn)星移的時尚世界，潮流元素正被不加克制地鋪滿全身——亮片、羽毛、刺繡、圖案、印花……在這個信息爆炸令人眼花繚亂的時代，我們的服裝也成了糅雜一切事物的復(fù)雜共同體：它們可以從正面看是一個模樣，從背面看又是另一個模樣（如Sacai）；可以將五層面料層層疊加，成為一秒便可穿上身的單件衣服（如Balenciago）；可以將不同紀(jì)元、不同藝術(shù)派別的靈感有機(jī)結(jié)合在一起（如Gucci）。這些例子完美地展現(xiàn)了在追求速度的當(dāng)下社會，文化是如何被塑造的。

現(xiàn)在，請深呼吸。根據(jù)時尚跌宕起伏與無限循環(huán)的特點(diǎn)，某一潮流的出現(xiàn)只是時間問題。我們正學(xué)習(xí)不再使用二分法來非黑即白地定義事物，因此，將這股潮流稱為極簡主義與極繁主義的對峙是不準(zhǔn)確的，因?yàn)檎诎l(fā)生的是較之更為微妙且復(fù)雜的趨勢。它最初在2018秋冬時裝展示上露出苗頭，之后橫掃度假秀場、男裝系列以及高定發(fā)布會：這是一種全新的狀態(tài)，改頭換面的極簡主義開始與極繁主義共存，甚至常出現(xiàn)在同一系列中。

在Balenciaga的秀場上，Demna Gvosalia所便用的高科技廓形線條流暢且充滿了未來感，與層層疊疊的寬大的派克大衣、羽絨夾克、皮夾克同臺露面。至于Loewe的男裝系列，JonothanAnderson既展示了簡單的格紋西服套裝，也帶來了用鉤編、鑲邊、拼綴之法制作的更為復(fù)雜精致的織物。一貫熟諳潮流風(fēng)向的Miuccia Prada則在其早春系列上喚醒了人們對其90年代末設(shè)計(jì)的回憶，如果你對其有印象的話，那對本次秀場上的修身長裙和經(jīng)典別致的套裝便不會陌生。

問題是干禧一代和Z世代并不記得。對他們而言，根本就沒有所謂的“回歸”極簡主義。新一代的這些人是在快速時尚和過度消費(fèi)中度過童年的，但他們現(xiàn)如今正反思這些所帶來的后果——精簡后的衣柜具有符合邏輯和跨年代的吸引力，也抓住了更為敏銳的時代精神。

在Time's Up反性騷擾行動和存在性別薪酬差異的時代，更加深思熟慮的消費(fèi)行為也反映了在這一境況下，女性該如何塑造自己形象這一全新的議題，而這一切促使極簡主義披上了全新的裝扮。當(dāng)我們審視自己的衣柜時，我們會羞愧地發(fā)現(xiàn)，衣柜里的東西太多了，是時候清理—下并有所克制了。這或許也包括從層出不窮、轉(zhuǎn)瞬即逝的Instagram照片和SnapcHat故事的湍流中探出頭來，尋找真正經(jīng)久不衰的單品。

當(dāng)我們回過頭來看時，Meghan Markle王妃選擇的一條線條簡潔、風(fēng)格簡約的婚紗倒可以看作2018年極簡新風(fēng)尚開始的標(biāo)志。與之類似的還有電影行業(yè)的女性在公共場合以示團(tuán)結(jié)所選擇的嚴(yán)肅而成熟的著裝。近年來，頂尖設(shè)計(jì)師沒有不認(rèn)真對待此事的。在高定秀場上，人們的目光突然變得冷靜和克制：Clare Waight Keller的GivencHy、Maria GraziaChiuri的Dior、Karl Lagerfeld的CHanel以及Armani Privé，無不呈現(xiàn)出一種超然優(yōu)雅的感覺。Pierpaolo Piccioli的Valentino系列則抓住了精髓：極簡主義廓形與極繁主義手法的完美結(jié)合。

討論這些世上最昂貴的衣服聽起來或許有些高傲得令人厭煩，但值得留意的重要轉(zhuǎn)變是：在這些高級時裝中，設(shè)計(jì)師是如何維護(hù)女性尊嚴(yán)的。在另一個角度上，從剪裁的改變中也可看到這一點(diǎn)。Helmut Lang、MartinMargiela、Prada和Jil Sander在90年代回顧了中性的極簡主義西服套裝，它重塑了GiorgioArmani、Calvin Klein和DonnaKaran在80年代推出的權(quán)力套裝，而其淵源可一路回溯至YvesSaint Laurent在70年代革新的適合女性穿著的中性套裝。

回首過去，他們的集體發(fā)力顯然是為了建立一種精簡的審美觀，以呼應(yīng)新興女性高管階層的崛起——這是一個漫長且連續(xù)的過程，每個年代都可窺見蹤影。Phoebe Philo擔(dān)任Céline的創(chuàng)意總監(jiān)達(dá)十年之久，自她卸任，人們的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向一系列突然關(guān)注起西服套裝的女裝設(shè)計(jì)師們：Alexander McQueen的SaraHBurton、Loewe的JonathanAnderson、Stella McCartney、THe Row、Gabriela Hearst、Victoria Beckham、Lemaire，以及Dries Van Noten。無論怎么看，這些套裝與90年代單調(diào)的極簡主義男式套裝是大相徑庭的。嶄新的式樣層見疊出：罩衫式外套取代了夾克衫，未加襯墊的寬肩、裝有紐扣的超大衣領(lǐng)、外翻口袋、男式格紋、不對稱的垂飾、兩片袖、斗篷……除了傳統(tǒng)的黑色正裝應(yīng)有盡有。

與此同時，性別流動所帶來的社會力量正在瓦解“這是他的，這是她的”的固有界限，這在二十年前是不可預(yù)料的。最近，我們看到Dior的Kim Jones、MaisonMargiela的JoHn Galliano以及Raf Simons在男裝系列中引用了定制女裝中的面料、色彩和工藝。現(xiàn)在，你可以在Dior男裝挑一套淡粉色的西服套裝，或是在RafSimons選一件翡翠綠的絲緞外套，誰都不會?！卵劬?。在紐約Calvin Klein的秀場上，Simons甚至給女孩們穿上了拘謹(jǐn)而傳統(tǒng)的男式大衣?？缧詣e的設(shè)計(jì)與消費(fèi)，跨時代間共享的情感與倫理價值，這就是如今的潮流。少買一些，但買經(jīng)典的，并保持敏銳的眼光。在之后我們或許能找到一個詞來為之定義，而不是稱它為一個新極簡主義時代。但毫無疑問的是，未來已經(jīng)到來了。