Manueta Parrino

盡管年近耄耋，但她的體內(nèi)似藏著永不落幕的小宇宙，總是熱情滿(mǎn)盈，一直迷戀美好生活——作為《安邸AD》的摯友，享有盛譽(yù)的造型師CandidaZanelli給我們留下深刻印象的不僅是她舉重若輕的創(chuàng)意天賦，還有這份時(shí)刻準(zhǔn)備著的對(duì)工作的投入與激情。

如此想來(lái)，一個(gè)意大利人，住在最時(shí)尚的米蘭，從事造型師的工作，她的家該是怎樣“驚艷”??？但當(dāng)我們推開(kāi)這扇家門(mén)，卻不由得為它的素靜而沉下心來(lái)。沒(méi)有任何想象中的“爆點(diǎn)”，Candida喜歡的是安靜、穩(wěn)定和中性的色彩，一切能去掉的繁冗都已撇棄，“少即是多”從一句口號(hào)變成了她家里對(duì)健康生活方式的追崇。全世界經(jīng)她手而化為神奇的裝飾不計(jì)其數(shù)，她自己在生活中對(duì)裝飾的追求卻是盡量簡(jiǎn)化，她說(shuō)這是源自日本藝術(shù)的影響。早在上世紀(jì)70年代的日本之行中，Candida就被追求極致之美的日本藝術(shù)深深吸引，特別是那些大道至簡(jiǎn)的美學(xué)追求，仿佛令她進(jìn)入了另一套哲學(xué)審美體系，碰觸到了另一個(gè)上帝。于是在接下來(lái)的人生中，她不斷前往日本學(xué)習(xí)其傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)，譬如插花、折紙藝術(shù)和“枯山水”造園……

“我從小就對(duì)設(shè)計(jì)分外沉迷。在我還非常年輕時(shí)，最?lèi)?ài)做的事之一就是把雜志上與設(shè)計(jì)有關(guān)的頁(yè)面都剪下來(lái)，也包括一些旅行、自然和食物的內(nèi)容。設(shè)計(jì)總會(huì)令我‘分心，若你約我去看電影，我總會(huì)看著畫(huà)面中的布景出神，以至于常常跟不上劇情。”她俏皮地自我“剖析”道。

“在日本的學(xué)習(xí)經(jīng)歷改變了我對(duì)空間的領(lǐng)會(huì)，我學(xué)會(huì)了怎樣去審視其中的空寂、整體、平衡與和諧。我想我如今的成績(jī)基本都?xì)w功于我與日本文化的邂逅，而且是在一個(gè)很早的時(shí)間點(diǎn)——在那個(gè)年代，日本文化在意大利還幾乎是大眾聞所未聞的?！被氐揭獯罄?，她開(kāi)始在學(xué)校里教授日本折紙藝術(shù)，并于1987年在米蘭舉辦了一場(chǎng)關(guān)于日本折紙藝術(shù)的重要展覽：“ORIGAMI-GRAFICA”（折紙與圖像）。這次展覽不僅有意大利著名藝術(shù)家BrunoMunari的參與，也令全球不少著名品牌紛紛向她敞開(kāi)大門(mén)，邀請(qǐng)她為其重新打造產(chǎn)品推廣方案。同時(shí)，她還出版了不少講述日本折紙藝術(shù)的書(shū)，并由此開(kāi)始了與全球知名室內(nèi)設(shè)計(jì)雜志的合作。

然而，與日本人的謹(jǐn)慎不同，生活中的Candida又是絕對(duì)“意大利”的！她是攝影師搭檔SVlVieBecquet眼中最不拘一格的朋友，不論在什么年齡，始終都孩童般地酷愛(ài)著藝術(shù)、設(shè)計(jì)、建筑、裝飾、電影、攝影、旅行及與包豪斯有關(guān)的一切?！斑@當(dāng)中的挑戰(zhàn)在于如何于遵照市場(chǎng)要求持續(xù)做出演變的同時(shí)，又不失去你的創(chuàng)造力和個(gè)性。”對(duì)于一個(gè)在造型師圈內(nèi)浸淫了半個(gè)世紀(jì)還多的資深專(zhuān)家而言，這句話看似“官方發(fā)言”，卻是她自己內(nèi)心掙扎過(guò)的真切體會(huì)?！爱?dāng)我著手設(shè)計(jì)具體的項(xiàng)目時(shí)，我的靈感通常會(huì)在我注視著周遭事物時(shí)涌現(xiàn)，我會(huì)去看展覽、看電影，細(xì)讀或是翻閱各種書(shū)與雜志，甚至去旅行，觀察別人，非常入微地‘偷偷觀察。然后，我會(huì)盡力忘掉一切，讓創(chuàng)意從我的潛意識(shí)里流向我的鉛筆端，這時(shí)我才要真正開(kāi)始落筆?！笨梢哉f(shuō)，她是無(wú)時(shí)不在運(yùn)轉(zhuǎn)的，從一個(gè)國(guó)家到另一個(gè)國(guó)家，從創(chuàng)意工作室到拍攝現(xiàn)場(chǎng)……終于回到家時(shí)，她最渴望的就是真正的放松。

“我的家一定要是個(gè)能讓自己感覺(jué)舒服的地方。我希望它整體是淺淡的，基調(diào)是灰色——灰色其實(shí)非常豐富，同時(shí)也很中性。雖然在工作中我喜歡采用不尋常的配色，但我希望自己家最好是沒(méi)有顏色的，只需要極少數(shù)細(xì)微的點(diǎn)染，而且可以毫不費(fèi)力地進(jìn)行更改?！?/p>

這說(shuō)的完全就是我們眼前看到的這個(gè)家的樣子，初看非常簡(jiǎn)單直白，因而也讓人可以輕易就心領(lǐng)神會(huì)到她是怎樣學(xué)會(huì)看待空寂與和諧這些概念的。在Candida看來(lái)，居住的環(huán)境應(yīng)當(dāng)是安寧、和諧、舒心的。她說(shuō)自己常常在這個(gè)家里播放LeonardCohen的音樂(lè)，“他的旋律是那樣舒緩，卻又低沉而和諧，像醇酒一樣讓人舒服又微醺”。家里的起居室主要用來(lái)與朋友歡聚，或者看場(chǎng)電影來(lái)放松自己。廚房則是她試驗(yàn)新菜譜的實(shí)驗(yàn)室，通常她也在這里享用三餐，畢竟美食對(duì)所有意大利人來(lái)說(shuō)都是絕不能含糊的?！皶?shū)房是我專(zhuān)注工作之地，有時(shí)我也會(huì)在此接待客人。而浴室是我時(shí)常借助香氛來(lái)釋放身心的地方，這個(gè)是我在任何年齡階段都會(huì)追求的。至于臥室，除了睡覺(jué)，我也會(huì)在里面看書(shū)和吃早餐，跟你們?cè)陔娪袄锟吹降睦吓蓺W洲人生活一樣。”她興致勃勃地為我們介紹這家里每個(gè)空間的功能。

2004年，Candida再次開(kāi)始了在亞洲的新冒險(xiǎn)——來(lái)到了中國(guó)。“中國(guó)在我心底是非常特殊的，每當(dāng)我想到中國(guó)，總感到那里的色彩蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的情感，譬如宮殿的紅色、竹林的綠色、城市喧囂的灰紫色，還有我在長(zhǎng)城上覓得的一瞬萬(wàn)年的安靜，仿佛是霧氣般的半透明色彩?！闭驹谌绱苏滟F的年齡上，她還保持著旺盛的好奇心，“要說(shuō)我還有什么心愿，那莫過(guò)于參與一部電影了。我真希望可以在一個(gè)電影場(chǎng)景里去試驗(yàn)我的創(chuàng)意，通過(guò)攝像機(jī)的鏡頭去詮釋不同的物體和空間，那應(yīng)該會(huì)相當(dāng)有趣吧！”

本頁(yè)起居室里，扶手椅及Raffles沙發(fā)均是VicoMagistretti為DePadova設(shè)計(jì)的作品。綠色天鵝絨靠墊出自PaolaLenti。在DePadova的白色小圓桌上放著來(lái)自Flos的“Taccia”系列臺(tái)燈。

對(duì)頁(yè)浴室里的墻壁經(jīng)藝術(shù)家GiovannaCanegallo打磨及著色。本頁(yè)左圖廚房的細(xì)節(jié)，操作臺(tái)采用可麗耐材質(zhì)，地板是用蠟打磨過(guò)的水泥。墻上的藝術(shù)作品出自AntonioSciortino。冰箱來(lái)自Smeq的FAB系列。右圖工作間的細(xì)節(jié)，沙發(fā)由PlinioilGiovane設(shè)計(jì)。書(shū)桌出自AchilleCastiglioni為DePadova設(shè)計(jì)的“Scrittarello”系列。書(shū)桌下面，地上的廢紙簍“InAttesa”是EnzoMari為Danese設(shè)計(jì)的作品。椅子來(lái)自MDF。