楊超　孔斌(實(shí)習(xí)生)　陳先云

2004年，青春版昆曲《牡丹亭》開始在世界巡演，觀眾為之傾倒，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，中國(guó)戲曲藝術(shù)之美大放異彩。2011年，主創(chuàng)白先勇先生帶領(lǐng)劇團(tuán)四度進(jìn)京，容納三千多人的北展劇場(chǎng)座無虛席。青春版《牡丹亭》秉承美學(xué)傳統(tǒng)、立足當(dāng)代審美觀，并通過新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，把湯顯祖的這一得意之作和昆曲之美，推向新的藝術(shù)高峰。

山東省柳子劇團(tuán)演出的《玩會(huì)跳船》也曾有過類似的輝煌。1959年，在濟(jì)南為毛澤東主席演出，同年進(jìn)京演出，獲得劉少奇、周恩來、朱德等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的贊賞與接見。梅蘭芳先生觀看由李艷珍主演的《玩會(huì)跳船》后，以“東柳重青”為題，評(píng)價(jià)李艷珍扮演的白月娟“字眼清楚，步法身段都有準(zhǔn)地方”。此后的全國(guó)巡演，更是一票難求，座無虛席。藝術(shù)界和媒體對(duì)柳子劇團(tuán)和李艷珍的精彩表演好評(píng)如潮，山東省柳子劇團(tuán)迎來了輝煌時(shí)期。時(shí)年17歲的李艷珍，藝術(shù)成就也達(dá)到了一個(gè)高峰。

作為柳子戲第一代女旦角，李艷珍見證了柳子戲的大起大落，她的藝術(shù)人生也隨之起起伏伏。

柳子戲第一代女旦角

柳子戲是中國(guó)戲曲藝術(shù)中的一枝奇葩，是一個(gè)古老的劇種，素有中國(guó)戲曲音樂、行當(dāng)、角色“活化石”之稱。清代有“南昆、北弋、東柳、西梆”之說，其中的“東柳”就是指山東柳子戲，和其他劇種一樣，它流行于山東各地，鼎盛一時(shí)，素有“吃肉吃肘子，聽?wèi)蚵犃印敝雷u(yù)。

李艷珍出生在菏澤鄆城一個(gè)富有的家庭，從小就迷戀戲曲。

受傳統(tǒng)觀念的影響，家族極力反對(duì)她學(xué)戲。因?yàn)閺氖聭蚯囆g(shù)，李艷珍的祖父直至去世都沒有原諒她。

李艷珍的父親是黃埔軍校第二期畢業(yè)生，曾在國(guó)民黨軍隊(duì)任高級(jí)軍官。新中國(guó)成立后，父親逃到臺(tái)灣，留下母親帶著姐弟四人無以為生，李艷珍也因此輟學(xué)。

1953年，長(zhǎng)相俊俏、能歌善舞的李艷珍考入鄆城梆子劇團(tuán)，時(shí)年11歲。因?yàn)楦赣H的歷史問題，不到一年她就被取消了學(xué)員資格，被迫離開了劇團(tuán)，賦閑在家。有一天，她在大街上玩，被鄆城縣工農(nóng)劇團(tuán)（山東省柳子劇團(tuán)前身）的團(tuán)長(zhǎng)黃育才發(fā)現(xiàn)。黃團(tuán)長(zhǎng)看李艷珍清麗靈秀、氣質(zhì)不俗，一問果然有功底，沒經(jīng)過考試，便破格錄用了她。進(jìn)入劇團(tuán)后，李艷珍如魚得水，加上稟賦超人，一點(diǎn)就通，老師們都愿意教她。就此，李艷珍才真正開啟了她的戲曲藝術(shù)生涯，也開啟了她與柳子戲難以割舍的情緣。

當(dāng)時(shí)，和李艷珍同時(shí)進(jìn)團(tuán)的還有十來個(gè)女孩，都十來歲。作為劇團(tuán)建國(guó)后招收的第一批女演員，團(tuán)里很重視對(duì)她們的傳幫帶培養(yǎng)。老戲骨李冠德先生，從基本功開始，言傳身教，培養(yǎng)了她們?cè)鷮?shí)的功底。

她們?cè)趯W(xué)中歷練演出經(jīng)驗(yàn)，到各地進(jìn)行演出。期間，練功沒有地方，沙土地成了天然“舞臺(tái)”；演出環(huán)境艱苦，簡(jiǎn)陋舞臺(tái)不影響她們的藝術(shù)展示……

“那時(shí)候演出環(huán)境跟現(xiàn)在比，差遠(yuǎn)了，沒有音響，全靠嗓子！”李艷珍至今難忘的是，有一次，穿著厚底靴的她從簡(jiǎn)陋的戲臺(tái)上摔了下來。這些都還是其次，學(xué)戲很難，入門更難，尤其是柳子戲，剛開始繁雜的曲調(diào)牌讓年僅11歲的李艷珍倍感吃力。

“我都急哭了，不想學(xué)了，但是不學(xué)戲能干什么呢？家里又窮，還是咬著牙堅(jiān)持下來！”好在有在梆子劇團(tuán)打下的功底，李艷珍很快克服了種種困難，漸漸進(jìn)入角色。

有一次，馬上就要開演了，有個(gè)角色臨時(shí)要換?！皠F(tuán)領(lǐng)導(dǎo)問‘誰(shuí)能演，我能演！雖然是個(gè)小角色，但下來之后，劇團(tuán)的人說‘這個(gè)小孩有戲膽！當(dāng)時(shí)年齡小，膽子大，敢上臺(tái)！”撫今追昔，李艷珍覺得當(dāng)年“戲膽”真是大得不可思議。

雖然當(dāng)時(shí)年紀(jì)小，但李艷珍已深深瞳得“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”的道理，她隨時(shí)隨地練功，邊吃飯邊壓腿，走路的時(shí)候，想著劇中的人物，就不自覺地比劃起來。劇團(tuán)老師悉心指導(dǎo)，她學(xué)得一絲不茍，加上天資聰穎，不到一年，小小的李艷珍已把唱、念繁重的柳子戲?qū)W得有模有樣。

李艷珍主工閨門旦，兼扮花旦、花衫、青衣等，入團(tuán)一年多就成了劇團(tuán)里的當(dāng)家花旦，成為柳子戲第一代女旦，為這一劇種增添了婉媚細(xì)膩的風(fēng)格。

“東柳一翠”動(dòng)京城

1959年6月，鄆城工農(nóng)劇團(tuán)整建制，調(diào)轉(zhuǎn)省城濟(jì)南，更名為山東省柳子劇團(tuán)?！秾O安動(dòng)本》是定遷省城后劇團(tuán)重新加工、整理、編排的一個(gè)重要?jiǎng)∧浚僧?dāng)時(shí)只有1 7歲的李艷珍擔(dān)任主角。

因?yàn)樯聿氖菪?，與劇中所飾的角色年齡差距大，一開始困難重重，難為得她經(jīng)?？?。但從小就有著堅(jiān)強(qiáng)意志和韌勁的李艷珍不畏困難，迎難而上。經(jīng)過耐心揣摩，一次一次排練，舞臺(tái)感覺和表演漸入佳境，使得《孫安動(dòng)本》正式上演后，便轟動(dòng)一時(shí)。

柳子劇團(tuán)經(jīng)典劇目《玩會(huì)跳船》也反響強(qiáng)烈，備受好評(píng)。此劇多次進(jìn)京匯演，受到黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人及藝術(shù)家的贊賞。梅蘭芳先生對(duì)李艷珍在《玩會(huì)跳船》中扮演的白月娟贊賞有加，譽(yù)其為“東柳一翠”。

此后，山東省柳子劇團(tuán)在全國(guó)展開巡演，讓全國(guó)觀眾領(lǐng)略到柳子戲的魅力，被譽(yù)為“天下第一團(tuán)”。

1963年，正在地方演出的李艷珍被臨時(shí)召回濟(jì)南，京劇名旦尚小云點(diǎn)名要觀賞她表演的《紅羅記》。觀戲后，尚先生收李艷珍為徒，并舉辦了隆重的拜師儀式。師徒關(guān)系確定后，尚先生不但為李艷珍編排身段，還把京劇表演中的經(jīng)驗(yàn)和技藝傳給她。

李艷珍融會(huì)貫通，把京劇藝術(shù)融入了柳子戲的同時(shí)，還博采眾長(zhǎng)，琢磨名家精華，融入所扮演的不同角色中，形成了獨(dú)樹一幟的表演風(fēng)格，塑造了諸多深入人心的舞臺(tái)經(jīng)典藝術(shù)形象：清麗典雅的大家閨秀白月娟、雍容賢淑的孫安妻、活潑靈動(dòng)的春草、凜然正氣的江姐、嫉惡如仇的白毛女……廣受好評(píng)，屢獲大獎(jiǎng)。其表演藝術(shù)達(dá)到了一個(gè)新的高度，柳子戲也迎來了發(fā)展高峰。

“文革”時(shí)期，柳子戲被視為“毒草”，李艷珍被扣上了諸如“官僚資本家小姐”等各種歧視和侮辱性的帽子，被取消演出機(jī)會(huì)，被安排在劇團(tuán)里打雜。

這段不堪回首的經(jīng)歷，讓李艷珍深受其害，但并沒有影響她對(duì)柳子戲的一往情深。否極泰來，“文革”之后，云開日出，柳子戲迎來了新的歷史發(fā)展機(jī)遇，重新站在舞臺(tái)中央的李艷珍，在《孫安動(dòng)本》《玩會(huì)跳船》《琵琶遺恨》等經(jīng)典劇目中，飾演的各種經(jīng)典人物形象重新精彩綻放在舞臺(tái)，再次受到廣泛關(guān)注和好評(píng)。

梨園芳菲續(xù)芳華

與柳子戲結(jié)緣至今的李艷珍視舞臺(tái)如生命，無論條件如何艱苦，無論身體怎樣不適，她總會(huì)盡心盡力演好每一場(chǎng)。一個(gè)眼神，一個(gè)動(dòng)作，都絲毫不怠慢，讓觀眾看到的永遠(yuǎn)是她精彩靚麗的藝術(shù)形象。

同時(shí)，她把積累多年的經(jīng)驗(yàn)毫無保留地傳授給新一代演員。

2018年4月27日，在柳子劇團(tuán)劇場(chǎng)后臺(tái)，柳子戲傳統(tǒng)劇目《金箭媒》匯報(bào)演出，即將嗚鑼開戲。

76歲的李艷珍仔細(xì)打量著鏡子里三徒弟陳鳳英的裝扮，覺得頭花不是很好，給她試了一個(gè)又一個(gè)，直到滿意為止。不是給這個(gè)幫著包頭，就是幫那個(gè)整理戲服，一刻不停。徒弟們和團(tuán)里的同事都讓她歇歇，她像沒聽見一樣。滿頭銀發(fā)、溫婉隨和的老人，指點(diǎn)教授起徒弟來，舉手投足，韻味沛然。

《金箭媒》匯報(bào)演出開始，她坐在臺(tái)下，看徒弟們粉墨登場(chǎng)。其間，有個(gè)細(xì)節(jié)不是很滿意，李艷珍讓她們?cè)傺菀槐?。她?duì)自己，對(duì)弟子都嚴(yán)格要求，力求將柳子戲藝術(shù)的美麗綻放到極致。

退休之后的李艷珍告別舞臺(tái)，仍傳戲不怠，樂此不疲，培養(yǎng)了一批又一批青年演員。

“我的大徒弟陳媛都退休了，她獲得過梅花獎(jiǎng)！”李艷珍提起自己的徒弟，驕傲之情溢于言表。陳媛、宋東青、陳鳳英、王蕊等柳子戲戲骨，都是在李艷珍悉心指導(dǎo)下成長(zhǎng)起來的。

2006年，山東省柳子戲被評(píng)為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，李艷珍成為柳子戲項(xiàng)目代表性傳承人。2017年，她簽約“首屆山東省戲曲名家工作室”，每年傳戲。今年她主要傳《金箭媒》《斷橋》《白毛女》三出柳子戲經(jīng)典折子戲。

除了傳戲，李艷珍平時(shí)深居簡(jiǎn)出，讀讀小說，看看電視，清靜安逸。她粉墨大半生，把精彩和熱鬧留給了舞臺(tái)。

（編輯/陳先云）