【摘要】筆者在山區(qū)采風(fēng)時(shí)候曾經(jīng)欣賞過多次民間歌曲的演唱，印象最深的就是歌者對(duì)于不同歌曲的處理。筆者以為對(duì)于一個(gè)演唱者，最重要的是有一個(gè)良好的聲音認(rèn)知觀念。我們一定要多觀摩，多學(xué)習(xí)，多聽聽歌唱名家的演唱，不斷加深自身藝術(shù)修養(yǎng)，這樣才能較為準(zhǔn)確地把握作品的風(fēng)格，更好地詮釋作品，賦予作品以靈魂，更完美地展現(xiàn)詞作家與曲作家的意圖，最終把作品完美地呈現(xiàn)給觀眾，達(dá)到更高的境界。

【關(guān)鍵詞】采風(fēng)；民歌；情感

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

筆者在山區(qū)采風(fēng)時(shí)候曾經(jīng)欣賞過多次民間歌曲的演唱，印象最深的就是歌者對(duì)于不同歌曲的處理。上個(gè)月我們?nèi)ネ轿饕粋€(gè)偏遠(yuǎn)的小縣城采風(fēng)的時(shí)候，當(dāng)?shù)胤浅Ｖ拿窀柩莩囆g(shù)家，也是我們業(yè)內(nèi)一位德高望重的老前輩給我們展示了他引以為豪的民歌培訓(xùn)班。培訓(xùn)班的學(xué)員們年齡參差不齊，他們來自縣城的四面八方，大家都是熱愛音樂，酷愛歌唱藝術(shù)，因?yàn)橛辛伺嘤?xùn)班這個(gè)平臺(tái)，所以才有機(jī)會(huì)聚在一起?？吹贸鰜?，大家都非常認(rèn)真，都很努力地把握著這個(gè)來之不易的學(xué)習(xí)歌唱的機(jī)會(huì)。我們有幸親耳聆聽了他們熱情激昂演唱的幾首歌曲，其中包括山西民歌、河曲二人臺(tái)、內(nèi)蒙爬山調(diào)等等，使我們幾位前去采風(fēng)的老師們大飽耳福。欣賞完培訓(xùn)班學(xué)員們的演唱，我一直在思考著一個(gè)問題：如何運(yùn)用聲音技巧，如何更貼切地表達(dá)歌曲的意境，淋漓盡致地詮釋作品情感？舊時(shí)代的民間歌曲大多是表情達(dá)意，尤其是青年男女之間你情我愛濃情蜜意、互訴衷腸、朝思暮想這類情感的宣泄。在很多民間演唱者看來，嗓子亮堂，使足了勁兒唱出來就是最好的歌者。但筆者卻有自己的想法。

我覺得訓(xùn)練聲音最重要還是氣息的訓(xùn)練，古人說“善歌者必先調(diào)氣”，俗話也說“唱歌就是唱的一口氣”，可見氣息訓(xùn)練在歌唱中具有舉足輕重的地位。尤其是用“吸氣狀態(tài)來演唱”這個(gè)提法更是非常實(shí)用的一種聲樂技巧，它對(duì)訓(xùn)練歌者控制音量大小與音色的運(yùn)用起著很重要的作用。在聲樂教學(xué)中，常常會(huì)給學(xué)生強(qiáng)調(diào)：吸著唱、保持吸氣的狀態(tài)來演唱、永遠(yuǎn)帶著吸氣的感覺來歌唱。怎么吸著唱呢？吸氣時(shí)，口鼻同時(shí)吸氣，喉嚨打開，軟腭上抬，鼻翼打開，笑肌上抬，眼睛有神，下肋骨擴(kuò)張，橫膈膜擴(kuò)張下沉，小腹擴(kuò)張，背部挺直。呼氣時(shí)仍要保持吸氣的狀態(tài)，不能一下子泄了氣，氣息需要控制著徐徐呼出，均勻地呼出，在呼氣的同時(shí)還要保持吸氣的感覺，不能隨著氣息的吐出，所有在吸氣時(shí)建造起來的歌唱腔體也隨之塌陷。訓(xùn)練這種呼吸就是為了在歌唱中運(yùn)用它，在唱歌時(shí)永遠(yuǎn)要保持吸氣這個(gè)勁兒，不到歌曲的最后一個(gè)音符，這種狀態(tài)就要一直保持著，身體也要一直保持挺拔。

現(xiàn)存的每一首歌曲都是經(jīng)過詞作者與曲作者費(fèi)心勞力，字斟句酌，精心創(chuàng)作出來的，作為歌者，作為對(duì)歌曲有二度創(chuàng)作機(jī)會(huì)的演唱者，要切合歌曲的主題內(nèi)容與思想情感，對(duì)歌曲進(jìn)行處理，在歌曲的強(qiáng)弱對(duì)比，以及快慢急緩上都要有我們自己獨(dú)特的表現(xiàn)手法。根據(jù)歌曲風(fēng)格的不同，就有了輕重的處理。筆者認(rèn)為，不一定所有歌曲都一味追求音量大，都追求音色亮堂的。有些歌曲偏偏是唱的有輕有重，才可以深入人心，尤其是一些讓人魂?duì)靠M的愛情歌曲，比如歌曲《一對(duì)對(duì)鴛鴦水上漂》，聽著陜北民歌手賀國(guó)豐演唱這首歌曲，不由得贊嘆他將這首歌曲表現(xiàn)得淋漓盡致：“一對(duì)對(duì)鴛鴦水上漂”，他輕輕的唱出來，甚至可以認(rèn)為他幾乎是哼哼著吟唱出來，運(yùn)用了很多的氣聲。他輕聲慢語(yǔ)給我們展現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景：鴛鴦成雙成對(duì)徜徉在河里，不時(shí)低頸交流，濃情蜜意，好一幅美輪美奐的圖畫。“人家們那個(gè)都說是咱們倆個(gè)好”質(zhì)樸直接的語(yǔ)言勾畫出年輕人春心萌動(dòng)，情竇初開，欲語(yǔ)還休的心態(tài)?！澳阋怯辛诵乃荚劬吐?，你沒有那心思就呀么就拉倒”，彼此朦朧的猜測(cè)，不敢肯定的答復(fù)，使得情竇初開的年輕人心急火燎，跳上躥下想知道對(duì)方的心思，如果有心思？咱們就慢慢相處，慢慢加深了解；如果對(duì)方一點(diǎn)兒想法也沒有，咱們也不用耽誤彼此，早點(diǎn)兒死了這條心，不要吊死在一棵樹上，趕緊另找合適的對(duì)象。他在演唱“有了心思咱就慢慢交”的時(shí)候，把音量反而收回來，弱聲處理，讓人感覺簡(jiǎn)直是說到心里去了，說的是人心底的想法甚至潛意識(shí)的念頭?！澳阏f那個(gè)拉倒就拉倒，世上的那好人有多少”另外一方聽出來弦外音了，顯示的很不高興，賭氣的說出這句話，這世上三條腿的蛤蟆不好找，兩條腿的人有的是，你要是對(duì)我有所懷疑，冷言冷語(yǔ)諷刺我，那咱們就算了，我也不耽誤你另覓良緣：“誰要是有那良心咱就一輩輩的好，誰沒有那良心就叫野雀雀兒掏”好狠心的賭氣話呀：你要是有良心，我們就一輩子都相親相愛，和和美美；你要是對(duì)我變了心，你的良心就叫野鳥兒掏著吃了。在民風(fēng)淳樸的鄉(xiāng)村里，人們善良，老實(shí)，直白，就連罵人的話也是狠辣中透著嬌嗔。在處理“誰沒有那良心就叫野雀雀掏”的時(shí)候歌手才把音量唱得稍微重了點(diǎn)兒，顯示出賭氣詛咒咬牙切齒的復(fù)雜心思?！吧侥窃谒谌顺Ｔ?，一對(duì)對(duì)鴛鴦水呀么水上漂”完全放出來聲音，甚至感覺嘶啞著嗓子呼喊出來，顯示出歌者表達(dá)自己堅(jiān)定不移以及對(duì)心愛的人兒忠誠(chéng)不渝的決心。這種放出來聲音的感覺我們可以稱為重音處理，在演唱中，經(jīng)常需要突出某一個(gè)字或者幾個(gè)字，那么就需要略微夸張一些，有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)一下，才可以更好地刻畫人物性格，更完整地表現(xiàn)作品。這首歌曲總之是強(qiáng)弱對(duì)比非常明顯。以《毛主席的話兒記心上》為例，這個(gè)歌曲不同于兒女情長(zhǎng)的小調(diào)民歌，它是歌頌我們偉大領(lǐng)袖的歌曲，要表達(dá)與顯示的是一種大愛。那么在聲音的運(yùn)用上就要不做作，不矯飾，要傳統(tǒng)、大氣而莊重?！疤?yáng)出來照四方，毛主席的思想閃金光，太陽(yáng)照的人身暖，毛主席思想的光輝照得咱心里亮”聲音要洪亮，娓娓道來，敘說著的感覺，基本上用一個(gè)音量就可以了，只是在最后結(jié)尾的“要把那些強(qiáng)盜財(cái)狼全都埋葬”這幾個(gè)字可以稍微咬字咬的狠一點(diǎn)，字頭緊一些，甚至可以運(yùn)用戲曲中的噴口來表現(xiàn)我們廣大人民群眾對(duì)敵人憤怒與仇恨的思想感情。筆者以為，收放自如才可以游刃有余，所學(xué)的聲樂演唱技巧都是為了演唱歌曲服務(wù)的，根據(jù)不同的歌曲特點(diǎn)來選擇不同的音色與音量，才可以更好地詮釋作品，賦予作品以靈魂，最終把作品完整地呈現(xiàn)給觀眾。如果一味地追求音量，追求聲音大，觀眾會(huì)承認(rèn)歌者嗓子真是好，但是不一定會(huì)深入人心，也很難引起大家的共鳴。

培訓(xùn)班的學(xué)員們?cè)谖覀兝锨拜吽囆g(shù)家的傾心傳授下，每個(gè)人都有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，學(xué)會(huì)了很多首當(dāng)?shù)匾约捌渌胤降拿窀栊≌{(diào)。大家很熱情地給我們展示了他們的所學(xué)。聽?zhēng)资赘枨^后覺得大同小異，無論是什么歌曲，他們都用同樣的音色，同樣的音量，使人不免有些審美疲勞。尤其是其中幾位優(yōu)秀學(xué)員單獨(dú)為我們演唱了幾首歌曲，聽完以后總覺得缺點(diǎn)什么，仔細(xì)想來，其實(shí)缺的就是味道。味道是什么呢？筆者以為，其實(shí)就是處理歌曲的方法，藝術(shù)是需要對(duì)比的，輕與重，緩與急，強(qiáng)與弱，高與低等的對(duì)比才可以展現(xiàn)出藝術(shù)的美感。大家嗓音條件一個(gè)比一個(gè)好，音量一個(gè)比一個(gè)大，但是會(huì)強(qiáng)不會(huì)弱，只會(huì)放開嗓子，哇啦哇啦地大聲唱，但卻怎么也弱不下來，不會(huì)小點(diǎn)聲，不會(huì)哼著唱，不會(huì)吸著唱。其實(shí)，弱聲演唱更需要?dú)庀⒌牧己每刂疲咧枰l(fā)達(dá)的頭聲共鳴，所以，這是需要大家目前著重訓(xùn)練的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，最重要的是大家要改變觀念，改變對(duì)聲音認(rèn)知的觀念，要多觀摩，多學(xué)習(xí)，多聽聽歌唱家的演唱，了解當(dāng)下聲音的走向與審美，聲樂演唱也是需要與時(shí)俱進(jìn)的。

采風(fēng)的時(shí)間畢竟有限，作為聲樂教師來說，只能慢慢給大家傳遞一些新鮮的聲樂演唱知識(shí)以及最新的聲音理念，畢竟，對(duì)于我們所有人來說，最難的其實(shí)就是改變頭腦中固有的觀念。

作者簡(jiǎn)介：韓曉霞（1972—），女，山西省保德縣，山西戲劇職業(yè)學(xué)院，講師，碩士，研究方向是音樂學(xué)。