【摘要】通過(guò)演唱分析，結(jié)合個(gè)人舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，主要闡述如何更好地塑造歌劇人物“凱魯比諾”的形象。

【關(guān)鍵詞】歌??；女中音；凱魯比諾；人物角色

【中圖分類(lèi)號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作于18世紀(jì)后期，取材于法國(guó)劇作家博馬舍的同名喜劇，是莫扎特創(chuàng)作的歌劇代表作品之一。里面的人物各有特點(diǎn)，其中的男仆凱魯比諾的角色尤為特別。17、18世紀(jì)，由于當(dāng)時(shí)的社會(huì)是禁止婦女在教堂或者舞臺(tái)演出，為了保留女性聲部的音色和音域特點(diǎn)，歐洲樂(lè)壇開(kāi)始盛行“閹人歌手”。他們的音色優(yōu)美純凈，音域?qū)拸V，但凡歌劇中女性的角色，幾乎都由閹人歌手擔(dān)當(dāng)。到了18世紀(jì)末，歐洲封建制度面臨瓦解，女性歌唱者慢慢走向歌劇舞臺(tái)，“閹人歌手”最終從舞臺(tái)消失。隨著歌劇舞臺(tái)日漸完善的發(fā)展，女中音聲部以其圓潤(rùn)渾厚，飽滿(mǎn)豐富的音色以及特有的魅力，愈發(fā)受到觀(guān)眾的喜愛(ài)。在歌劇《費(fèi)加羅的婚禮中》，凱魯比諾是一個(gè)十六、七歲情竇初開(kāi)的男孩，他雖然是一個(gè)仆人，但是強(qiáng)烈地渴望愛(ài)情。伯爵家里的每一個(gè)女性，幾乎都是他愛(ài)慕的對(duì)象。他與園丁的女兒芭芭拉在花園拉私會(huì)，在伯爵的房間向女仆蘇珊娜表白，甚至為伯爵夫人寫(xiě)了一封情詩(shī)。他為每一個(gè)女人而傾倒，情感稚嫩而熱烈。就是這樣一個(gè)天真可愛(ài)，情感豐富卻也真誠(chéng)的年輕男孩的角色，如果由一個(gè)年齡男相仿的男孩去演繹，也許他的舞臺(tái)表演和演唱技巧未必能夠達(dá)到要求，但如果是一個(gè)成熟男性去演繹的話(huà)，無(wú)論音色和形象也難以符合角色的特點(diǎn)。而女中音無(wú)論在音色，舞臺(tái)形象都更為適合去表現(xiàn)這個(gè)人物的特性。所以這個(gè)角色也就是成了女中音聲部一個(gè)別具特點(diǎn)的人物形象。

在整部歌劇中，凱魯比諾一共有兩首詠嘆調(diào)，第一首就是《不知道自己干了什么》，出現(xiàn)在第一幕伯爵的房間里。凱魯比諾告訴蘇珊娜，他為伯爵夫人寫(xiě)了一封情書(shū)，蘇珊娜讓他去唱給伯爵夫人聽(tīng)，于是凱魯比諾把自己對(duì)愛(ài)情的幻想毫無(wú)保留的唱了出來(lái)。凱魯比諾雖然不是劇中的主角，但從第一幕的這首詠嘆調(diào)開(kāi)始，他的人物形象已經(jīng)深深地印在觀(guān)眾腦海中。

一、演唱方面

詠嘆調(diào)《不知道自己干了什么》是降E大調(diào)的復(fù)三部曲式。譜面速度是Allegro Vivace（快板，快速有生氣地）。歌詞講述的是這個(gè)可愛(ài)的男孩對(duì)愛(ài)情的強(qiáng)烈向往與追求。一個(gè)連愛(ài)情是什么都不清楚的小男孩，心中只有一團(tuán)熊熊火焰在燃燒，那是一種對(duì)愛(ài)情的渴望和幻想，快板的速度就是人物內(nèi)心的寫(xiě)照。所以演唱者在演唱時(shí)首先要遵循樂(lè)譜的速度要求，初學(xué)時(shí)為了把歌詞說(shuō)清楚，可以放慢速度來(lái)學(xué)，但在真正演唱時(shí)還是應(yīng)該保持原有的速度。第一句歌詞從樂(lè)譜的第一小節(jié)最后一拍進(jìn)入，這往往是演唱者的第一個(gè)難點(diǎn)。伴奏是八分音符的分解和弦，速度快，而且不是正拍進(jìn)入，所以要求伴奏和演唱者相互配合，兩者同時(shí)吸氣做準(zhǔn)備，這樣才能避免演唱者“進(jìn)不去”的情況發(fā)生。第一部分歌詞就是反復(fù)在強(qiáng)調(diào)“不知道我自己干了什么，每位姑娘都使我臉紅，使我心動(dòng)。”字很多，但要念清楚。而且意大利語(yǔ)的發(fā)音強(qiáng)調(diào)輔音要清晰，否則就可能改變字的意思。例如“pal-pi-ta”中的“l(fā)”一定要用舌尖帶出來(lái)，否則就成了“pa-pi-ta”。而且在這一段的句與句之間有一拍的空拍，這要求演唱者迅速換氣，以保證下一句的速度不變。許多演唱者由于換氣不夠及時(shí)，導(dǎo)致唱了幾句以后，歌曲的速度就開(kāi)始逐漸放慢了。最后導(dǎo)致歌曲風(fēng)格改變了，所以這個(gè)問(wèn)題需要重視。

第二部分歌曲轉(zhuǎn)調(diào)至降B大調(diào)。這部分的旋律開(kāi)始出現(xiàn)大量的變化音，歌詞內(nèi)容大意：我的內(nèi)心充滿(mǎn)著對(duì)愛(ài)情的渴望，這是什么感覺(jué)，我也不清楚。說(shuō)明愛(ài)情已經(jīng)讓這個(gè)天真的男孩開(kāi)始迷茫，忐忑不安，所以出現(xiàn)了幾個(gè)長(zhǎng)音，演唱時(shí)必須保證時(shí)值。有的演唱者不注意，在“un”這個(gè)三拍子的詞上沒(méi)有拖夠時(shí)長(zhǎng)，只唱了了一拍或者兩拍，把句子的連貫性打斷了，而且如果沒(méi)做出強(qiáng)弱對(duì)比，是無(wú)法體現(xiàn)主人公的彷徨不安的。

第三部分是第一部分的再現(xiàn)，首尾呼應(yīng)。并且在一段過(guò)門(mén)之后，旋律開(kāi)始進(jìn)入了發(fā)展變化部分。這一部分運(yùn)用了許多附點(diǎn)音符和延長(zhǎng)音，使旋律開(kāi)始變得浪漫，充滿(mǎn)幻想，色彩更加豐富有趣，人物的個(gè)性得到充分展示。主人公唱到：“我清醒時(shí)說(shuō)愛(ài)情，睡夢(mèng)中也在說(shuō)愛(ài)情”，“對(duì)花兒，對(duì)草兒，甚至對(duì)空氣，我都在傾訴愛(ài)情”。此時(shí)的凱魯比諾對(duì)愛(ài)情不能自已，已經(jīng)無(wú)法控制對(duì)愛(ài)情的想象。他的天真浪漫，他那多情又稚嫩心智在作曲家的安排下得到了充分的宣泄，使得他的情感達(dá)到了全曲的高潮。這樣一個(gè)夸張、鮮明的人物形象赤裸裸的展示在觀(guān)眾面前。所以歌詞中的“花兒”“草兒”“水中的倒影”等等這些主人公傾訴愛(ài)情的對(duì)象，演唱時(shí)都應(yīng)該用夸張的咬字來(lái)體現(xiàn)。緊接著幾個(gè)變化音的出現(xiàn)：“但是如果沒(méi)人聽(tīng)”，說(shuō)明天真的男孩也有清醒的時(shí)刻，當(dāng)他心中的火焰燃盡之后，他也明白幻想不會(huì)變成現(xiàn)實(shí)，這是多么令人沮喪的事情。所以演唱這一句的時(shí)候，無(wú)論音色，情緒都應(yīng)該暗淡下來(lái)，這樣才能把他灰心喪氣的情緒演繹到位。為什么說(shuō)凱魯比諾是全劇中一個(gè)亮點(diǎn)，就在于他的人物性格鮮明，有趣。青春年少的他又怎會(huì)真的失望和低落呢，在兩個(gè)刻意減慢的反問(wèn)詞之后，重新大吸一口氣，快速地唱出一句自我安慰的話(huà)語(yǔ)：“我就說(shuō)給自己聽(tīng)”。全曲結(jié)束，那種屬于年輕人的信心和勇氣又回到了這個(gè)可愛(ài)的男孩身上，讓人為他的天真無(wú)邪哭笑不得，忍俊不禁。

二、舞臺(tái)表演方面

記得我第一次飾演這個(gè)角色的時(shí)候還是本科三年級(jí)，那時(shí)演出經(jīng)驗(yàn)并不豐富，當(dāng)我得到這個(gè)角色的時(shí)候，除了興奮，更多的是緊張不安。因?yàn)檫@畢竟是一個(gè)年輕男孩的角色，如何把他的熱情，花心，還有那團(tuán)愛(ài)情的火焰充分表達(dá)出來(lái)，對(duì)于還年輕的我是一個(gè)挑戰(zhàn)。首先，要充分了解角色。在劇中凱魯比諾是一個(gè)十六、七歲活潑可愛(ài)的男孩，他有些大大咧咧，不修邊幅。無(wú)論在他走路，或者是坐著的時(shí)候，內(nèi)心都是躁動(dòng)不安的。這一點(diǎn)在他的肢體動(dòng)作里應(yīng)該有所體現(xiàn)。作為女生飾演這個(gè)角色，要把自身的拘謹(jǐn)和內(nèi)斂放開(kāi)，多想像一下一個(gè)青春期的懵懂少年的動(dòng)作是怎樣的？夸張，大膽，直接，還帶一點(diǎn)羞澀。一舉手一投足都具有少年的帥氣。常見(jiàn)的做法是對(duì)照各種名家各種版本的凱魯比諾的演繹，模仿其動(dòng)作。模仿是舞臺(tái)表演的基礎(chǔ)，但舞臺(tái)表演終究是一個(gè)創(chuàng)造性的勞動(dòng)，所以表演者如果在模仿的基礎(chǔ)上加入個(gè)人對(duì)角色的理解，結(jié)合自己的表演風(fēng)格和藝術(shù)特長(zhǎng)去進(jìn)行再創(chuàng)造，那這個(gè)人物的形象一定更加鮮明生動(dòng)。其次，我們說(shuō)眼睛是心靈的窗戶(hù)，透過(guò)眼神，基本能反映出一個(gè)人的內(nèi)心。愛(ài)情的種子剛剛在凱魯比諾的心中萌芽，一切都是未知的新鮮感。在他看來(lái)，愛(ài)情是如此美好而令人向往，于是他日思夜想，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在幻想和渴望著。這時(shí)除了動(dòng)作，更多的就是要靠眼神的配合。這就要求演唱者必須對(duì)所唱的每一句話(huà)，每一個(gè)詞的意思都清楚無(wú)誤，才能相應(yīng)的做出正確的反應(yīng)。例如第二部分中反復(fù)出現(xiàn)的“un desio”，意思是“這是什么”。說(shuō)明了凱魯比諾對(duì)愛(ài)情的出現(xiàn)緊張不安，在表演時(shí)，演唱者的眼里應(yīng)該透露出這種迷茫，不知所措的神情。包括結(jié)尾部分從“對(duì)草木、泉水、空氣、微風(fēng)都傾訴我的心情”，充滿(mǎn)著對(duì)愛(ài)情的渴望，到“如果沒(méi)人聽(tīng)”，回到現(xiàn)實(shí)的低落情緒，再到“我就說(shuō)給自己聽(tīng)”，信心回歸，這樣一個(gè)心理變化過(guò)程，除了動(dòng)作，語(yǔ)氣的變化，眼神的改變才是畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

還有的時(shí)候觀(guān)眾會(huì)有一種感覺(jué)：演唱者的表演空洞無(wú)內(nèi)容。這說(shuō)明演員和觀(guān)眾之間無(wú)交流。《不知道自己干了什么》雖然是凱魯比諾在房間里與蘇珊娜的傾訴，但在表演時(shí)要避免動(dòng)作、眼神的交流對(duì)象的局限性，應(yīng)該更加注重與觀(guān)眾的交流，引起共鳴。所以了解人物特點(diǎn)，運(yùn)用一切表演手段，結(jié)合演唱，豐滿(mǎn)人物形象，鮮活人物性格，才能更好的將這個(gè)熱情奔放，懵懂多情的少年形象生動(dòng)地展示在觀(guān)眾面前。

參考文獻(xiàn)

[1]趙碧波.淺析歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的凱魯比諾的人物形象塑造及演唱技巧[J].北方音樂(lè)，2013（05）.

作者簡(jiǎn)介：吳倩晴（1980—），女，廣東韶關(guān)人，研究生，講師，研究方向：聲樂(lè)教育。