許躍英

宜興，自古就有“竹的海洋”的美譽(yù)。在竹嶺上，從山頂放眼望去，到處都是層層疊疊的青翠，微風(fēng)吹過，綠浪起伏，景色秀麗壯觀。漫步竹林，婆娑舞動的翠竹，生機(jī)盎然的景觀，叫人流連忘返。古往今來，文人墨客偏愛竹，留下無數(shù)詩文畫作，自己也把這一腔情意用紫砂壺來展示出來。在創(chuàng)作作品時(shí)，常常選擇以“竹”為題材。身處江南陶都，竹的身影隨處可見，青翠挺拔，姿態(tài)出眾。自己也有著文人雅士的“竹子情結(jié)”，對于飄逸幽靜的竹，更是示人以新?！叭侵駢亍保ㄒ妶D1）注重感性和主觀的自我表現(xiàn)，深入地表現(xiàn)出竹的各種內(nèi)涵和品格。

“三角竹壺”以“竹”入壺，把我心中對于竹的喜愛和中國傳統(tǒng)的“竹文化相結(jié)合。壺身整體左小右大，透露出些許活潑；壺肩與壺底相呼應(yīng)，具有整體和諧統(tǒng)一的藝術(shù)美感；壺蓋中間部位略微凸起，增加了整體的氣勢；壺嘴簡約舒展，竭力生長；壺把由竹枝彎成，枝條上竹節(jié)清晰有力，壺把的上端從節(jié)處橫出一條細(xì)枝，長出俊逸的竹葉貼在壺身，竹葉輕靈秀雅、姿態(tài)曼妙。品賞此壺，你能感覺到美好祝福，愿君節(jié)節(jié)高升、平安富足。

江山代有人才出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。藝術(shù)創(chuàng)新這個(gè)古老而又年輕的話題，時(shí)刻激勵(lì)著紫砂藝人，他們不斷摸索與創(chuàng)新，使“獨(dú)步千秋”的紫砂藝術(shù)煥發(fā)出勃勃生機(jī)。自己對傳統(tǒng)紫砂壺藝進(jìn)行了結(jié)構(gòu)與重組，采用“異形法”拓展了信息容量，改變了人們長久以來的欣賞習(xí)慣，將傳統(tǒng)的紫砂壺韻與現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念渾然一體，可以說在制壺的同時(shí)又在改變藝術(shù)審美?！叭侵駢亍眽厣頇E圓，極好地運(yùn)用了曲線的手法，在各種線條中，曲線是感情最豐富的一種，包含著無限的審美可能，在上下貫通、旋轉(zhuǎn)流動的立體軌跡中，進(jìn)行動態(tài)多維的重構(gòu)，既有靜態(tài)的和諧美，又有動感的強(qiáng)節(jié)奏，在空間與實(shí)體的強(qiáng)烈對比中，表達(dá)出無數(shù)的現(xiàn)代審美信息。

細(xì)細(xì)品“三角竹壺”，你會感覺自己仿佛置身竹海。壺身是兩截筆直粗壯的竹段，清晰分明，給人穩(wěn)重之感。在這壺中，我們分明看到了生命的力量，充滿朝氣，壺蓋上有大小兩段竹枝相倚，大的粗壯有力，小的纖細(xì)修長，連著飄逸的竹葉貼著壺蓋作為裝飾。粗壯的壺身中秀出一截竹段作為壺嘴，隨著向上伸展的趨勢，竹節(jié)愈發(fā)纖細(xì)。壺把竹段長出了一條頎長的細(xì)枝，糾纏著延伸到壺面，既展示了竹的堅(jiān)韌與張力，又在視覺上給人富于變化的動感，氣勢雄偉。壺面的竹葉更是雕琢細(xì)膩，富有清新自然的生動氣韻。

宇宙中鼓動萬物的“氣”的節(jié)奏與和諧，體現(xiàn)在作品中是“創(chuàng)造而忘其為創(chuàng)造”、隨心所欲而不逾矩的從容境界?！叭侵駢亍闭凵涑鰧Υ笞匀混`性的靜穆觀照，以概括與抽象的藝術(shù)手法，充分詮釋了何謂“凡狀物者，得其形不若得其勢，得其勢不若得其韻，得其韻不若得其性。”詩情的意會和靈感的迸現(xiàn)達(dá)到了藝術(shù)創(chuàng)作的至高境界。扁圓的壺身敦厚大方，乍一看和傳統(tǒng)的壺型沒有區(qū)別，然而其中的曲線卻走出一條不規(guī)整的道路來，與傳統(tǒng)相比是同中求異。壺身的線條各自為陣，出于意外才偶然邂逅于此壺之中，曲線的流轉(zhuǎn)如同天上的云朵，被風(fēng)吹過此起彼伏?！叭侵駢亍背浞掷昧俗仙澳嗔系目伤苄?，表現(xiàn)出鮮明而強(qiáng)烈的個(gè)性審美，營造出活潑而不失古典魅力的紫砂陶藝作品。

“三角竹壺”壺面凹凸相間，重心偏右，視覺感極強(qiáng)。圓形壺蓋上，小小的竹段立在上頭，竹節(jié)下伸出的細(xì)枝連著輕薄飄逸的竹葉鋪在壺蓋上。壺嘴修長舒展，壺把與壺嘴相呼應(yīng)，粗細(xì)立顯、瀟灑秀麗。整個(gè)壺的設(shè)計(jì)，大局上注重沉穩(wěn)質(zhì)樸，細(xì)節(jié)方面又精致細(xì)膩，完全展現(xiàn)了竹的神采和風(fēng)韻，追求剛?cè)嵯酀?jì)的境地，營造了外剛內(nèi)柔的意境。在繼承古老技藝的基礎(chǔ)上做出的藝術(shù)創(chuàng)新和文化傳承，真讓人拍案叫絕。

紫砂藝術(shù)的創(chuàng)新之路是沒有盡頭的，除了紫砂前輩們形成的風(fēng)格以外，紫砂器具的造型也需要結(jié)合時(shí)代的審美特征進(jìn)行改良，遵循守舊的結(jié)果只會埋葬藝術(shù)。作為一位紫砂陶藝的繼承人，應(yīng)當(dāng)明白自己的責(zé)任，只有大家都以發(fā)揚(yáng)紫砂為己任，才能真正樹立好這個(gè)民族的品牌。“三角竹壺”整體造型跳出一貫以來的方形、圓形壺體，設(shè)計(jì)為不規(guī)則的壺體造型，很大程度上提高了紫砂壺的制作難度和制作技巧。文化是紫砂藝術(shù)中不朽的話題，“竹文化”在中國的傳統(tǒng)文化中具有虛空、有節(jié)的高貴氣質(zhì)，帶給人們美好的祝愿，壺中所表現(xiàn)出的自然清雅的意境，叫人心生向往。

參 考 文 獻(xiàn)

[1]葉連梅英.古今名壺集[M].友誼出版社.1985.

[2]趙錦.壺錦[M].宜興陶藝文化中心.1985.