【摘要】鋼琴作品《夢(mèng)天》并沒(méi)有復(fù)雜的和弦，但要求演奏者對(duì)作品有一個(gè)精確的分析，對(duì)演奏者的手指技巧要求很嚴(yán)格。讓演奏者運(yùn)用所掌握的演奏技巧，讓作品所要體現(xiàn)的空靈感表現(xiàn)出來(lái)。

【關(guān)鍵詞】汪立三；《夢(mèng)天》；鋼琴技法

【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、鋼琴作品《夢(mèng)天》的概述

作品《夢(mèng)天》是汪立三于20世紀(jì)70年代末80年代初所創(chuàng)，其靈感來(lái)于唐代詩(shī)人李賀的一首詩(shī)《夢(mèng)天》。此詩(shī)總共分為8句，前4句表現(xiàn)了作者對(duì)天宮的向往，后4句表現(xiàn)天宮看人世間的場(chǎng)景，從非現(xiàn)實(shí)的角度反觀現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)詩(shī)人感嘆人生苦短，世事無(wú)常的一種心境。

二、鋼琴作品《夢(mèng)天》的作品分析

作品《夢(mèng)天》是汪立三先生運(yùn)用十二音技法，在民族調(diào)式的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來(lái)的。從作品的譜面上我們可以清晰的看出，作品《夢(mèng)天》一開(kāi)始出現(xiàn)的十二音原型O是“bE、bB、bA、F、bB、bD、bE、bA、bG、C、bG、bD”但作曲家并沒(méi)有讓這些序列音單一孤立地出現(xiàn)，而是在作品的一開(kāi)始就在左右手的八度上運(yùn)用了前倚音的技法，出現(xiàn)了音區(qū)的對(duì)比，作品的前四小節(jié)出現(xiàn)的4個(gè)音“bE、bB、bA、F”非常像bA宮調(diào)。從作品的第9小節(jié)開(kāi)始作曲家運(yùn)用了倒影的手法，在不同的聲部，將十二音原型O再一次展現(xiàn)出來(lái)，雖然這一次作曲家在作曲技法上沿用了第一次的縱橫法，但在縱向的和聲上更加厚重，同時(shí)也增添了作品的厚度。到了作品的第18小節(jié)在低聲部出現(xiàn)了一個(gè)5音和弦，使作品的10音、11音、12音先于8音、9音出現(xiàn)，并且作曲家將這5音和弦運(yùn)用一種持續(xù)低音的寫作手法，一直持續(xù)到第22小節(jié)。至此作品《夢(mèng)天》的首部結(jié)束。

23、24小節(jié)為一個(gè)小的連接部，這個(gè)連接部雖短小，但也將作品的12音一次全部出現(xiàn)，提前出現(xiàn)的6連音使其自然地進(jìn)入到了中部。

從25小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入作品的中部，從25至27小節(jié)右手由4組六連音組成，從27小節(jié)后依次為24小節(jié)降低半音的模進(jìn)直至34小節(jié)。在作品的低音區(qū)，一開(kāi)始采用了柱式和弦，使高聲部更加突出，從30小節(jié)開(kāi)始，低音區(qū)由柱式和弦改為三連音，這種兩個(gè)聲部在速度上的明顯差別同中國(guó)音樂(lè)的緊打慢唱有著異曲同工的妙處。

從47小節(jié)開(kāi)始直至結(jié)束，為作品的再現(xiàn)部。其中，47小節(jié)至52小節(jié)更像是一個(gè)中部與再現(xiàn)部的連接。此時(shí)的旋律在左右兩手、高低聲部直接來(lái)回調(diào)換穿梭，直至53小節(jié)再次出現(xiàn)作品一開(kāi)始的8度前倚音，作品再次恢復(fù)一開(kāi)始的平緩。

三、鋼琴作品《夢(mèng)天》的演奏技法分析

從整體意境上我們可以看出，因?yàn)樽髌贰秹?mèng)天》是根據(jù)唐代詩(shī)人李賀的同名詩(shī)創(chuàng)作出來(lái)的，所以，在彈奏之前，要先了解詩(shī)人李賀的創(chuàng)作意境。詩(shī)歌《夢(mèng)天》是李賀為夢(mèng)境和藝術(shù)而創(chuàng)作出來(lái)。所以，整首作品在彈奏時(shí)要注意體現(xiàn)一種浪漫空靈感。鋼琴作品《夢(mèng)天》一開(kāi)始便用意大利語(yǔ)Fantastico奠定了整首作品幻想的、奇異的基調(diào)。節(jié)奏控制為每分鐘66拍較慢的速度，也是為整首作品一開(kāi)始空寂凄楚感奠定基礎(chǔ)。

作品一開(kāi)始便由p進(jìn)入，但在演奏時(shí)，還是要注意8度短倚音的音色對(duì)比，倚音要更加靈巧弱一些。旋律進(jìn)行中，雖然在縱向上，由于音的增多使得縱向的音響變得厚重，但仍然要始終保持弱奏。值得注意的是，作品的節(jié)奏一直在4/4拍與3/4拍直接來(lái)回變換，這使得演奏者在演奏時(shí)要十分注意，要將這種拍子的變換拿捏得當(dāng)。同時(shí)，要注意演音樂(lè)的靈巧感，不可將縱向的柱式和弦彈得過(guò)于呆板。

進(jìn)入中部后，意大利語(yǔ)cresc將作品的基調(diào)拉快，持續(xù)在整個(gè)中部的六連音將這種速度上的變化表現(xiàn)得更加明顯。演奏者要注意的是，旋律此時(shí)已經(jīng)轉(zhuǎn)換到低聲部，所以高聲部的六連音要弱奏。而低音部雖然是由柱式和弦構(gòu)成，但更要體現(xiàn)一種如歌的感覺(jué)。到第30小節(jié)，作品的低聲部由柱式和弦轉(zhuǎn)為三連音。此時(shí)演奏者要更加注重左右手的靈巧感，因所要表現(xiàn)出來(lái)的是一種相較于之前的更加活躍的感覺(jué)。整首作品的呈示部在一種緊打慢唱、你快我慢中進(jìn)行下去。

回到作品的再現(xiàn)部后，再次回到作品一開(kāi)始的基調(diào)。由于音符時(shí)值的變長(zhǎng)，速度也回到一開(kāi)始的緩慢，此時(shí)，演奏者的心境也需逐漸平緩下來(lái)，力度也需逐漸減弱，直至最后的ppp的曲終。

四、結(jié)束語(yǔ)

汪立三的作品《夢(mèng)天》所表達(dá)的意境正應(yīng)了杜甫《贈(zèng)花卿》里的那句：“此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞?！毖葑嗾咧挥性谠敿?xì)體會(huì)詩(shī)歌的所想和恰當(dāng)?shù)乜刂剖种傅牧Χ?，擁有很好的靈活度，才可將這首作品很好地演奏出來(lái)，也才能將這首作品的真正意義表現(xiàn)出來(lái)。

參考文獻(xiàn)

[1]魏廷格.汪立三的鋼琴創(chuàng)作[J].人民音樂(lè)，1986（10）.

[2]汪毓和.汪立三——為中國(guó)鋼琴開(kāi)拓新境界[J].人民音樂(lè)，1996（03）.

作者簡(jiǎn)介：羅薇，女，漢族，河南南陽(yáng)人，貴州民族大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院，碩士研究生，音樂(lè)表演專業(yè)，研究方向：作曲。