孫昀璐

【摘要】鋼琴協(xié)奏曲《山林》由上海作曲家劉敦南創(chuàng)作于1979年，是我國(guó)七八十年代創(chuàng)作的一部具有劃時(shí)代意義的優(yōu)秀作品，它的出現(xiàn)和成長(zhǎng)在中國(guó)鋼琴藝術(shù)中有著舉足輕重的地位。本文通過(guò)分析試圖研究作品中作曲家運(yùn)用西方作曲技巧與中國(guó)傳統(tǒng)文化的有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)作出這首細(xì)膩而又大氣磅礴民族性的鋼琴協(xié)奏曲。

【關(guān)鍵詞】鋼琴協(xié)奏曲；《山林》；結(jié)構(gòu)；創(chuàng)作

【中圖分類號(hào)】J647.41 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、《山林的春天》

第一樂(lè)章名為《山林的春天》，曲式結(jié)構(gòu)為協(xié)奏性奏鳴曲式，作為作品的起始部分，樂(lè)曲使用的是快板樂(lè)章。樂(lè)章剛開(kāi)始描寫(xiě)的是春天的色彩，呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的特點(diǎn)，所以，剛開(kāi)始的旋律由充滿號(hào)召力的銅管吹奏，漸漸帶入到一種情緒當(dāng)中。隨后，隨著鋼琴的引入和主旋律的開(kāi)始，作品的主題被表達(dá)出來(lái)。開(kāi)始先使用管弦樂(lè)器進(jìn)行演奏，營(yíng)造氛圍，接著鋼琴進(jìn)行重復(fù)的演奏與記憶，增強(qiáng)了氛圍的多彩性。在這一樂(lè)章當(dāng)中加入其他樂(lè)器進(jìn)行快節(jié)奏的演奏，重復(fù)變換的快節(jié)奏的樂(lè)器進(jìn)行形成了一股潮流涌來(lái)，使得第一章變得更加活潑歡快，從而更加突出了這首協(xié)奏曲的主題。

第一樂(lè)章的展開(kāi)部較短較快，但整體上符合協(xié)奏曲的特點(diǎn)，它不同于奏鳴曲需要去烘托大的氣氛，運(yùn)用交響樂(lè)團(tuán)來(lái)演奏，這里要表達(dá)的是一個(gè)樂(lè)隊(duì)和鋼琴的完美配合，既有跳動(dòng)的節(jié)奏又有優(yōu)美的旋律，二者巧妙而動(dòng)聽(tīng)的結(jié)合使人身臨其境、意猶未盡。聲音由近及遠(yuǎn)由低到高，時(shí)而高亢時(shí)而婉轉(zhuǎn)，再現(xiàn)單二部曲式的運(yùn)用使得前后兩個(gè)大小調(diào)的感覺(jué)迥然不同，更加突出了主題的鮮明性。

二、《山林的夜話》

鋼琴協(xié)奏曲《山林》第二樂(lè)章是《山林的夜話》，夜話不言而喻講到的是夜晚的景色，像著名的唐代詩(shī)人的詩(shī)句一樣“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”的意境有著異曲同工之妙，雨水交加的夜晚正是海外游子聆聽(tīng)雨聲心系祖國(guó)的情懷的時(shí)刻。夜晚的神秘和詭異，以及對(duì)夜晚美麗景色的贊美是作者要表達(dá)的感情色彩。第二樂(lè)章不同與第一樂(lè)章的是，它是復(fù)三部曲式，旋律材料在不斷交替和變化的同時(shí)，將夜的靜謐慢慢地渲染開(kāi)來(lái)，剛開(kāi)始的時(shí)候由遠(yuǎn)及近就像遠(yuǎn)處山林里樹(shù)葉掉落的的聲音一樣，極具色彩，為全曲的基本氣氛打下基礎(chǔ)。隨后帶有濃厚色彩的單簧管開(kāi)始吹奏，變得更加浪漫和富有幻想性，有苗族特有的韻味，它的特點(diǎn)是柔美、溫和、悠靜、昂揚(yáng)。在這里，鋼琴和樂(lè)隊(duì)同樣進(jìn)行了非常完美的呼應(yīng)，就像“山”與“林”在大自然的懷抱里遙相呼應(yīng)一樣，溫暖而又神秘。緊接著小號(hào)的進(jìn)入使得夜色漸漸離去拂曉時(shí)刻的到來(lái)，就像大自然的美麗開(kāi)始漸漸地展現(xiàn)，一切都開(kāi)始了蘇醒，沉睡的大自然慢慢地睜開(kāi)了惺忪的雙眼，開(kāi)始蠢蠢欲動(dòng)。節(jié)奏越來(lái)越快，頓挫有致，越來(lái)越激烈，充滿著生活的氣息。生活還在繼續(xù)而且會(huì)愈演愈烈，最后再次進(jìn)入到樂(lè)章的單二部曲式，重復(fù)出現(xiàn)，旋律的不斷變換，聲音越來(lái)大，越來(lái)明顯，鋼琴和樂(lè)隊(duì)的完美演繹就像大自然里陽(yáng)光下的歡呼雀躍和山水相映。

第一大部分是一個(gè)再現(xiàn)的單三部曲式，A-B-A且均為擴(kuò)充樂(lè)句。第一部分的旋律材料無(wú)論是從節(jié)奏性還是旋律性都有很大的特點(diǎn)，比如我們常說(shuō)的卡農(nóng)手法在這里有很深的體現(xiàn)，再一次印證了我國(guó)作曲家優(yōu)秀的專業(yè)技能與中西結(jié)合的創(chuàng)造性。

全曲在38 小節(jié)之后開(kāi)始進(jìn)入到樂(lè)章的第二部分，也就是我們說(shuō)的復(fù)三部曲式。第二大部分由C、D、E三部分組成，C和D部分與B端息息相關(guān)，有著上一部分的色彩和感覺(jué)，E段是一個(gè)連句，起到了承上啟下的作用，漸漸地雙簧管的演奏如續(xù)到來(lái)。

三、《山林的節(jié)日》

《山林的節(jié)日》是鋼琴協(xié)奏曲《山林》的第三樂(lè)章，這首曲子整體顯示沒(méi)一個(gè)常見(jiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，而且屬于奏鳴曲中回旋奏鳴曲的范疇，是一個(gè)由行板和快板組成的歡快大曲子的主要表達(dá)內(nèi)容和描寫(xiě)的情景，通過(guò)對(duì)節(jié)日喜悅場(chǎng)景的贊美，烘托出一種歡快酣暢淋漓的節(jié)日歡歌的場(chǎng)景，節(jié)奏鮮明，氣氛活躍。在這里西洋管弦樂(lè)器和中國(guó)民樂(lè)完美結(jié)合，共同合奏出一首節(jié)日歡唱的曲子。總之，各種樂(lè)器的演奏和充滿著舞蹈，戲曲性民族風(fēng)俗的情感使得整個(gè)篇章異彩紛呈，不由使人想到南方少數(shù)民族地區(qū)節(jié)日里載歌載舞酣暢淋漓的場(chǎng)面，這首作品在第三章中以歡快的節(jié)奏開(kāi)始以美麗的笑聲做結(jié)尾，形成了一幅美輪美奐的場(chǎng)景。當(dāng)然，鋼琴協(xié)奏曲在《山林》中第三章中運(yùn)用得最為形象生動(dòng)，快節(jié)奏的跳板和行板，以及頓挫有致時(shí)快時(shí)慢的節(jié)奏旋律，使得第三章在鋼琴的襯托下變得更加激烈，順勢(shì)把節(jié)日的氣氛以及樂(lè)曲旋律的高潮送到了極點(diǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

總體來(lái)看，《山林》鋼琴協(xié)奏曲無(wú)論從各個(gè)方面來(lái)說(shuō)都具有民族方面的特征，不難看出這是作者對(duì)祖國(guó)的無(wú)限熱愛(ài)和由衷的贊美。他的成功不僅僅是在創(chuàng)作技法和意義上，更在于作者心理那無(wú)窮無(wú)盡的對(duì)民族情感的抒發(fā)，使人找到了情感的依托和歸宿。中國(guó)文化博大精深，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，正是滋潤(rùn)萬(wàn)物成長(zhǎng)和發(fā)展的沃土。

參考文獻(xiàn)

[1]康一品.論當(dāng)代中國(guó)鋼琴創(chuàng)作的民族化表現(xiàn)[J].當(dāng)代音樂(lè)，2016（08）.