妮米阿露：我很少看到你寫(xiě)散文詩(shī)，怎么突然間就寫(xiě)起來(lái)了？我知道你以前主要是寫(xiě)散文的，要轉(zhuǎn)型了嗎？

陳洪金：其實(shí)，我最初從事文學(xué)創(chuàng)作的時(shí)候，就是從散文詩(shī)開(kāi)始的，我發(fā)表的第一件作品就是散文詩(shī)。多年來(lái)，我始終沒(méi)有中斷過(guò)散文詩(shī)的創(chuàng)作，曾經(jīng)有一個(gè)時(shí)期，我創(chuàng)作了大量的散文詩(shī)，《散文詩(shī)》《散文詩(shī)世界》等專業(yè)雜志都多次刊發(fā)過(guò)我的作品，還幾次入選了散文詩(shī)權(quán)威鄒岳漢先生主編的散文詩(shī)年選。從更大的角度來(lái)講，我的散文在總體風(fēng)格上一直蘊(yùn)含著詩(shī)的成分，很多散文作品都可以當(dāng)成散文詩(shī)來(lái)讀的。因此，我始終覺(jué)得，我跟散文詩(shī)寫(xiě)作保持了很近的距離。

妮米阿露：你如何看待散文詩(shī)這個(gè)被人們當(dāng)成介于詩(shī)歌和散文之間的特殊文體？

陳洪金：散文詩(shī)主要應(yīng)該是詩(shī)，這在散文詩(shī)作家之間已經(jīng)是公論了。作為詩(shī)歌的一種形態(tài)，在形式上更加自由奔放，創(chuàng)作散文詩(shī)的時(shí)候，詩(shī)人往往有一種酣暢淋漓的感覺(jué)。這種感覺(jué)是非常重要的，它讓詩(shī)人在投入創(chuàng)作的時(shí)候一不小心就進(jìn)入如癡如醉的狀態(tài)。所以，你看到的散文詩(shī)，就可以直達(dá)詩(shī)人的內(nèi)心，干凈、純正、自在、坦蕩。相對(duì)來(lái)說(shuō)，無(wú)論是散文，還是詩(shī)歌，其實(shí)二者都承載了很多別的東西，因此就顯得更加復(fù)雜了?？梢源騻€(gè)比方：散文詩(shī)是一個(gè)純真無(wú)邪的少女，散文和詩(shī)歌是一個(gè)久經(jīng)江湖的老者。

有人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：散文是小說(shuō)家用剩余的邊角料寫(xiě)出來(lái)的。于是便認(rèn)為，散文詩(shī)也是散文作家用剩余的邊角料寫(xiě)出來(lái)的。這就錯(cuò)了，應(yīng)該說(shuō)，散文詩(shī)是從散文的海洋里打撈出來(lái)的珍珠?？v觀文學(xué)史，屠格涅夫的散文和小說(shuō)都是非常優(yōu)秀的，但是他的散文詩(shī)同樣是曠世絕作。魯迅的小說(shuō)、散文和雜文名傳于世，他的散文詩(shī)集《野草》更是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史中不可回避的豐碑。散文詩(shī)一直以來(lái)，始終保持著厚實(shí)的、穩(wěn)健的創(chuàng)作勁頭和實(shí)力。

妮米阿露：你對(duì)當(dāng)前散文詩(shī)創(chuàng)作有什么評(píng)價(jià)。

陳洪金：散文詩(shī)創(chuàng)作發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)形成了一大批寫(xiě)作者隊(duì)伍，每年都要?jiǎng)?chuàng)作出相當(dāng)數(shù)量的作品，除了專業(yè)雜志以外，大量的文學(xué)刊物、報(bào)紙副刊都在刊發(fā)散文詩(shī)作品?？梢哉f(shuō)，散文詩(shī)創(chuàng)作與展示的空間和平臺(tái)都是穩(wěn)步發(fā)展的。但是，這種發(fā)展是不溫不火的發(fā)展，沒(méi)有爆發(fā)力。從創(chuàng)作的角度，大量的鄉(xiāng)村、土地、親情題材的散文詩(shī)充斥著我們的視域，這是需要改變和突破的。在形式上，同樣也存在著明顯的同質(zhì)化趨勢(shì)。我覺(jué)得，當(dāng)前和今后的散文詩(shī)創(chuàng)作，如果要有新的面貌，必須從內(nèi)容上、表達(dá)手法上、甚至是文本體量上進(jìn)行飛躍式的發(fā)展，否則，散文詩(shī)依然不會(huì)受到文學(xué)界足夠的重視。這就需要所有從事散文詩(shī)創(chuàng)作的作家們的覺(jué)悟和努力了。