摘要：在《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》中，司馬遷以有限的文本容量全面記敘了項(xiàng)羽從少年起兵到垓下自刎的傳奇一生，形成了獨(dú)具特色的敘事節(jié)奏。總體來(lái)看，《項(xiàng)羽本紀(jì)》的敘事以項(xiàng)羽一生中的重大成就或影響命運(yùn)的事件為基點(diǎn)，層層推進(jìn)達(dá)到敘事高潮，再以相對(duì)平緩的蟄伏期為過(guò)渡，放緩敘事節(jié)奏。全篇敘事節(jié)奏重點(diǎn)分明，客觀生動(dòng)地刻畫(huà)出了項(xiàng)羽果敢勇猛、重情重義，卻優(yōu)柔寡斷的形象，體現(xiàn)出司馬遷高超純熟的敘事功力和不偏不倚的紀(jì)史態(tài)度。

關(guān)鍵詞：《史記》 項(xiàng)羽 敘事節(jié)奏

《項(xiàng)羽本紀(jì)》作為《史記》中濃墨重彩的一筆，刻畫(huà)出了性格鮮明、特征突出的項(xiàng)羽形象，記敘了楚漢相爭(zhēng)、劉邦稱(chēng)王的英雄歷史。在《項(xiàng)羽本紀(jì)》中，司馬遷在有限的文本容量中，全面記敘了項(xiàng)羽從少年起兵到垓下自刎的傳奇一生，接近傳記式的寫(xiě)法讀來(lái)卻毫無(wú)枯燥、拖沓之感，相反其詳略得當(dāng)，引人入勝，這很大程度上得益于全篇錯(cuò)落有序的敘事節(jié)奏?！俄?xiàng)羽本紀(jì)》的歷史篇幅完整，時(shí)間線較長(zhǎng)，而司馬遷放棄了完整記述的敘事方法，通過(guò)敘事節(jié)奏的變化與調(diào)節(jié)，完成了《項(xiàng)羽本紀(jì)》的紀(jì)史功能。

一、敘事節(jié)奏變化

從《項(xiàng)羽本紀(jì)》來(lái)看，劉邦與項(xiàng)羽的對(duì)立是貫穿全篇發(fā)展的線索，而通過(guò)時(shí)間線的變化，歷史事件的環(huán)環(huán)相扣和雙方力量對(duì)比的格局變化串聯(lián)起完整的歷史。這高度符合里蒙·凱南提出的表層結(jié)構(gòu)與深層結(jié)構(gòu)的敘事原則，即從深層結(jié)構(gòu)來(lái)看，對(duì)立是關(guān)鍵要素；從表層結(jié)構(gòu)來(lái)看，時(shí)間、因果關(guān)系和逆轉(zhuǎn)是三個(gè)重要原則。在《項(xiàng)羽本紀(jì)》中，時(shí)間線為楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)從準(zhǔn)備到結(jié)束的過(guò)程，因果關(guān)系為劉邦和項(xiàng)羽的性格、行動(dòng)風(fēng)格差異導(dǎo)致的歷史結(jié)果，逆轉(zhuǎn)則是與二人出身背景、軍事實(shí)力、人生格局相關(guān)的。項(xiàng)羽功敗垂成而劉邦戰(zhàn)勝稱(chēng)王的結(jié)尾，力量交點(diǎn)處即為旗鼓相當(dāng)、氣氛激烈的鴻門(mén)宴事件。

在此敘事結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，結(jié)合孟繁華提出敘事節(jié)奏的兩大因素，即以情感變化的落差和情節(jié)發(fā)展的速度分析《項(xiàng)羽本紀(jì)》的敘事節(jié)奏，可以發(fā)現(xiàn)情感變化的落差以事實(shí)為依托，即以項(xiàng)羽的人生經(jīng)歷為線索，通過(guò)軍事力量對(duì)比變化的波瀾刻畫(huà)出項(xiàng)羽人生的起起伏伏，形成對(duì)于作者與讀者而言情感變化的落差；情節(jié)發(fā)展的速度則體現(xiàn)在項(xiàng)羽建功立業(yè)到功敗垂成中形形色色的事件發(fā)展，通過(guò)加減速的變化調(diào)節(jié)全篇的敘事節(jié)奏，豐富有限的文本內(nèi)涵。

二、項(xiàng)羽方強(qiáng)——從少年起兵到鴻門(mén)宴

總體來(lái)看，《項(xiàng)羽本紀(jì)》的敘事選取項(xiàng)羽一生在與劉邦的對(duì)弈中成就遠(yuǎn)大或影響命運(yùn)的事件，即以跟隨項(xiàng)梁起兵展開(kāi)霸業(yè)、當(dāng)斬宋義扭轉(zhuǎn)士氣、鴻門(mén)宴錯(cuò)失良機(jī)、無(wú)可奈何垓下自刎為基點(diǎn)，層層推進(jìn)，一步更進(jìn)一步地達(dá)到敘事高潮，再以起兵、入關(guān)、楚漢相爭(zhēng)三段相對(duì)平緩的蟄伏期為過(guò)渡，平鋪直敘，放緩敘事節(jié)奏。全篇敘事節(jié)奏錯(cuò)落有致，重點(diǎn)分明，刻畫(huà)出了項(xiàng)羽果敢勇猛、重情重義，卻時(shí)而優(yōu)柔寡斷、缺乏主見(jiàn)的形象，體現(xiàn)出司馬遷高超純熟的敘事功力和不偏不倚的紀(jì)實(shí)態(tài)度。

項(xiàng)羽少年壯志，“項(xiàng)氏世世為楚將”的家庭歷史背景，賦予了他高遠(yuǎn)的志向和不同凡響的氣魄，初見(jiàn)秦王就發(fā)出“彼可取而代也”的豪言。而令人意外的是，這樣一個(gè)看似大有作為的少年卻“學(xué)書(shū)不成，去學(xué)劍，又不成”“略知其意，又不肯竟學(xué)”，沒(méi)有從一而終的毅力。這里是全篇的重要開(kāi)頭。司馬遷從項(xiàng)羽的出身寫(xiě)起，直接描寫(xiě)少年項(xiàng)羽的雄心壯志，卻也直言不諱地揭示了項(xiàng)羽性格中缺乏耐心、剛愎自用的缺陷。寥寥幾筆，實(shí)際上已對(duì)項(xiàng)羽的命運(yùn)進(jìn)行了預(yù)示。司馬遷的開(kāi)篇言簡(jiǎn)意賅，卻深刻塑造了一個(gè)稍顯急躁卻天賦異稟的項(xiàng)羽形象，統(tǒng)領(lǐng)全篇，形成了敘事節(jié)奏上的第一個(gè)小高峰。

“初起時(shí)，年二十四”，項(xiàng)羽秉承了項(xiàng)氏的大將氣魄，加以陳嬰的推讓?zhuān)_(kāi)始成為反秦戰(zhàn)爭(zhēng)的領(lǐng)袖，并威望漸起，得以服眾。起兵的過(guò)程是漫長(zhǎng)又艱難的，秦嘉與景駒倒臺(tái)、齊王田假的逃亡等事件都影響了項(xiàng)羽的軍事軌跡。但司馬遷都粗略地帶過(guò)，直接選取了“斬宋義”事件作為項(xiàng)羽獲得領(lǐng)兵權(quán)和真正占據(jù)主動(dòng)地位的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。季父武信君已死，面對(duì)宋義的誤兵做法，項(xiàng)羽認(rèn)定了宋義是假托使秦趙相爭(zhēng)實(shí)則為自家謀利的“非社稷之臣”，于是當(dāng)斬宋義頭，使在場(chǎng)將士無(wú)不稱(chēng)服。在“斬宋義”事件中，司馬遷放慢敘事節(jié)奏，詳細(xì)刻畫(huà)宋義、項(xiàng)羽的語(yǔ)言和動(dòng)作，宋義稱(chēng)“夫披堅(jiān)執(zhí)銳，義不如公；坐而運(yùn)策，公不如義”，以此抬高自己的軍事地位，趁機(jī)“遣其子宋襄相齊，身送之至無(wú)鹽，飲酒高會(huì)”，全然不顧將士們的饑寒交迫。而項(xiàng)羽義正辭嚴(yán)，識(shí)破宋義實(shí)際上是“不恤士卒而徇其私”，于是當(dāng)斬則斬，接著出令軍中曰“宋義與齊謀反楚，楚王陰令羽誅之”，誅殺了宋義，又取得了將士的信任?！皵厮瘟x”事件事實(shí)上肯定了項(xiàng)羽的戰(zhàn)略決斷能力，確立了項(xiàng)羽的軍事地位，更展示了項(xiàng)羽雄才大略的軍事眼光和當(dāng)斷則斷的處事風(fēng)格。不僅如此，“斬宋義”事件從緣由、發(fā)展、高潮到收尾的完整描述，還使項(xiàng)羽奪取上將軍之位的行為合法化，是整個(gè)軍事發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折，避免了時(shí)人從旁門(mén)左道對(duì)其詬病。可以說(shuō)，司馬遷對(duì)該事件的描繪的確成為《項(xiàng)羽本紀(jì)》中著力鋪陳、意味深長(zhǎng)的敘事高峰。

接下來(lái)的入關(guān)敘事過(guò)程，體現(xiàn)了司馬遷縱觀時(shí)空的史家眼界。無(wú)論是經(jīng)典鉅鹿之戰(zhàn)的破釜沉舟，還是安置章邯、長(zhǎng)史欣的獨(dú)到眼光，作者都加快了敘事節(jié)奏，與項(xiàng)羽一路殺敵的氣勢(shì)相呼應(yīng)，一鼓作氣寫(xiě)到鴻門(mén)宴這一精彩絕筆。鴻門(mén)宴是劉邦集團(tuán)與項(xiàng)羽集團(tuán)重要的同場(chǎng)交鋒，雖在其他篇目如《高祖本紀(jì)》等也有互見(jiàn)，但在《項(xiàng)羽本紀(jì)》中的鴻門(mén)宴事件可謂是過(guò)程最完整、情節(jié)最跌宕起伏和引人入勝的一幕。在鴻門(mén)宴上，劉邦集團(tuán)相互配合，默契無(wú)比：沛公表現(xiàn)恭順，“然不自意能先入關(guān)破秦”“今者有小人之言，令將軍與臣有郤”，項(xiàng)羽因此自恃功高，放松警惕；張良思慮周全，“至軍門(mén)、見(jiàn)樊噲”，緊急通知樊噲“今者項(xiàng)莊拔劍舞，其意常在沛公也”，扭轉(zhuǎn)了局勢(shì)；項(xiàng)伯暗中保護(hù)，“亦拔劍起舞，常以身翼蔽沛公，莊不得擊”，樊噲看似強(qiáng)硬實(shí)則恭維，推沛公為“勞苦而功高之人”，暗諷項(xiàng)羽“欲誅有功之人”，擊潰了項(xiàng)羽的心理防線。可見(jiàn)，劉邦集團(tuán)分工明確，全線扭轉(zhuǎn)了項(xiàng)羽的猜忌，默契合作、天衣無(wú)縫，最終事半而功倍。相反，于項(xiàng)羽集團(tuán)而言，劉邦等人的假意示弱和厚積薄發(fā)的蓄力雖被范增看在眼里，幾次提示項(xiàng)羽殺伐決斷，卻未能使年輕而意氣風(fēng)發(fā)的項(xiàng)羽下定殺心，最終錯(cuò)失良機(jī)，讓沛公逃脫，為日后的禍患埋下了伏筆。司馬遷的筆法粗中有細(xì)，既通過(guò)“項(xiàng)王、項(xiàng)伯東向坐，亞父南向坐，沛公北向坐，張良西向侍”的細(xì)節(jié)描寫(xiě)暗示劉邦、項(xiàng)羽的力量對(duì)比，又寫(xiě)出“大行不顧細(xì)謹(jǐn)，大禮不辭小讓”這樣的經(jīng)典心理活動(dòng)，直接體現(xiàn)了樊噲等沛公集團(tuán)的智勇雙全、能屈能伸。縱觀司馬遷筆下的鴻門(mén)宴，內(nèi)容豐富，語(yǔ)言精煉，在濃縮的場(chǎng)景中展示了天下大勢(shì)的起承轉(zhuǎn)合，無(wú)疑成為《項(xiàng)羽本紀(jì)》中場(chǎng)時(shí)重要的情節(jié)推動(dòng)與敘事高潮。

三、劉邦方強(qiáng)——從鴻門(mén)宴到太史公曰

從鴻門(mén)宴事件開(kāi)始，兩軍局勢(shì)、力量發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變，項(xiàng)羽方由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱，劉邦方則由弱增強(qiáng)。項(xiàng)羽粗枝大葉，透露出劉邦欲入關(guān)稱(chēng)王的消息乃是“此沛公左司馬曹無(wú)傷言之”，導(dǎo)致有利于項(xiàng)羽方的曹無(wú)傷被劉邦所殺，而劉邦善用陳平的離間之計(jì)，一句“吾以為亞父使者，乃反項(xiàng)王使者”，使項(xiàng)羽對(duì)范增心生嫌隙，失去范增這一得力干將。項(xiàng)羽的優(yōu)勢(shì)漸漸消磨，勢(shì)單力孤，而劉邦卻步步為營(yíng)，羽翼漸豐，兩個(gè)集團(tuán)進(jìn)入了分庭抗禮的勢(shì)力對(duì)比之中，由此揭開(kāi)了楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)的序幕。楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)是艱苦而充滿(mǎn)波折的，但司馬遷只抓住了幾個(gè)戲劇性的場(chǎng)面進(jìn)行具體描摹：劉邦勢(shì)力漸起，卻為了自己逃命而將妻兒推下車(chē)；項(xiàng)羽活捉劉父相要挾，劉邦卻稱(chēng)“吾翁即若翁，必欲烹而翁，則幸分我一杯羹”，置太公性命于不顧。司馬遷不曾以宏大的敘事?tīng)I(yíng)造緊張激烈的氛圍，也沒(méi)有將筆墨致力于描摹楚漢之戰(zhàn)硝煙四起、戎馬疆場(chǎng)的大場(chǎng)面中。相反，他抓住了劉邦重利輕義的表現(xiàn)，令讀者啼笑皆非。至此，我們已經(jīng)全然看出，司馬遷是多么偏愛(ài)項(xiàng)羽的俠肝義膽和君子氣度，以至于整個(gè)楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)的過(guò)程都在迅速的直敘中被簡(jiǎn)略帶過(guò)了，項(xiàng)羽的言而有信、誠(chéng)懇耿直卻令人印象深刻。

直到最后一幕，我們才看到司馬遷對(duì)于楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)張弛有度的敘事似乎都在默默蓄力，只為了在結(jié)尾處的最高潮——項(xiàng)羽垓下自刎時(shí)一吐為快，盡展豪情。項(xiàng)羽謂其騎曰：“吾起兵至今八歲矣，身七十余戰(zhàn)，所當(dāng)者破，所擊者服，未嘗敗北，遂霸有天下。”這是何等的英雄，何等的傳奇，讀來(lái)都令人心膽戰(zhàn)栗，而今天的項(xiàng)羽卻窮途末路，遭漢軍圍困。在最后的時(shí)刻，項(xiàng)羽果然依舊分毫不改楚將的氣概，面對(duì)赤泉侯的追捕，“項(xiàng)王嗔目而叱之，赤泉侯人馬俱驚，辟易數(shù)里”；面對(duì)漢軍兵分三路的圍剿，“項(xiàng)王乃馳，復(fù)斬漢一都尉，殺數(shù)十百人”。然而，“此天之亡我，非戰(zhàn)之罪也”，項(xiàng)羽定是不甘心的，但面對(duì)烏江亭長(zhǎng)的勸告，項(xiàng)羽卻深深明白“縱彼不言，籍獨(dú)不愧于心乎”，仰天大笑，拒不回江東。項(xiàng)羽的行為是矛盾的，但司馬遷不愿意過(guò)多探尋項(xiàng)羽卷土重來(lái)的可能性，而是將全部的筆墨放在英雄敗北的悲憫與豪情中，使讀者也為項(xiàng)羽的至仁至性所深深傾倒?！傲Π紊劫鈿馍w世，時(shí)不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”此時(shí)無(wú)聲勝有聲，司馬遷鮮少地化用詩(shī)文語(yǔ)言，使項(xiàng)羽的自在抒懷在嚴(yán)肅莊重的傳記筆墨中獨(dú)樹(shù)一幟，達(dá)到了全篇情節(jié)發(fā)展和敘事節(jié)奏的最高峰。

項(xiàng)羽的壯烈一生就此了結(jié)，司馬遷卻陷入深深的反思：舜目蓋重瞳子，項(xiàng)羽亦重瞳子，項(xiàng)羽卻為何從昔日的楚霸王落敗至自刎的境地？一切復(fù)歸平靜，司馬遷敬重項(xiàng)羽的俠肝義膽、重情重義，但仍然站在歷史的視角，用客觀理性的眼光給出了項(xiàng)羽失敗的原因：“自矜功伐，奮其私智而不師古，謂霸王之業(yè)，欲以力征經(jīng)營(yíng)天下，五年卒亡其國(guó)，身死東城，尚不覺(jué)寤而不自責(zé)，過(guò)矣?！表?xiàng)羽的高傲而不知反省注定了他失敗的命運(yùn)，司馬遷的萬(wàn)千感慨可見(jiàn)一斑。

《項(xiàng)羽本紀(jì)》全篇敘事節(jié)奏高低變化、錯(cuò)落有致，項(xiàng)羽一生不可磨滅的功績(jī)不會(huì)被人們淡忘，而急躁驕傲、缺乏帝王殺伐決斷的不足也彰顯無(wú)疑。司馬遷在情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)或反映人物性格的關(guān)鍵處往往放慢節(jié)奏，細(xì)致描摹，形成激烈高昂的敘事節(jié)奏，由此創(chuàng)造出一個(gè)情緒和情節(jié)上的雙重高峰；而在較為宏大的場(chǎng)面處理上，司馬遷則微言大義，追求整體平衡，不具體刻畫(huà)細(xì)節(jié)和過(guò)程。司馬遷純熟的技法將項(xiàng)羽塑造得栩栩如生，形成了緩急相間、一層層進(jìn)入高潮的敘事節(jié)奏。這種敘事節(jié)奏賦予了《項(xiàng)羽本紀(jì)》強(qiáng)大的生命力，使全篇跌宕起伏、環(huán)環(huán)相扣，卻重點(diǎn)突出，力透紙背，實(shí)為《史記》中的巔峰之筆。

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（作者簡(jiǎn)介：曹競(jìng)藝，女，本科，武漢大學(xué)文學(xué)院，研究方向：古代文學(xué)）（責(zé)任編輯 宋倩）