摘要：聲樂表演技術(shù)是藝術(shù)表演的重要組成部分。本文首先對美學(xué)領(lǐng)域聲樂藝術(shù)的概念及發(fā)展歷程進(jìn)行分析，從聲樂藝術(shù)的重要意義入手，對美學(xué)領(lǐng)域的聲樂藝術(shù)發(fā)展進(jìn)行總結(jié)，并對聲樂藝術(shù)的美學(xué)特性進(jìn)行完整的研究，對進(jìn)一步提升聲樂藝術(shù)的美學(xué)價值具有十分重要的意義。

關(guān)鍵詞：美學(xué) 聲樂藝術(shù) 特性

審美能力是社會公眾欣賞聲樂表演的基礎(chǔ)性能力，因此，提升公眾審美能力，是保證聲樂藝術(shù)的價值在社會領(lǐng)域得到更好實現(xiàn)的基礎(chǔ)。目前，已經(jīng)有很多聲樂藝術(shù)領(lǐng)域的工作人員將美學(xué)研究工作作為一項基礎(chǔ)性業(yè)務(wù)進(jìn)行定位處理。

一、美學(xué)領(lǐng)域聲樂藝術(shù)的基本概念及發(fā)展歷程

（一）美學(xué)領(lǐng)域聲樂藝術(shù)的基本概念

美學(xué)是基于人類審美觀念的一項重要學(xué)術(shù)類別。對傳統(tǒng)的審美觀念進(jìn)行突破，并按照科學(xué)的規(guī)律制訂符合美學(xué)領(lǐng)域聲樂藝術(shù)發(fā)展要求的具體策略，是保證聲樂藝術(shù)資源的綜合性價值得到全面實現(xiàn)的基礎(chǔ)，對有效地提升聲樂藝術(shù)綜合性發(fā)展質(zhì)量，具有十分積極的意義。

（二）美學(xué)領(lǐng)域聲樂藝術(shù)的發(fā)展歷程

聲樂藝術(shù)的理論研究工作可以從時間變遷這一維度進(jìn)行調(diào)查，因此，必須按照美學(xué)藝術(shù)的發(fā)展特點(diǎn)和未來發(fā)展趨勢，對聲樂藝術(shù)的具體發(fā)展訴求進(jìn)行研究，才可以充分利用美學(xué)領(lǐng)域聲樂藝術(shù)的綜合性發(fā)展特點(diǎn)，為美學(xué)理論資源價值的進(jìn)一步實現(xiàn)提供幫助。雖然美學(xué)的構(gòu)成因素較為復(fù)雜，但聲樂受眾的欣賞能力一直可以作為聲樂藝術(shù)的一項組成因素進(jìn)行定性，使美學(xué)理論資源的發(fā)展為聲樂藝術(shù)價值的實現(xiàn)提供足夠的支持。

二、研究美學(xué)領(lǐng)域聲樂藝術(shù)的重要意義

（一）美學(xué)理論的應(yīng)用是發(fā)展聲樂藝術(shù)的必然要求

目前，聲樂藝術(shù)正在社會各領(lǐng)域藝術(shù)欣賞需求持續(xù)拓展的情況下實現(xiàn)高速的發(fā)展，藝術(shù)魅力的展現(xiàn)是保證聲樂藝術(shù)在新時期的社會環(huán)境中實現(xiàn)更大價值的關(guān)鍵。在這樣的情況下，憑借藝術(shù)鑒賞活動的完整性訴求和獨(dú)立性特點(diǎn)，對美學(xué)領(lǐng)域中的聲樂藝術(shù)水平進(jìn)行分析，并制訂符合聲樂藝術(shù)優(yōu)化發(fā)展的實際策略，是提升美學(xué)資源應(yīng)用價值的基礎(chǔ)性工作。另外，美學(xué)理論體系的建設(shè)必須在實踐經(jīng)驗的積累之下才可以得到優(yōu)化。

（二）美學(xué)理論在聲樂藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用具備較強(qiáng)的可行性

在進(jìn)行美學(xué)理論資源體系建設(shè)的過程中，音樂藝術(shù)資源和其他藝術(shù)形式的融合是保證美學(xué)理論體系綜合價值得到更好實現(xiàn)的關(guān)鍵。因此，將美學(xué)資源更好地應(yīng)用于聲樂教育工作，是提升新時期聲樂藝術(shù)綜合性發(fā)展的基礎(chǔ)。美學(xué)理論資源的應(yīng)用必須在美學(xué)藝術(shù)資源的實用性得到優(yōu)化的基礎(chǔ)之上推進(jìn)，才可以完整地順應(yīng)美學(xué)藝術(shù)問題的處置要求。因此，在美學(xué)理論研究日漸成熟的情況下，從聲樂藝術(shù)角度展開對美學(xué)藝術(shù)體系建設(shè)的處理，是提升美學(xué)理論資源綜合性應(yīng)用價值的關(guān)鍵。

三、研究美學(xué)領(lǐng)域聲樂藝術(shù)的發(fā)展

（一）留白在聲樂藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用發(fā)展

留白因素在聲樂藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用較為常見，從美學(xué)的角度來看，為聲樂藝術(shù)體系的建設(shè)預(yù)留一定的想象空間，可以很大程度上保證聲樂藝術(shù)資源的發(fā)展得到合理處置。想象力對于聲音元素的彌補(bǔ)，是保證聲樂藝術(shù)實現(xiàn)更大感染力的基礎(chǔ)。雖然聲樂的留白可以更好地提升想象力因素的應(yīng)用價值，但在進(jìn)行具體互動業(yè)務(wù)體系建設(shè)的過程中，全面推進(jìn)美學(xué)藝術(shù)資源的理論應(yīng)用依然是提升聲樂藝術(shù)綜合鑒賞力的必要條件。

（二）對話藝術(shù)在聲樂藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用發(fā)展

雖然聲樂藝術(shù)并不像影視藝術(shù)一樣將對話作為主體表演形式，但對話藝術(shù)依然是影響聲樂藝術(shù)綜合性應(yīng)用質(zhì)量的基礎(chǔ)性因素。因此，在新時期的審美工作體系建設(shè)過程中，保證美學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的各類要素可以為聲樂藝術(shù)的發(fā)展提供支持，是提升新時期美學(xué)藝術(shù)資源綜合性價值的關(guān)鍵。美學(xué)理論的發(fā)展為對話藝術(shù)的精細(xì)化設(shè)計提供了更好的基礎(chǔ)條件，因此，針對聲樂藝術(shù)體系建設(shè)的客觀需要，對聲樂藝術(shù)發(fā)展體系進(jìn)行建設(shè)，可以很好地實現(xiàn)美學(xué)業(yè)務(wù)體系應(yīng)用質(zhì)量的優(yōu)化。

四、新時期聲樂藝術(shù)的美學(xué)特性

聲樂藝術(shù)體系的建設(shè)必須對美學(xué)理論資源的應(yīng)用特征加以研究，才可以充分適應(yīng)新時期聲樂藝術(shù)優(yōu)化發(fā)展的需要，為更多聲樂藝術(shù)資源的進(jìn)一步優(yōu)化使用提供基礎(chǔ)性幫助。在美學(xué)特性實施分析的過程中，理解能力和審美環(huán)境等客觀性因素會同時成為影響聲樂藝術(shù)使用價值的因素。因此，從聲樂藝術(shù)受眾的生活閱歷以及新時期藝術(shù)接受習(xí)慣方面開展關(guān)于審美業(yè)務(wù)體系的建設(shè)分析，是明確美學(xué)理論資源使用方向的基礎(chǔ)，也是保證新時期聲樂藝術(shù)發(fā)展方向得到合理控制的關(guān)鍵。

五、結(jié)語

聲樂藝術(shù)表演工作的優(yōu)化是提升美學(xué)研究工作綜合質(zhì)量的基礎(chǔ)，因此，從聲樂藝術(shù)的概念和發(fā)展歷程研究入手，對聲樂藝術(shù)研究工作的重要意義加以總結(jié)，根據(jù)美學(xué)領(lǐng)域的聲樂藝術(shù)發(fā)展特征，對新時期聲樂藝術(shù)的美學(xué)特性進(jìn)行研究，可以在很大程度上提升聲樂藝術(shù)的綜合發(fā)展質(zhì)量，對提升新時期聲樂藝術(shù)欣賞鑒別質(zhì)量，具有十分積極的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]何軍.論中國傳統(tǒng)聲樂理論中的“形”[D].南昌：江西財經(jīng)大學(xué)，2009.

（作者簡介：張鵬，男，本科，連云港市藝術(shù)學(xué)校，三級演員，研究方向：聲樂）（責(zé)任編輯 劉冬楊）