摘要：隨著國家對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的重視程度不斷提高，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)也迎來了新的發(fā)展，越來越多的人接受并認(rèn)同動(dòng)漫藝術(shù)，學(xué)習(xí)動(dòng)漫藝術(shù)。動(dòng)態(tài)漫畫作為現(xiàn)代的一種全新的漫畫表現(xiàn)形式，由于其能夠最大限度地保持漫畫原有特點(diǎn)，并進(jìn)一步加深漫畫的感染力，具有極為廣闊的發(fā)展前景，吸引了大批的觀眾與漫畫藝術(shù)工作者，其中，分鏡設(shè)計(jì)的功勞是必不可少的，通過動(dòng)畫式分鏡，能夠更加清晰地展現(xiàn)整個(gè)漫畫的邏輯，使得漫畫情節(jié)更加豐富生動(dòng)，提升動(dòng)態(tài)漫畫作品的美感。[1]文章簡要概述了動(dòng)畫式分鏡與動(dòng)態(tài)漫畫的涵義以及動(dòng)畫式分鏡設(shè)計(jì)的重要性，深入分析動(dòng)畫式分鏡在動(dòng)態(tài)漫畫中的運(yùn)用與表現(xiàn)，以期為漫畫行業(yè)的發(fā)展做出一定的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫 分鏡 動(dòng)態(tài)漫畫

近年來，動(dòng)態(tài)漫畫這一新型詞匯逐漸成為漫畫行業(yè)的熱門話題，《長歌行》《棠棣血》《分解世界》《南煙齋筆錄》等受到觀眾好評(píng)的動(dòng)態(tài)漫畫作品不斷涌現(xiàn)，越來越多的漫畫行業(yè)工作者開始嘗試動(dòng)態(tài)漫畫的這種新形勢(shì)。

一、動(dòng)畫式分鏡與動(dòng)態(tài)漫畫的涵義及意義

（一）動(dòng)畫式分鏡

所謂動(dòng)畫式分鏡，簡單來說就是指動(dòng)畫中不同的鏡頭表現(xiàn)，如近景、遠(yuǎn)景、全景、特寫等等，通過分鏡頭的切換表現(xiàn)故事的敘事技巧，提高故事的趣味性。動(dòng)畫式分鏡的設(shè)計(jì)需要?jiǎng)?chuàng)作者具備較高的專業(yè)能力，不僅要求整體構(gòu)圖美觀，鏡頭連貫，還需要注意透視嚴(yán)謹(jǐn)，符合常人的思維模式，能夠起到引領(lǐng)觀眾深入故事情節(jié)、渲染氣氛的作用。[2]因此，動(dòng)畫式分鏡的設(shè)計(jì)要求導(dǎo)演在深度理解劇本的基礎(chǔ)上，深入生活，收集適合的素材，并產(chǎn)生總體的構(gòu)思之后，結(jié)合美術(shù)設(shè)計(jì)與視覺手段，將故事劇情的發(fā)展進(jìn)行梳理，按照次序制作成單獨(dú)又連貫的分鏡畫面，最終整合成完整的藝術(shù)作品。

（二）動(dòng)態(tài)漫畫

動(dòng)態(tài)漫畫是近年來新興起的一種介于漫畫與動(dòng)畫之間的漫畫藝術(shù)形式。從字面上來看，動(dòng)態(tài)漫畫就是讓紙上的漫畫作品“動(dòng)”起來，即將漫畫作品原本的分鏡重新進(jìn)行裁剪與組合，制作動(dòng)態(tài)特效，并加上符合漫畫故事情節(jié)的音樂，給漫畫中的出場(chǎng)任務(wù)加上細(xì)微的表情變化、簡單的動(dòng)作、人物配音等，將靜態(tài)與動(dòng)態(tài)相結(jié)合，使原本靜態(tài)的漫畫作品呈現(xiàn)動(dòng)畫效果。這種動(dòng)漫作品的處理方式，不僅能夠最大限度地保留動(dòng)漫作品原有的風(fēng)格，還能夠通過配音等細(xì)節(jié)進(jìn)一步渲染紙質(zhì)動(dòng)漫作品所無法呈現(xiàn)的氛圍，使整個(gè)漫畫故事更加鮮活生動(dòng)，人物形象深刻具體。動(dòng)態(tài)漫畫與其他動(dòng)畫制作相比，其所花費(fèi)的制作成本與時(shí)間相對(duì)較少，盡管無法達(dá)到其他動(dòng)畫制作的逼真效果，但仍舊受到大部分動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作者的歡迎。[3]近年來，我國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，其中，許多優(yōu)秀的人氣漫畫作品被制作成動(dòng)態(tài)漫畫，得到了觀眾的一致好評(píng)，動(dòng)態(tài)漫畫這種新興的藝術(shù)表現(xiàn)形式也逐漸為大眾所熟知。

二、動(dòng)畫式分鏡設(shè)計(jì)的重要性

一般來說，動(dòng)畫式分鏡在動(dòng)態(tài)漫畫中的作用有以下幾點(diǎn)：（1）設(shè)定每個(gè)鏡頭的背景，保證每個(gè)鏡頭背景風(fēng)格的統(tǒng)一；（2）設(shè)定角色的關(guān)鍵動(dòng)作，保證角色動(dòng)作的流暢與連貫；（3）選擇合適的景別，保證原漫畫中所要表達(dá)的信息的準(zhǔn)確性；（4）設(shè)定每個(gè)鏡頭的時(shí)間，把握故事節(jié)奏，保證故事情節(jié)的緊湊。一部動(dòng)態(tài)漫畫作品從制作開始到影片誕生的過程中，包括規(guī)劃與設(shè)計(jì)、配音、剪接、特效、合成等多個(gè)部分，而動(dòng)畫式分鏡設(shè)計(jì)主要位于動(dòng)態(tài)漫畫的前期制作中，是整個(gè)動(dòng)態(tài)漫畫制作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)之一。如果沒有分鏡設(shè)計(jì)，動(dòng)態(tài)漫畫在制作過程中就無法保證角色與背景風(fēng)格的統(tǒng)一完整，以及整部影片適合的時(shí)間節(jié)點(diǎn)與景別，甚至?xí)绊懞笃谝粜c特效的制作與合成，因此動(dòng)畫式分鏡是動(dòng)態(tài)漫畫中不可缺少的一部分。

三、動(dòng)畫式分鏡在動(dòng)態(tài)漫畫中的運(yùn)用

（一）完善故事情節(jié)的連貫性

動(dòng)態(tài)漫畫的主要特點(diǎn)就是運(yùn)用多種媒體元素突出漫畫作品所要表達(dá)的意境與氛圍，如果單純地使用漫畫作品原有的分鏡設(shè)計(jì)，會(huì)導(dǎo)致整個(gè)動(dòng)態(tài)漫畫略微死板，無法很好地與配樂、配音等多媒體元素相協(xié)調(diào)，使得漫畫故事情節(jié)出現(xiàn)分散的情況。而通常動(dòng)畫式分鏡設(shè)計(jì)是以開始、發(fā)展、高潮、結(jié)尾這四個(gè)階段對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行敘述的，通過對(duì)原有的漫畫分鏡設(shè)計(jì)進(jìn)行裁剪和組合，按照故事的邏輯關(guān)系與人物關(guān)系進(jìn)行合理有序的排列，在漫畫故事的高潮部分采用與配樂相協(xié)調(diào)的動(dòng)畫式分鏡設(shè)計(jì)，加深了矛盾沖突的激烈程度，讓故事情節(jié)更加緊湊，使所有故事情節(jié)都緊緊圍繞漫畫故事的中心主題，觀眾不由自主地被帶入漫畫故事中。[4]此外，漫畫人物形象的塑造也少不了動(dòng)畫式分鏡的作用，由于漫畫中的人物是現(xiàn)實(shí)中所不存在的，其人物的心理活動(dòng)、性格等形態(tài)特征需要通過人物的表情、動(dòng)作或道具來體現(xiàn)，這就需要在動(dòng)態(tài)漫畫的分鏡制作中重視人物外部形象的連貫性，如人物關(guān)鍵動(dòng)作的連貫、動(dòng)作方向的連貫、人物表情的連貫等。因此，在動(dòng)態(tài)漫畫的分鏡設(shè)計(jì)中，制作者需要熟悉每個(gè)出場(chǎng)的漫畫人物角色的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，在保證動(dòng)漫人物外部形象連貫的同時(shí)，在分鏡設(shè)計(jì)中加以表情或動(dòng)作上的細(xì)節(jié)變化，從細(xì)節(jié)上進(jìn)一步刻畫漫畫角色的人物形象，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

（二）把握故事的整體節(jié)奏

根據(jù)前幾段的敘述可以明顯地看出，動(dòng)畫式分鏡設(shè)計(jì)對(duì)整個(gè)動(dòng)態(tài)漫畫的敘事結(jié)構(gòu)具有至關(guān)重要的作用，而敘述結(jié)構(gòu)也可以稱之為動(dòng)態(tài)漫畫的故事節(jié)奏，即根據(jù)故事情節(jié)的推進(jìn)考慮每個(gè)分鏡頭的時(shí)間，熟悉觀眾的心理變化，保證整個(gè)動(dòng)態(tài)漫畫故事的節(jié)奏張弛有序，避免節(jié)奏拖沓的情況。[5]常見的利用分鏡把握故事節(jié)奏的案例有：利用特寫鏡頭表達(dá)時(shí)間的靜止，利用多個(gè)同角度的分鏡切換表達(dá)速度等。通過動(dòng)畫式分鏡，根據(jù)故事節(jié)奏將每個(gè)分鏡頭所占用時(shí)間合理地規(guī)劃，以表達(dá)作品所想要渲染的氛圍，使動(dòng)態(tài)漫畫的節(jié)奏更加緊湊。

（三）加深影片的藝術(shù)表現(xiàn)力

動(dòng)畫式分鏡的類型多種多樣，分為關(guān)系鏡頭、動(dòng)作鏡頭、渲染鏡頭等等。其中渲染鏡頭也被稱之為空鏡頭，在渲染鏡頭中，人物常常不作為主要形象，而多以交代故事的時(shí)代背景、抒發(fā)人物的心理情緒，推動(dòng)故事情節(jié)等為目的的相對(duì)抽象的畫面為主，在整個(gè)影片中具有暗示、象征、說明的意義。通過這種類型的分鏡，使影片中出現(xiàn)情景交融、見景生情的效果，以達(dá)到渲染氣氛、引起觀眾聯(lián)想的目的，從而加深影片的藝術(shù)表現(xiàn)力。

四、結(jié)語

無論是動(dòng)態(tài)漫畫還是傳統(tǒng)的紙上繪制的漫畫，最終的目的與本質(zhì)都是向觀眾講述一個(gè)故事，而分鏡的出現(xiàn)也是為了故事內(nèi)容服務(wù)，幫助創(chuàng)作者與觀眾更好地梳理故事前后邏輯，保證故事的連貫，渲染氣氛，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，否則將沒有實(shí)質(zhì)的意義。盡管我國在動(dòng)態(tài)漫畫方面還沒有日本、歐美等國家成熟，還未出現(xiàn)與傳統(tǒng)動(dòng)畫一樣在國際上具有一定影響力的代表作品，但隨著我國動(dòng)漫專業(yè)的發(fā)展與科學(xué)技術(shù)水平的提高，相信會(huì)有更多優(yōu)秀的漫畫作品能夠通過動(dòng)態(tài)漫畫的形式為大眾所熟知。

參考文獻(xiàn)：

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[5]劉力銘.動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)原理在故事漫畫創(chuàng)作中的應(yīng)用[D].長春：東北師范大學(xué)，2016.

（作者簡介：張宇魁，男，吉林動(dòng)畫學(xué)院研究生在讀，助教，研究方向：動(dòng)畫、漫畫、游戲前期美術(shù)）（責(zé)任編輯 葛星星）