文︱裴志強(qiáng)

曹向春是近年來迅速崛起的實(shí)力派青年書家。他的書和印，都達(dá)到了可圈可點(diǎn)的高度。在當(dāng)今社會(huì)，書法媒介的信息快遞及展覽文化的日益推進(jìn)，使曹向春的影響逐漸波及整個(gè)書壇。

當(dāng)代書壇，習(xí)隸者不乏其人，但從取法上看大都傾向于雄強(qiáng)博大一格，直接取法《曹全碑》者似乎不多，能從其中化出者就更少了。《曹全碑》在漢隸中屬秀美婉約一路，這種風(fēng)格在漢代整體氣格中是比較特殊的。曹向春最初為書壇接受的風(fēng)格是以《曹全碑》為母體的。取法與一個(gè)人的性情、審美、志趣不無關(guān)系。曹向春說取法《曹全碑》是因?yàn)樗驮摫粋€(gè)姓，估計(jì)這只是個(gè)巧合而已。

曹向春對(duì)隸書有著深刻的理解和把握。他在一篇《小議“漢風(fēng)”》的文章里對(duì)“漢風(fēng)”的追問和闡述，表明了他對(duì)書法作為文化的深度思考。漢代由于政治、文化、經(jīng)濟(jì)等綜合因素，表現(xiàn)出來的精神風(fēng)貌大都雄強(qiáng)質(zhì)樸、厚重開張。這不僅表現(xiàn)在書法上，在其他方面也有著同樣的表現(xiàn)，諸如建筑、雕塑、工藝、繪畫、詩歌等等。他說，漢風(fēng)是中華文化的母體，是我們中華民族生生不息的精神源泉，她雄強(qiáng)、博大、淵深、精微，是我們永遠(yuǎn)取之不竭、用之不盡的藝術(shù)靈感的滔滔江海。審視他的作品，似乎能體會(huì)到“漢風(fēng)”穿越其間，他的隸書雖取法《曹全碑》，但并沒有把《曹全碑》的秀逸作為追求目標(biāo)，他說：“我想把它寫出‘野’味來，寫出漢代人的雄強(qiáng)與霸氣、自由與開張。在學(xué)習(xí)漢碑的過程中，我翻閱了很多漢代的藝術(shù)文獻(xiàn)，發(fā)現(xiàn)漢代的各種藝術(shù)門類皆臻妙境，同時(shí)又統(tǒng)一于雄強(qiáng)大氣、自由奔放的大格局之中。就像漢代隸書一樣，面目各異、都?xì)w佳品，而又統(tǒng)一和諧、雍容華貴?！本C觀他的作品，確實(shí)有一種有別于《曹全碑》的雄強(qiáng)、霸氣和自由奔放的感覺，這或許就是他骨子里對(duì)“漢風(fēng)”的向往所致吧？！

由于對(duì)漢隸有著深刻的研悟，手下又有較強(qiáng)的功夫，所以下筆自信果斷、干脆利落，且柔中帶剛，既有《曹全碑》的秀逸，又凸顯了厚重、質(zhì)樸的意趣。在用筆上，似乎更加注重筆鋒的變化，能在不經(jīng)意間把粗細(xì)、虛實(shí)，起、承、轉(zhuǎn)、收統(tǒng)一于點(diǎn)畫之間，既極具變化，又和諧統(tǒng)一?！恫苋返慕Y(jié)字大多平整，但仔細(xì)品味曹向春的作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他的結(jié)字平穩(wěn)中寓奇崛，極富情趣。一字之中通過線條的穿插、避讓和結(jié)構(gòu)的錯(cuò)落搖擺來營(yíng)造一種動(dòng)勢(shì)，以達(dá)到穩(wěn)定中又具動(dòng)感的效果。

龍門開鑿曲通海 石梁高懸峻極天

面對(duì)曹向春的隸書，我們?cè)趪@服其功力深厚的同時(shí)，卻又很難找到一個(gè)合適的詞匯來形容其風(fēng)格。他似乎在隸書創(chuàng)作上還沒有形成足以表達(dá)自我性情的筆墨語言。一個(gè)成功的書家，必然是以風(fēng)格的追尋與成熟為標(biāo)志的。習(xí)隸多年，他左沖右突，卻始終找不到一條通往既合漢法又彰顯自我的自由王國(guó)之路。

曹向春意識(shí)到了這個(gè)問題的嚴(yán)重性。不知從何時(shí)開始，我們從其創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)他正以破壞性的方式來構(gòu)筑自己的筆墨語言，并逐漸形成了雄強(qiáng)博大、沉著樸茂的書風(fēng)。從此次榮獲蘭亭獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)的作品來看，他已經(jīng)逐漸擺脫漢代成熟時(shí)期隸書的規(guī)約，向前秦石刻汲取營(yíng)養(yǎng)。從取法上看，似乎從《廣武將軍碑》得益較多，且又有魏碑特別是《張猛龍》的瘦硬俊朗之氣?！稄V武將軍碑》屬于隸書向楷書過渡時(shí)期的作品，整體風(fēng)格雄渾拙厚、奇崛天真、放縱不羈，充滿了一種原始的自由創(chuàng)造力。審視曹向春的近作，能夠體會(huì)到他對(duì)《廣武將軍碑》和《張猛龍》的融會(huì)貫通，同時(shí)仍蘊(yùn)漢隸胎息，融冶一爐而成己面目。觀之有一股強(qiáng)烈的沖擊力撲面而來：線條勁健挺拔，力透紙背，既有隸書的質(zhì)樸雄健，又有魏楷的俊朗方硬，金石氣息極濃。曹向春對(duì)秦漢精神的把握和一己化筆墨語言的塑造似乎成就了他的某些夢(mèng)想。

曹向春近期創(chuàng)作的另一個(gè)特點(diǎn)在于對(duì)字型空間感的營(yíng)造上。我們分析他的作品，能體會(huì)到他在單字結(jié)構(gòu)上的獨(dú)具匠心。通過對(duì)結(jié)字的非常規(guī)化營(yíng)造，使字型的空間感得以加強(qiáng)，這有點(diǎn)類似于西方的現(xiàn)代派繪畫。借助西方繪畫構(gòu)成理念來改造中國(guó)書法的做法，在中國(guó)現(xiàn)代書法實(shí)踐中一直以來都不曾停止，但大多數(shù)都是在運(yùn)用西方理念的同時(shí)失去了中國(guó)書法的歷史傳承性，顯得不倫不類、毫無生命。雖從曹向春的書法實(shí)踐中看出一點(diǎn)西方構(gòu)成的影子，但從本質(zhì)上說，他的實(shí)踐還沒脫離中國(guó)書法的結(jié)字規(guī)律。劉勰在《文興雕龍·定勢(shì)第三十》中說：“形生勢(shì)成，始末相承，湍回似規(guī)，矢激如繩，因利騁節(jié)，情采自凝?！彼?，看他的書法，字態(tài)各異，因形生勢(shì)，能在大開大合、大虛大實(shí)中營(yíng)造一種爛漫和天真，雖充滿奇態(tài)卻又深植傳統(tǒng)。

一個(gè)書家不可能一直處在一成不變的定態(tài)。我們分析曹向春的書法實(shí)踐，可以看到他的思變之心。古人說：“反古曰復(fù)，不滯曰變，若惟復(fù)不變，則陷于相似之格，其狀如駑驥同廄。”藝術(shù)的探魅本質(zhì)即在于求變，每個(gè)書家都?jí)粝朐谧冎羞f進(jìn)、新生。曹向春正值創(chuàng)作盛年，他的風(fēng)格在雄肆奇崛之間，求生、求拙、求古，求變，并逐步構(gòu)建起自我的審美圖式，他心性的高邁和對(duì)傳統(tǒng)的深刻把握已漸漸筑成屬于他自己的書法語言。

阮籍《詠懷八十二首》之一

于書法之外，曹向春的篆刻亦有著相當(dāng)?shù)母叨?。他的篆刻以漢印為基，以古璽印為主攻方向。欣賞他的篆刻作品，我們能體會(huì)到與書法一脈相承的古樸厚重、天真自然。由于曹向春對(duì)傳統(tǒng)的深厚理解和自身獨(dú)具的才情與修養(yǎng)，他的篆刻既有傳統(tǒng)經(jīng)典的厚度，又有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。

一畦札菊為供具 滿壁江山作臥游

李白《當(dāng)涂趙炎少府粉圖山水歌》（『工』應(yīng)為『公』『藝』后漏『術(shù)』）

崔成岐

字正之，別署耑堂。1980年生于吉林省樺甸市，祖籍山東莒縣?，F(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，吉林省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，吉林省青年書協(xié)理事，吉林市書協(xié)理事，吉林市青年書協(xié)副主席，吉林市道教書畫院副院長(zhǎng)，章草研究會(huì)副秘書長(zhǎng)。

秦觀《龍井題名記》

作品入展獲獎(jiǎng)：

全國(guó)第四屆扇面書法藝術(shù)大展

大愛媽祖——首屆媽祖杯全國(guó)書法篆刻大賽

第二屆“平復(fù)帖杯”全國(guó)書法篆刻大展

“國(guó)藝杯”全國(guó)書法大獎(jiǎng)賽三等獎(jiǎng)

第三屆“康有為獎(jiǎng)”書法評(píng)展暨嶺南書法論壇優(yōu)秀獎(jiǎng)

第二屆建文杯全國(guó)書法大展三等獎(jiǎng)

全國(guó)第二屆和諧社區(qū)書法篆刻作品展二等獎(jiǎng)

第二屆“觀音山杯”全國(guó)書法藝術(shù)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)

第四、七屆文化廟李·情系新農(nóng)村全國(guó)書畫展銅獎(jiǎng)

首屆“杏花杯”全國(guó)書法篆刻大展銅獎(jiǎng)

第二、三屆“臨川之筆”全國(guó)書法大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)

第四屆中國(guó)西安·碑林書法藝術(shù)節(jié)書法展優(yōu)秀獎(jiǎng)

孔孟之鄉(xiāng)漢碑行·全國(guó)隸書展