文/赫本

每年的這個(gè)時(shí)候，戛納這座地中海沿岸風(fēng)光明媚的小鎮(zhèn)總會(huì)吸引電影人和游客無數(shù)。而電影宮外長(zhǎng)長(zhǎng)的紅地毯和巨幅的官方海報(bào)，也總能給人無限遐想的空間。今年戛納國(guó)際電影節(jié)的官方海報(bào)很特別，繾綣的戀人與復(fù)古的色調(diào)，將一場(chǎng)電影盛會(huì)鋪墊成一次浪漫的初夏之約。對(duì)戛納國(guó)際電影節(jié)而言，每年的官方海報(bào)都是眾人了解她的第一途徑，回溯歷史，第一張官方海報(bào)甚至比第一屆電影節(jié)都誕生得更早。而歷經(jīng)大半個(gè)世紀(jì)之后，那些異彩紛呈、風(fēng)格迥異的海報(bào)背后擁有的故事與歷史，與電影息息相關(guān)的色彩和符號(hào)，都注定成為這個(gè)傳奇電影節(jié)的一部分。如果不能和戛納一起長(zhǎng)大，那不妨看看海報(bào)們致敬的繆斯女神與電影大師，抑或是隨著年月而變化著的“潮流”元素，一同感嘆屬于電影的狂歡精神。

1.她們是靈感的“繆斯”

戛納國(guó)際電影節(jié)從來不缺少美，她的存在本身就像一位女神，來到戛納的人們年復(fù)一年地在表達(dá)他們對(duì)于美的追求。而那些登上戛納國(guó)際電影節(jié)官方海報(bào)的女性，代表著努力、自由、典雅，她們是激發(fā)無數(shù)電影大師創(chuàng)作靈感的“繆斯”，也是與電影藝術(shù)一同創(chuàng)造美和傳遞美的“阿芙洛狄忒”。

瑪麗蓮·夢(mèng)露

要問戛納國(guó)際電影節(jié)組委會(huì)最為青睞的女性究竟是哪一位，無疑是瑪麗蓮·夢(mèng)露。71歲的戛納國(guó)際電影節(jié)，細(xì)數(shù)之下，當(dāng)中竟然有四屆的官方海報(bào)都與這位“大眾情人”聯(lián)系在了一起。1980年與1981年的第33、34屆戛納國(guó)際電影節(jié)的官方海報(bào)，竟然令人驚訝地分毫不差。畫面上的女郎雖然經(jīng)過抽象的藝術(shù)處理，但所有人都能從輪廓中領(lǐng)略到瑪麗蓮·夢(mèng)露的神韻。這是她第一次作為靈感繆斯登上戛納國(guó)際電影節(jié)的海報(bào)，并且連登兩年的殊榮足以彰顯她的地位。20多年后，一位可愛的卡通小女孩在第57屆戛納國(guó)際電影節(jié)海報(bào)上壓住裙角，而她身后的墻上正是瑪麗蓮·夢(mèng)露在《七年之癢》中裙擺紛飛的剪影。其實(shí)電影不就是一門這樣的藝術(shù)：用理念與技術(shù)創(chuàng)造美麗的夢(mèng)境，小小的心也可以懷有大大的夢(mèng)想。2012年，瑪麗蓮·夢(mèng)露第四次與戛納的朋友們見面，德國(guó)攝影師奧托·貝特曼鏡頭里的她天真又性感，手捧蛋糕的她好似正在為65周歲的戛納國(guó)際電影節(jié)慶祝生日，絲毫不覺這位性感女郎已經(jīng)逝世50周年了?！皦?mèng)露手捧生日蛋糕，吹滅蠟燭的瞬間，這一刻美得叫人屏息凝神，仿佛夢(mèng)想照進(jìn)了現(xiàn)實(shí)?！?無論是直抒胸臆，還是含蓄表達(dá)，組委會(huì)對(duì)瑪麗蓮·夢(mèng)露都愛得深沉：“戛納國(guó)際電影節(jié)是一次充滿魔力與榮光的盛會(huì)，而瑪麗蓮·夢(mèng)露是最完美的代言，戛納和夢(mèng)露象征著優(yōu)雅與簡(jiǎn)約。”

克勞迪亞·卡汀娜

去年的戛納國(guó)際電影節(jié)迎來70大壽，官方海報(bào)的重要性自然不言而喻。海報(bào)以大紅色為背景，描以鎏金字體，而曾經(jīng)紅極一時(shí)的意大利電影演員克勞迪婭·卡汀娜則在海報(bào)上肆意起舞，連發(fā)絲都透著難以抑制的勝利的喜悅。組委會(huì)如此解釋海報(bào)的創(chuàng)意：“她跳舞、歡笑，縱情人生，還有誰能比富有冒險(xiǎn)精神且獨(dú)立的克勞迪婭·卡汀娜更適合作為新一屆戛納國(guó)際電影節(jié)的象征？”這張照片攝于1959年，羅馬的一座建筑的屋頂上，歲月久得讓克勞迪婭·卡汀娜忘記了攝影師的名字，“沒有人記得攝影師的名字了，我也忘記了，但這張照片讓我想起我的職業(yè)生涯初期，在那個(gè)時(shí)候我完全無法想象有一天會(huì)在最負(fù)盛名的電影宮外再次見到自己。戛納，生日快樂?！边@位出演過《豹》《八部半》《路上行舟》，主演影片曾七次入圍戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元的野性女郎，以光芒四射的姿態(tài)歌頌著她的生命，而戛納也借此雀躍的舞姿開啟“70th”的新旅程，應(yīng)和那句“歡樂、自由、大膽”的口號(hào)。

張曼玉

時(shí)間來到2006年，第59屆戛納國(guó)際電影節(jié)。這屆張曼玉雖然沒有出席，但是小城處處都能看到她的身影……組委會(huì)邀請(qǐng)王家衛(wèi)擔(dān)任本屆電影節(jié)主競(jìng)賽單元的評(píng)委會(huì)主席，而這屆的海報(bào)則以《花樣年華》蘇麗珍的劇照為主題，這也是戛納國(guó)際電影節(jié)歷史上第一次有華語影片和華語演員登上官方海報(bào)。張曼玉第一次踏上戛納國(guó)際電影節(jié)的紅地毯還是1993年，而在那之后她屢屢來到這片對(duì)她充滿善意的土地。2004年她憑借電影《清潔》成為主競(jìng)賽單元最佳女主角獎(jiǎng)的獲得者，而2007年她更是受邀成為主競(jìng)賽單元的評(píng)委。時(shí)光倒回一年前，曼妙的身姿，梳得一絲不茍的愛司頭，蘇麗珍緩緩地從樓梯上走下。猶如剪影般的海報(bào)，讓法國(guó)人更加對(duì)這位東方女子產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇和更多了解的期盼。一切“欲說還羞”的情感，如一張泛黃的老唱片，在歲月的留聲機(jī)中靜靜旋轉(zhuǎn)。這一刻屬于王家衛(wèi)鏡頭下的張曼玉，也屬于留在電影膠片里的每一位美人。

英格麗·褒曼

英格麗·褒曼微笑的面容浮現(xiàn)于純白的背景上，這便是第68屆戛納國(guó)際電影節(jié)的官方海報(bào)。在英格麗·褒曼誕辰100周年之際，組委會(huì)選擇以這樣的形式來紀(jì)念她。通過攝影師大衛(wèi)·西蒙的鏡頭，人們似乎可以穿越時(shí)空隧道，一窺正值盛年的英格麗·褒曼的優(yōu)雅之姿。這位曾與阿爾弗雷德·希區(qū)柯克、英格瑪·伯格曼等導(dǎo)演合作過，搭檔過加里·格蘭特、亨弗萊·鮑嘉的女演員，似乎正面向充滿希望的前景。“作為現(xiàn)代偶像、自由女性、果敢演員，英格麗·褒曼既是好萊塢明星也是新現(xiàn)代主義的標(biāo)桿，她從未失去自身?yè)碛械膬?yōu)雅與單純”，組委會(huì)最后還加上了這樣一句話：一位充滿象征意義的美人早已脫離了“世俗美”的范疇。而這不正與他們期望的戛納國(guó)際電影節(jié)有異曲同工之處。

朱麗葉·比諾什

2010年的戛納，還未到達(dá)主會(huì)場(chǎng)盧米埃爾電影宮，人們就會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)朱麗葉·比諾什已經(jīng)早早地在此等待，小鎮(zhèn)的建筑外墻、海灘旁的樹和小巷店鋪的玻璃窗上，到處都是她的身影。在藍(lán)色的背景下，以黑白形象示人的朱麗葉·比諾什，拿著一把能發(fā)光的刷子，揮灑出了“Cannes”的字樣。官方解釋，這把刷子的寓意是“用電影的想象力勾勒出生活的真諦”，既有大銀幕的神秘感，又有著強(qiáng)烈的藝術(shù)性，與戛納國(guó)際電影節(jié)的宗旨不謀而合。朱麗葉·比諾什的這張照片，出自紐約攝影家布里奇特·拉科比之手，簡(jiǎn)潔大方，帶有一種從容的色彩。在群星爭(zhēng)艷的戛納國(guó)際電影節(jié)，朱麗葉·比諾什的優(yōu)雅能夠降服所有浮躁，看著她，就像欣賞著法國(guó)南部地中海在驕陽(yáng)下平靜的蔚藍(lán)，卻又不時(shí)隨風(fēng)起伏著動(dòng)人波浪，不落單調(diào)的淡定。這位法國(guó)國(guó)寶級(jí)女星渾然天成的魅力，不在《藍(lán)白紅三部曲之藍(lán)》里，也不在《紅氣球的旅行》里，她揮灑出的星星點(diǎn)點(diǎn)降落在地球上的每一個(gè)角落。

2.值得尊敬的人們

對(duì)于追求藝術(shù)的戛納國(guó)際電影節(jié)來說，美人的美不過是美的其中一種形態(tài)，電影中的定格畫面以其背后豐富的寓意與令人浮想聯(lián)翩的畫外之音，同樣成為美的另一種表達(dá)形式。致敬電影，致敬名導(dǎo)，在這背后是戛納對(duì)于藝術(shù)與美的崇高敬意，用無盡的歲月來追隨它們的腳步。

讓-呂克·戈達(dá)爾《狂人皮埃羅》

漸變的藍(lán)色天空，遇上對(duì)比色—橙色的地平線，還有隔著色彩鮮艷的老式小轎車親吻的年輕男女……你會(huì)覺得這張最新出爐的海報(bào)似曾相識(shí)，是的，它致敬了讓-呂克·戈達(dá)爾的作品《狂人皮埃羅》中費(fèi)迪南德和瑪麗安娜的經(jīng)典段落。戈達(dá)爾稱這是一部極其浪漫的電影，瑪麗安娜代表積極的生活，而費(fèi)迪南德代表冥思的生活，而他們又好像是那些不羈少男少女，比如少年維特或多洛雷斯的后裔。組委會(huì)大概想借此說：這依舊是一個(gè)浪漫至上的年代。

保羅·紐曼《新戀愛經(jīng)》

戛納國(guó)際電影節(jié)將以什么樣的海報(bào)來慶祝自己66 歲的生日？不論對(duì)于誰來說，這都是一個(gè)值得慶祝的吉祥歲數(shù)。而這年登上戛納國(guó)際電影節(jié)官方海報(bào)的是一對(duì)貨真價(jià)實(shí)的夫妻。這對(duì)在海報(bào)上深情接吻，用肢體模擬出“66”字樣的情侶分別是美國(guó)著名演員、導(dǎo)演保羅·紐曼和他的妻子喬安娜·伍德沃德。而這看起來頗具巧思的一幕其實(shí)取自1963年兩人共同主演的喜劇愛情電影《新戀愛經(jīng)》。從愛情的甜蜜蕩漾開去的美麗心情，覆蓋了那年的戛納小鎮(zhèn)。

米開朗琪羅·安東尼奧尼《奇遇》

第62屆戛納國(guó)際電影節(jié)公布海報(bào)之后，影迷們一眼就能看出來這屆海報(bào)是在致敬意大利電影大師米開朗琪羅·安東尼奧尼的名作《奇遇》中的經(jīng)典一幕。海報(bào)上的女人有著迷人的背影，一身黑色真絲吊帶裙勾勒出含蓄又性感的曲線，莫尼卡·維蒂在一扇門邊向遠(yuǎn)方張望的身影有著一絲不安又虛無的氣息。這樣的氣息在安東尼奧尼的作品中就仿佛是遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的，總是勾人心魄卻又欲說還休。安東尼奧尼是戛納國(guó)際電影節(jié)的?？土?，他執(zhí)導(dǎo)的《愛的謊言》《奇遇》《蝕》《放大》《職業(yè)：記者》《一個(gè)女人身份的證明》都曾入圍主競(jìng)賽單元，而其中《放大》還一舉奪得金棕櫚大獎(jiǎng)。

讓-呂克·戈達(dá)爾《蔑視》

戛納國(guó)際電影節(jié)其實(shí)并不是在今年第一次致敬讓-呂克·戈達(dá)爾，前年的海報(bào)亦選擇了他拍攝的電影《蔑視》中的畫面，頻率如此之高，不禁讓人懷疑在法國(guó)是否人人都愛戈達(dá)爾。和《狂人皮埃羅》一樣，這張海報(bào)并沒有原樣采用了劇照，而是再加以重新設(shè)計(jì)，帶來一片金黃色的視覺沖擊。戛納國(guó)際電影節(jié)的官方網(wǎng)站上這樣寫道：“臺(tái)階、海洋、地平線：一個(gè)男人朝著夢(mèng)想拾級(jí)而上，地中海的暖色調(diào)被熏染成了金色?！边@個(gè)畫面展現(xiàn)的正是《蔑視》一開場(chǎng)的時(shí)候引用的那句話，“電影把一個(gè)用欲望調(diào)和了的世界呈現(xiàn)在我們眼前?！?/p>

大衛(wèi)·林奇《八部半》

除了宣揚(yáng)浪漫與夢(mèng)想，戛納國(guó)際電影節(jié)也是一個(gè)屬于沉思者的樂園，它歡迎所有愿意思考與探索世界的人們，而這一想法就如實(shí)地展現(xiàn)在了第67屆的海報(bào)上。這是戛納國(guó)際電影節(jié)官方海報(bào)第一次以男性為主體，這位手推墨鏡的男子是意大利著名的男演員馬塞洛·馬斯楚安尼。他與意大利國(guó)寶級(jí)女星索菲亞·羅蘭齊名，曾兩度獲得戛納國(guó)際電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)，他也是著名導(dǎo)演費(fèi)德里科·費(fèi)里尼在銀幕上的化身，他的銀幕形象大多偏內(nèi)向，屬沉思型。而海報(bào)選取的正是馬斯楚安尼在費(fèi)里尼的作品《八部半》中的形象，這部電影講述的恰巧是一位遇到創(chuàng)作瓶頸的導(dǎo)演遭遇夢(mèng)境、幻覺與現(xiàn)實(shí)互相碰撞的經(jīng)歷。又會(huì)有哪些來到戛納的導(dǎo)演有相似的境遇呢？

3.打破一切傳統(tǒng)

作為一個(gè)舉辦了半個(gè)多世紀(jì)的國(guó)際電影節(jié)，戛納始終試圖以全新的面貌出現(xiàn)，并喚起年輕的激情，它的青春在一屆又一屆電影人的努力下似乎沒有結(jié)束的時(shí)候。而最為簡(jiǎn)單也最為有效的喚起激情的方法，莫過于率先改變海報(bào)，使其在電影節(jié)尚未開始之際，就已向人們宣告它的理念。這是一場(chǎng)屬于電影藝術(shù)、電影精神的狂歡。

2007年

戛納國(guó)際電影節(jié)迎來了60大壽，這張來自攝影師阿萊克斯·馬尤利的黑白海報(bào)卻表達(dá)出多彩的動(dòng)感—“瘋狂而隨性”的大牌們一躍而起：佩多羅·阿莫多瓦、薩繆爾·杰克遜、布魯斯·威利斯、杰拉德·德帕迪約、簡(jiǎn)·坎萍、朱麗葉·比諾什、佩內(nèi)洛普·克魯茲和蘇萊曼·西塞，注意看還有帶著墨鏡十年如一日的王家衛(wèi)。值得一提的是，本屆電影節(jié)的開幕影片是王家衛(wèi)的《藍(lán)莓之夜》，這也是戛納國(guó)際電影節(jié)60年來第一次以華人導(dǎo)演的電影作為開幕影片。在這張以動(dòng)感而快樂為主題的海報(bào)上，絲毫沒有屬于“花甲老人”的滄桑，和對(duì)歲月稍縱即逝的感慨，反而讓人覺得戛納國(guó)際電影節(jié)是一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)老的孩童。任時(shí)光匆匆流逝，年輕的激情將永遠(yuǎn)存在。而它也試圖傳遞給人們這樣的信息：電影是電影人的藝術(shù)，電影人本身就是經(jīng)典。

2000年

步入千禧年，世界進(jìn)入新紀(jì)元，戛納國(guó)際電影節(jié)也做了許多新的嘗試，比如徹底打破法語電影的統(tǒng)治地位，比如第一次在參賽作品中引入三部喜劇片，它還是最早接受數(shù)字電影的電影節(jié)之一。而第53屆電影節(jié)的官方海報(bào)的主色調(diào)也是進(jìn)取熱烈的紅，從銀幕中躍出一個(gè)正在拍攝的巨人，如此投入，如此忘我。在太陽(yáng)的照射下，白色銀幕留下長(zhǎng)長(zhǎng)的影子，他周身也閃耀著金光，仿佛象征著電影藝術(shù)的銳意創(chuàng)新和生生不息的活力。與此同時(shí)，戛納國(guó)際電影節(jié)的生機(jī)勃勃也得以展現(xiàn)。和這屆海報(bào)一樣，華語電影在這屆戛納國(guó)際電影節(jié)上充滿了活力，大放異彩，斬獲了各個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。梁朝偉憑借電影《花樣年華》獲得最佳男演員獎(jiǎng)，楊德昌憑借《一一》獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，另外，《花樣年華》還獲得最佳技術(shù)大獎(jiǎng)。這是一個(gè)新生的時(shí)代。

1987年

法國(guó)新浪潮大師讓·呂克-戈達(dá)爾說過，電影是每一秒24格的真理。遵循這一理念，1987年，戛納國(guó)際電影節(jié)的官方海報(bào)也玩了一把24格的游戲：一幕海鷗飛翔被分割成了24格，雖然每一格畫面都是靜止的，但將所有畫面拼接在一起卻極富動(dòng)感。這只海鷗不斷盤旋飛翔，時(shí)而振翅高飛，時(shí)而恣意翱翔—24格海鷗代表24幀電影靜與動(dòng)的魅力，雖然24幀僅僅占據(jù)著一秒的時(shí)間，然而就是在這一秒又一秒之中，電影訴說了無盡世事，醞釀著百味生活，表達(dá)出無以言表而又觸手可及的情感與體悟，可謂是瞬間即永恒。這張海報(bào)來自Strategie工作室的設(shè)計(jì)，他們通過被分解的動(dòng)物的行為，把美國(guó)早期攝影試驗(yàn)家愛德華·姆布里格的工作重現(xiàn)于世，向這位奠定了電影視覺理論基礎(chǔ)的先驅(qū)致敬。

4.每一張海報(bào)都埋藏著秘密

在見多了戛納國(guó)際電影節(jié)的海報(bào)多以劇照、明星或者人像為主后，你是否還記得第一屆的海報(bào)長(zhǎng)什么模樣？不同的時(shí)代，帶來獨(dú)具自己藝術(shù)韻味與鮮明的時(shí)代痕跡的海報(bào)。從早期海報(bào)多以海灘、國(guó)旗、膠片等單調(diào)元素構(gòu)成，到抽象、耐人尋味的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格出現(xiàn)，再到1991年首次出現(xiàn)清晰的影人形象……尋找那些海報(bào)里埋藏下的小秘密，也許就能打開藏有過去的寶箱。

1946—1971年

最初的戛納國(guó)際電影節(jié)都是由不同國(guó)家選送參賽片，這一模式有點(diǎn)像現(xiàn)在的奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)的評(píng)選，而在電影節(jié)開幕期間，電影宮的門口，參賽各國(guó)的國(guó)旗都會(huì)迎風(fēng)飛揚(yáng)。這一壯觀的景象逐漸成為一種特色，潛移默化地與戛納國(guó)際電影節(jié)本身掛鉤。因此早期的海報(bào)中各國(guó)國(guó)旗成為一項(xiàng)非常重要的設(shè)計(jì)元素，無論是化身為美人的彩裙，或是成為露肩禮服上的蝴蝶結(jié)，抑或是擷取國(guó)旗中最常用的靚麗色彩，在文字中填充國(guó)旗……國(guó)旗元素在海報(bào)設(shè)計(jì)師的手下，玩出了獨(dú)具匠心的新花樣。

然而從1972年開始，戛納國(guó)際電影節(jié)修訂了新規(guī)，送展的參賽片不再由每個(gè)國(guó)家自行選送，而是由電影節(jié)的組委會(huì)來選擇，當(dāng)時(shí)的負(fù)責(zé)人羅貝爾·法弗爾·勒布雷特說：“這是為了維護(hù)電影節(jié)，使它不會(huì)成為一種政治論壇?！贝撕螅瑖?guó)旗不再出現(xiàn)在電影宮的門口，而國(guó)旗元素也就此銷聲匿跡。不過，以往頗受設(shè)計(jì)師青睞的戛納海灘、膠片等經(jīng)典元素并沒有喪失生命力，如今它們依舊偶爾會(huì)出現(xiàn)在海報(bào)上，只是變換著不同的風(fēng)格與多樣的形態(tài)。

1974—1991年

從1974年到1978年的連續(xù)幾屆海報(bào)里，光線、大海、沙漠、帶著翅膀的眼睛，這些帶有臆想意味的符號(hào)，被海報(bào)設(shè)計(jì)者大量引用，顯示出濃郁的達(dá)利式的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。那是一個(gè)電影探尋現(xiàn)代化語言和主題的時(shí)代，也是一個(gè)充滿變革和反思的年代，海報(bào)里的超現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)境和寓指，也是當(dāng)時(shí)世界影壇充滿對(duì)于價(jià)值觀的反思和技術(shù)突破的一種反映。到了20世紀(jì)80年代中后期，海報(bào)大都來自于Strategie工作室的設(shè)計(jì)，他們用海報(bào)完成了一次對(duì)電影圖像本質(zhì)的解構(gòu)，向奠定了電影視覺理論基礎(chǔ)的先驅(qū)們致敬。這個(gè)創(chuàng)意在當(dāng)時(shí)大受人們歡迎，成了80年代海報(bào)設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作，也給當(dāng)時(shí)的戛納國(guó)際電影節(jié)帶來了一絲新意。