邢江

英國皇家攝影學會執(zhí)行主席邁克爾普里查德（Michael Pritchard）在接受采訪時說了一句話讓我感到意外。他說，攝影沙龍雖然是開放的，但其實也是非常孤立的。

如今，全世界每年舉辦的攝影沙龍活動有數(shù)百個，獎項總數(shù)破萬，投稿數(shù)量有數(shù)十萬，怎么說是孤立的呢？普里查德認為，這是因為攝影沙龍是在攝影師和攝影愛好者圈子里運轉的，與其他類別的攝影賽事和展會相比，并沒有廣泛的公眾影響力，并不像荷賽、索尼世界攝影大賽等非沙龍賽事那樣，能夠通過攝影作品展、對獲獎和入圍作品采訪報道等方式，將照片內容傳遞到千家萬戶。英國皇家攝影學會是世界歷史最悠久的攝影組織，也是最早舉辦攝影沙龍的組織之一，但在最近幾年，其對攝影沙龍這一形式顯得并不那么上心了，雖然它還在持續(xù)對其他攝影沙龍進行認證，但其自身舉辦的國際影展中的作品已經離傳統(tǒng)意義上的沙龍照片越來越遠。

美國攝影學會執(zhí)行副主席加里波茨（Gary W.Potts）接受采訪時也有類似表述，顯得有點無奈。他認為，沙龍攝影和新聞、商業(yè)、藝術、時尚等攝影是不一樣的，大多數(shù)被該學會和其他國際沙龍組織認證的攝影沙龍，都是面向業(yè)余的攝影愛好者，而他們很少會繼續(xù)發(fā)展成為專業(yè)攝影師。美國攝影學會是現(xiàn)在最活躍的國際攝影組織之一，可以說為攝影沙龍的現(xiàn)代組織形式奠定了基礎。

從普里查德和波茨的話里，可以感受到當代的攝影沙龍有其自身運作特點。而隨著當代攝影的普及和發(fā)展轉型，有越來越多的平臺可供攝影師和攝影愛好者選擇，攝影沙龍的作用和功能在改變。相伴而來的，是攝影界和攝影人對攝影沙龍態(tài)度的轉變。

那么，相對于傳統(tǒng)來說，當代攝影沙龍有哪些變化和特點？我們該如何看待攝影沙龍的存在？除了英國皇家攝影學會、美國攝影學會，本專題還采訪了國際攝影藝術聯(lián)合會、奧地利超級攝影巡回賽等機構的相關負責人和具有豐富經驗的攝影沙龍參與者，希望從中找到一些答案。同時，我們也在專題中總結了對國際攝影沙龍進行認證的主要國際攝影組織的榮銜規(guī)則和有代表性的國際攝影沙龍活動，希望對讀者了解當代攝影沙龍?zhí)峁┮恍椭?/p>