黃大克

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日系小清新是當下青年人比較熟知的一種攝影風格。這種風格貼近生活日常，恬淡輕盈，樸素自然。最典型的代表有日本攝影師濱田英明、川內(nèi)倫子、森友治和小林紀晴，他們的照片大都內(nèi)容簡約明了，曝光輕微過度，畫面大膽留白，色彩有偏色和低飽和的特點。

來自日本大阪的攝影師濱田英明（Hideaki Hamada）從2010年開始用一臺賓得6711相機拍攝了他的兩個時值幼年的兒子Haru和Mina的日常生活，同時在圖片社交網(wǎng)絡Fi Lckr上發(fā)表分享，吸引了眾多粉絲，并于2012年12月在臺灣出版面世。圖01這張照片是典型的濱田英明風格，也就是日系小清新攝影風格。今天，我們就從照片后期的角度，來模仿調(diào)制一張濱田英明風格的小清新人像照。

通常，我們會習慣性用一些非常感性的形容詞去描述自己的觀感，進而在后期的操作中，利用猜想和嘗試來實現(xiàn)符合自己觀感的畫面。但是并非每個人的視覺觀感都是高效且準確的。在此，我希望給出一種方法，來幫助大家分析照片的視覺風格，從而形成一種高效且準確的視覺觀感，對后期調(diào)色制作樹立一個正確的目標。因此本文將先分析照片的色彩特點，然后按照步驟逐一為大家講解。

首先以濱田英明的照片圖片01為例，把圖片導入到Photoshop中，鼠標左鍵選中“背景”圖層，使用快捷鍵“Ctrl+J”將“背景”復制得到“圖層1”圖層。（圖02）

然后，使用快捷鍵“Ctrl+l”將“圖層1”圖層反相，同時把該圖層的“不透明度”調(diào)到50%。這樣我們就利用了圖層之間的疊加關系，暫時隱藏色度信息，同時將明度調(diào)整到了灰階值為128的中灰，（灰階值0～255共256級，分別與0%～100%不透明度對應）目的是為了利用中灰作為底色，可以襯托出更便于觀察的顏色。（圖03）

接著，我們打開“色相/飽和度”的調(diào)整圖層，將色相調(diào)到最大值“180”。把色度信息再次顯現(xiàn)出來。（圖04～06）

最后，使用快捷鍵“Alt+鼠標左鍵”點擊“色相/飽和度”調(diào)整圖層與“圖層1”圖層之間的間隔線，將“色相/飽和度”向下嵌入到相鄰的“圖層1”之中。這樣，找回的色度信息只對相鄰的“圖層1”作用，并且增加了色度信息中的飽和度。（圖07）

最終，我們把需要分析的照片變成了一種異于日常視覺經(jīng)驗的效果，如圖07。這么做是為了將明度信息（影調(diào)）置于中灰作為觀察色度信息（色調(diào)）的底色，同時又讓照片色彩更好地直觀呈現(xiàn)（因為降低了明度對色度的干擾程度，同時又增加了色度本身的顯現(xiàn)程度）。所以，從此圖中，我們就可以更輕松更準確地看到照片中的顏色風格：天光偏青和品紅，植物的綠色偏青，人物頭發(fā)高光偏青，頭發(fā)中間調(diào)和暗部偏品紅，人物皮膚的高光偏品紅，中間調(diào)和暗部偏黃。

利用這種方法我們可以更好地理解照片微妙的色彩變化和特色，也可以輕松分析濱田英明的更多照片，從而得出這位攝影師的普遍風格。

好的，在此基礎之上，現(xiàn)在我們來利用數(shù)碼照片模仿調(diào)制一張濱田英明風格的小清新人像照吧。我們利用的主要思維方法是“從整體到局部”。

以我自己拍攝的照片圖08為例，第一步還是將原圖導入到Photoshop中，使用快捷鍵“Ctrl+J”將“背景”圖層復制，得到“圖層1”。

第二步，打開“曲線”調(diào)整蒙版，將最右端的高光部分稍微下壓，壓縮一點高光層次，同時將整個高光部分向上提亮，從而造成高光面積增多增大的錯覺。注意把曲線左下角的暗部區(qū)域Hold住，讓整個畫面從最黑到最白有足夠的跨度，從而確保一張長調(diào)并且通透的照片。這樣，我們便以曲線為切入點，定下整體影調(diào)。（圖09～12）

第三步，再來細化調(diào)整高光、中間調(diào)、陰影的色調(diào)。打開“色彩平衡”調(diào)整圖層，在色調(diào)選項里，分別選擇高光和陰影，適當增加青色和藍色、因為從上文的分析方法中可知濱田英明照片中的高光和陰影普遍偏冷色，中間調(diào)比較偏暖色，所以對中間調(diào)適當增加黃色和紅色。（圖13～16）

這一步操作在從整體到局部細節(jié)的調(diào)整過程里必不可少，有時候針對不同的數(shù)碼原片調(diào)整數(shù)值可能不同，數(shù)值的跨度也會或大或小。

這樣，處于畫面主要高光的淺色西裝，樹葉間隙里的天空，皮膚的亮部都整體偏冷色。人物的深色衣著也更偏向冷色。而處于整個畫面中間調(diào)的人物皮膚的陰影則更偏暖色。（圖17）

第四步，我們要更有針對性地對色調(diào)細節(jié)再進一步具體調(diào)整。打開“選取顏色”調(diào)整圖層，我們可以通過選取“顏色”中的不同色彩通道來細化調(diào)整。在這個步驟中，我們從占畫面面積最大的綠色出發(fā)，增加青色和洋紅，減少黃色讓畫面的綠色偏冷，同時通過增加黑色，來使綠色的整體影調(diào)壓低，從而確保畫面的通透感。同理，針對畫面的青色，我們可以增加青色和洋紅，但此處增加了青色通道中的黃色，是為了區(qū)別畫面中綠色的種類，讓受光更多的綠色帶有黃色的色偏，進而豐富綠色的層次。（圖18～21）

濱田英明常常使用Kodak Portra膠片來拍攝人像，這種膠卷通過增加黃色與品紅色來賦予人物皮膚更通透健康的質(zhì)感。所以在此，我們選擇黃色通道增加其品紅色，來使皮膚更通透健康。（圖22）

最后，選擇黑色通道，增加品紅和黃色來中和過度偏冷的畫面深色，同時，通過觀察，為了較好地呈現(xiàn)畫面暗部細節(jié)，可以適當減少黑色。（圖23）

最終，我們得到圖24，一張模仿濱田英明小清新風格的人像照。

磨刀不誤砍柴工，在具體實踐之前一定要花時間去找到一個正確的風格目標，畢竟在錯誤的方向上努力往往入不敷出。從整體到局部，從影調(diào)到色調(diào)是分析風格和制作照片的基本思維。當然，攝影照片的圖式風格只是視覺的浮光掠影，像濱田英明那樣帶著愛去珍視平凡生活里的種種日常，才是這種小清新風格的源頭活水。