張光敏

(上海博物館，上海 200003)

0 引 言

卣為盛行于商代與西周時(shí)期的盛酒器，專(zhuān)門(mén)盛放古代祭祀用的秬鬯酒(也作“郁鬯”)。目前存世的卣常見(jiàn)形制為帶提梁有蓋的垂腹或鼓腹器，偶有動(dòng)物器形，如日本白鶴美術(shù)館藏長(zhǎng)冠鳥(niǎo)型大保卣，日本泉屋博古館藏虎食人卣等[1]。上海博物館收藏有一件于1964年從上海煉藝銅廠(chǎng)搶救回來(lái)的商晚期豕卣，高14cm，口徑9.1cm，器壁厚度觀(guān)察為最厚1.8mm，最薄0.8mm，重0.94kg[2]，其形制極為罕見(jiàn)，至今為止仍屬孤品。器身存在缺失，近總面積的一半。從尚存的部分可以觀(guān)察到，該卣器基本呈橢圓形，兩側(cè)各飾一豕首，其耳部、眼部和鼻吻突出表面；豕身完整的一側(cè)有如意頭系鈕，但提梁和蓋已缺失；下有空心豕蹄狀足。該器除形制特殊外，也體現(xiàn)了極高的藝術(shù)成就：豕首張目豎耳，線(xiàn)條粗壯，樸拙可愛(ài)，前額、鼻吻和豕身以纖細(xì)而不失剛勁的羽狀紋表現(xiàn)，所有空隙處密布雷紋底紋，疏密有致，繁簡(jiǎn)相襯，底部四蹄則穩(wěn)健有力(圖1)。兩側(cè)蹄間各有一蟬紋，蟬紋常見(jiàn)于卣的提梁[3]，有可能該卣缺失的提梁也是以蟬紋裝飾。

也正由于原器紋飾復(fù)雜精美，修復(fù)還原難度較高，自入藏以來(lái)始終未能對(duì)該器修復(fù)，殊為遺憾。為了能夠讓這件獨(dú)一無(wú)二的文物更完整地展現(xiàn)其蘊(yùn)含的藝術(shù)精粹，筆者于2013年承接了豕卣的修復(fù)工作。豕卣雖然存在不小的缺損面積，但所幸缺損的部位都能在另一側(cè)對(duì)稱(chēng)處尋找到依據(jù)，也正是基于這一點(diǎn)，決定以還原原器藝術(shù)風(fēng)貌的目標(biāo)進(jìn)行修復(fù)。

左上圖：前首；左下圖：后首；右上圖：左身；右下圖：右身

1 保存狀況

從豕卣現(xiàn)存部分判斷，豕卣的兩個(gè)豕首并無(wú)前后之分。為了行文方便，將保留較多的豕首稱(chēng)前首，基本完整的一側(cè)豕身稱(chēng)左身，其余則對(duì)應(yīng)稱(chēng)為后首和右身。其殘缺部分從前首一側(cè)眼上開(kāi)始，延伸到整個(gè)右身乃至后首，后首僅剩一側(cè)耳朵(圖1)。

尚存的部分整體而言保存狀況良好，器身未發(fā)現(xiàn)明顯的變形。內(nèi)表面存在塵土沉積和浮銹，尤其底部較為明顯；外表面則大部分區(qū)域呈現(xiàn)光潔潤(rùn)亮的深色皮殼，但前首右半臉則銹蝕較為嚴(yán)重，且紋飾相對(duì)于別處顯得模糊扁平，與鼻吻部連接處還有裂紋(圖2)。從內(nèi)部觀(guān)察可發(fā)現(xiàn)，該部分實(shí)為修補(bǔ)(圖3)，可能是鑄造時(shí)這部分產(chǎn)生缺陷后的補(bǔ)鑄，但成分和工藝都遜于原器。此外，存留的一系的表面狀況也和其他部分有明顯不同(圖4)，這可能是鑄造時(shí)和器身分鑄，成分又和器身存在差異所致，也不排除是鑄造后修補(bǔ)的可能。外部腹底在皮殼之下存在一些銹蝕物，其狀況較為穩(wěn)定(圖5)。

圖2 前首右半臉?shù)P蝕嚴(yán)重

圖3 前首右半臉內(nèi)部

圖4 左身上存留的系

圖5 底部銹蝕狀況

總體而言，該器除殘缺面積較大外，保存狀況良好。修復(fù)工作主要集中于器形和紋飾的補(bǔ)缺還原。

2 器物補(bǔ)缺

2.1 常用補(bǔ)缺方法的局限

通常而言，青銅器較大面積的補(bǔ)缺一般有以下幾種方式：

1) 鑄銅補(bǔ)缺：首先刻制吻合缺損處大小形態(tài)，紋飾符合原器的石膏模，在此石膏模上翻制鑄范，以和原器合金成分相似的材料澆鑄出補(bǔ)缺部分。這種方法的優(yōu)點(diǎn)在于補(bǔ)缺部分的材質(zhì)、強(qiáng)度和質(zhì)感均與原器接近乃至幾乎一致，但其操作難度很高，尤其是對(duì)于豕卣這樣紋飾繁密華麗的器物而言更是如此；

2) 銅皮配合高分子材料補(bǔ)缺：即在符合缺損處形態(tài)的銅皮上涂鋪高分子材料(一般是環(huán)氧樹(shù)脂)，然后在還氧樹(shù)脂上直接雕刻出紋飾。其優(yōu)點(diǎn)在于相對(duì)于鑄銅補(bǔ)缺而言操作步驟簡(jiǎn)化，但操作難度同樣很高，就材料強(qiáng)度而言，則不如前者；

3) 翻制原器紋飾補(bǔ)缺：其材料選擇與前一種方法相似，即以銅皮作底，高分子材料作紋飾層，但其做法并非直接雕刻，而是選擇原器上與待補(bǔ)部分一致的紋飾區(qū)域進(jìn)行翻模，用高分子材料澆制出花紋。這種做法雖然同樣強(qiáng)度不足，但優(yōu)點(diǎn)在于操作更簡(jiǎn)便，紋飾原汁原味。

在筆者承接該器修復(fù)之前，上海博物館過(guò)去的修復(fù)師曾嘗試以前述第一、第二種方法進(jìn)行修復(fù)，但都因覺(jué)得難以再現(xiàn)原器紋飾神韻而放棄。

至于第三種方法，從理論上說(shuō)有可行性：豕卣前首缺失右耳，而后首恰好有右耳；豕身左右側(cè)又對(duì)稱(chēng)一致，因此缺失的部分都可以從原器上找到翻制的原型。在正式開(kāi)始修復(fù)之前，因研究需要，筆者曾以此方法進(jìn)行了臨時(shí)補(bǔ)缺，對(duì)豕卣左側(cè)完整部分進(jìn)行翻模，然后用石膏為材料，原位澆出補(bǔ)全部分并作色(圖6)。正是在這一過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)澆出的部分并不能和右側(cè)殘存部分很好地對(duì)接，一些紋飾的線(xiàn)條有明顯錯(cuò)位，紋飾之間的對(duì)稱(chēng)性也欠佳(圖7)。

圖6 石膏臨時(shí)補(bǔ)缺

圖7 石膏補(bǔ)缺和原器紋飾間的錯(cuò)位

究其原因，古代青銅器制?；蛑品稌r(shí)皆以手工完成，工匠水平高超。紋飾排列既在總體上有高度和諧規(guī)整的法度，又在局部帶有一定的隨意靈動(dòng)。這件豕卣的制造工匠以底紋填補(bǔ)主紋間的各處空隙時(shí)，隨形制宜，因此即便兩側(cè)紋飾總體對(duì)稱(chēng)，局部的線(xiàn)條粗細(xì)、 疏密等都有一些小差異(圖8)。這些小差異從藝術(shù)上來(lái)說(shuō)正體現(xiàn)了中國(guó)古代青銅器的獨(dú)特韻味，而對(duì)修復(fù)而言則使難度大為增加。

圖8 原紋飾局部的線(xiàn)條粗細(xì)、疏密等都有一些小差異

2.2 “剪裁法”的初步設(shè)想

這樣的問(wèn)題在青銅器修復(fù)中其實(shí)并不罕見(jiàn)。常見(jiàn)也比較簡(jiǎn)易的做法是在存在錯(cuò)位處作銹加以掩飾。但豕卣通體皮殼光潔，如果刻意作銹，不僅會(huì)破壞原來(lái)的風(fēng)貌，也有失文物修復(fù)的科學(xué)性。

雖然嘗試翻模法時(shí)遇到了瓶頸，但筆者認(rèn)為這種方法相對(duì)于前兩種方法而言，仍存在優(yōu)勢(shì)：正因?yàn)轷关占y飾存在上述特點(diǎn)，如果使用前兩種方法就會(huì)陷入兩難：即忠實(shí)摩刻另一側(cè)的原紋飾，仍會(huì)存在錯(cuò)位等問(wèn)題；若要避免錯(cuò)位問(wèn)題，就可能會(huì)過(guò)多加入修復(fù)者的主觀(guān)意愿，而這也與現(xiàn)代修復(fù)理念相違背。

在青銅器修復(fù)矯形的傳統(tǒng)方法中有一種“鋸解法”，即將變形部分鋸開(kāi)各自矯形，互相之間再重新拼接到較為滿(mǎn)意的位置。雖然目前這種對(duì)原器產(chǎn)生破壞性的操作應(yīng)盡量避免，但筆者從這種方法中得到啟發(fā)，如果對(duì)翻模澆出的補(bǔ)缺件進(jìn)行剪裁切割，進(jìn)行微調(diào)借位，將其中局部存在的錯(cuò)位差異化整為零分散到各處，并利用高分子材料相對(duì)易于修改增補(bǔ)的特點(diǎn)來(lái)做進(jìn)一步調(diào)整，也未嘗不是一種可行的解決辦法。數(shù)年前，筆者在修復(fù)上海博物館藏春秋時(shí)期青銅交龍紋鑑時(shí)，需要修補(bǔ)大面積的紋飾部位的缺損，也遇到了從其余部位翻模后的補(bǔ)缺件無(wú)法與邊原紋飾完好對(duì)接的問(wèn)題。當(dāng)時(shí)，筆者將部分區(qū)域的樹(shù)脂澆件切割成小塊，再如拼圖般一塊塊接上，通過(guò)借位、進(jìn)一步修飾等方法，達(dá)到規(guī)整自然的效果[4]。當(dāng)然，豕卣的紋飾較交龍紋鑑更為精細(xì)，其調(diào)整的手法也應(yīng)更加微妙。

2.3 補(bǔ)缺部位翻制

依此思路進(jìn)行，首先要對(duì)原件存留部分做精細(xì)翻模。翻模分為兩步進(jìn)行，其一是沿中軸線(xiàn)，對(duì)豕卣左側(cè)完整部分整體使用硅膠翻模(圖9)； 其次是對(duì)豕卣前首的右半殘余面部進(jìn)行局部翻制(圖10)。為了能夠得到高質(zhì)量的翻制件，在翻模時(shí)對(duì)硅膠進(jìn)行了真空攪拌處理，得到的硅膠模沒(méi)有氣泡和缺陷，精度極高。

圖9 豕卣右半部分的硅膠模

圖10 對(duì)前首左半殘余部分局部翻模的準(zhǔn)備工作

為了盡可能接近豕卣原本的質(zhì)感，要求澆制翻制件所需的高分子材料既要質(zhì)地細(xì)密，具有足夠的機(jī)械強(qiáng)度，又可做近一步雕刻修飾，從而體現(xiàn)青銅器紋飾的堅(jiān)勁氣韻；同時(shí)也要求能夠通過(guò)之后的作色接近表面光潔通透的原皮殼。

澆件材料的主料一般選用環(huán)氧樹(shù)脂，此外還要加以顏料色粉和增加強(qiáng)度、增添質(zhì)感的填料，后者常見(jiàn)的有石膏粉、銅粉、滑石粉等。其中，滑石粉質(zhì)地細(xì)膩，帶有一定光澤，化學(xué)性質(zhì)比石膏粉穩(wěn)定，與高分子材料混合的均勻度又高于銅粉。

筆者先用不同的環(huán)氧樹(shù)脂混合滑石粉，選取機(jī)械性能最為合適的環(huán)氧樹(shù)脂。之后再以這種環(huán)氧樹(shù)脂混合不同顆粒大小的滑石粉，以選取效果最佳的組合。澆出的補(bǔ)缺件紋飾精確，質(zhì)感細(xì)膩(圖11)。而豕首部分由于原先的補(bǔ)鑄部分本來(lái)工藝較差，腐蝕嚴(yán)重，得到的澆件也十分模糊，有待之后的修改。

圖11 以環(huán)氧樹(shù)脂混合顏料粉、滑石粉制作的澆件，質(zhì)感、精細(xì)度方面均符合要求

樹(shù)脂補(bǔ)缺件主要用于再現(xiàn)外部紋飾，內(nèi)部之后還要以銅皮襯墊，以達(dá)到足夠的強(qiáng)度。

2.4 口沿補(bǔ)缺

豕卣口沿為素面，因此可以銅皮補(bǔ)缺，上面再直接涂鋪環(huán)氧樹(shù)脂即可。這里將口沿補(bǔ)缺作為補(bǔ)缺的第一步，不僅因?yàn)槠洳僮骱?jiǎn)單，更因?yàn)槠淇蔀槿睋p部位的弧度形態(tài)等定下基準(zhǔn)?？谘厣险麓?，補(bǔ)配的銅皮雖經(jīng)過(guò)敲打塑形，但仍無(wú)法完全吻合。因此，將銅皮固定在口沿處后，再根據(jù)需要鋸出小口，調(diào)整形態(tài)，并用錫焊臨時(shí)固定。這事實(shí)上也是對(duì)“剪裁法”的一個(gè)預(yù)演。

口沿弧度基本調(diào)整好之后，再在卣身的缺損部位臨時(shí)固定弧度大致吻合器腹的銅皮，作為之后對(duì)樹(shù)脂補(bǔ)配件加工修改的襯墊，避免較硬脆的樹(shù)脂破裂(圖12)。

圖12 銅皮補(bǔ)配口沿部分

2.5 “剪裁法”補(bǔ)缺的實(shí)踐

正如預(yù)估的那樣，將樹(shù)脂補(bǔ)缺件放在缺損部位處，能夠明顯觀(guān)察到和原紋飾的錯(cuò)位。以“剪裁法”進(jìn)行調(diào)整，是一個(gè)復(fù)雜而漫長(zhǎng)的過(guò)程，需要修復(fù)師對(duì)器形的全盤(pán)把握，對(duì)紋飾的細(xì)微觀(guān)察，對(duì)材料特性的熟悉掌握，以及純熟的塑形技藝。

對(duì)紋飾的仔細(xì)觀(guān)察和把握是之后以“剪裁法”補(bǔ)缺的基礎(chǔ)。除口沿和蹄端外，豕卣的紋飾遍布全體(圖13)。主紋中，除豕的眼部和耳部為粗線(xiàn)條外，其余的羽狀紋線(xiàn)條均十分纖細(xì)，平均寬度不超過(guò)1.5mm，橫向的線(xiàn)條和縱向的線(xiàn)條均呈固定的角度，同一方向的線(xiàn)條也幾乎呈平行狀態(tài)。可以想見(jiàn)，如果有一處錯(cuò)位，就會(huì)牽一發(fā)而動(dòng)全身，導(dǎo)致整體的不和諧；但主紋之間的間隔又并不大，總體低于1cm，所以對(duì)接時(shí)要兼顧多處。雷紋底紋填補(bǔ)主紋間和蟬紋周?chē)拿刻幙障叮梢钥吹皆谝恍┻吔翘?，制作者帶有一定的隨意性，有的處理成簡(jiǎn)單的云紋狀，有的則填入一些其他紋飾，雷紋各處的大小也并不一致(圖14)。雷紋的線(xiàn)條更細(xì)，寬不足半毫米，這些具有商代晚期特點(diǎn)的細(xì)雷紋底紋在澆鑄過(guò)程中由于銅液沖刷和冷卻收縮，線(xiàn)條會(huì)有不均的現(xiàn)象[2]。這些都可能導(dǎo)致補(bǔ)缺時(shí)的錯(cuò)位。

圖13 豕卣左身拓片

圖14 紋飾細(xì)節(jié)，雷紋底紋帶有一定的隨意性

怎么剪裁？根據(jù)上述的紋飾特點(diǎn)，筆者總結(jié)出一些主要原則：首先是不改變器形為前提，這是對(duì)補(bǔ)缺部分最基本的要求；對(duì)于和器形不吻合之處，可對(duì)樹(shù)脂補(bǔ)缺件加熱調(diào)整，或切去部分重做(圖15)。其次是不要在較小的區(qū)域內(nèi)多次裁割，否則之后的拼接中容易造成局部變形。三是盡量沿與紋飾本身線(xiàn)條平行的橫向或豎向切割(圖16)。至于工具方面，筆者使用的是超聲波切割刀，這種工具在達(dá)到足夠的切割力度和精度的同時(shí)，其熱量還會(huì)暫時(shí)軟化切割部位，便于裁剪后的調(diào)整。

圖15 前首右耳的補(bǔ)缺部分，與金屬口沿不完全吻合；使用熱風(fēng)槍對(duì)樹(shù)脂補(bǔ)缺件加熱進(jìn)行器形調(diào)整，并切去部分口沿，重新在金屬口沿上涂鋪樹(shù)脂

圖16 沿與原紋飾線(xiàn)條平行的豎向上切割，并在兩個(gè)雷紋元素之間經(jīng)過(guò)

至于在何處裁剪，則是需要在修復(fù)中不斷根據(jù)具體情況來(lái)判斷和調(diào)整的。補(bǔ)缺部分的歸位需從一處開(kāi)始調(diào)整，當(dāng)此處紋飾、器形皆拼對(duì)合適后，對(duì)之進(jìn)行固定，再考慮其他部分，必要時(shí)剪裁調(diào)整(圖17)。在實(shí)際操作中，可能需要多次調(diào)整裁剪的方式和部位。圖17中的左側(cè)部位，本試圖切開(kāi)后調(diào)整紋飾的錯(cuò)位問(wèn)題，但因?yàn)闊o(wú)法達(dá)到滿(mǎn)意的效果，因此將左側(cè)部分先拿下。從后首的一側(cè)臉部位開(kāi)始嘗試，待該部位固定到合適的位置后，重新澆出中間部位的樹(shù)脂片補(bǔ)上(圖18)。事實(shí)上，這樣的返工、重做有許多次，不僅在圖18所示的大塊面積上，也在許多局部進(jìn)行，以取得最佳的效果。

對(duì)于剪裁后的樹(shù)脂片局部之間， 或是樹(shù)脂片和豕卣原有部位之間的接合，同樣也需要修復(fù)師憑借經(jīng)驗(yàn)和手工技藝使之銜接恰當(dāng)、自然。比較典型的問(wèn)題和解決之道有：

圖17 橫向和原殘留部分的連接固定后，縱向再進(jìn)行裁剪和調(diào)整

1) 器形高低錯(cuò)位處用螺釘臨時(shí)固定，再通過(guò)加熱對(duì)補(bǔ)缺件弧度進(jìn)行調(diào)整，或剪裁調(diào)整其他部位，之后用樹(shù)脂最終固定補(bǔ)缺件(圖19)。從前述澆件口沿部分與補(bǔ)配銅片的不吻合可知，除了紋飾的細(xì)微差別，器形也并非兩側(cè)完美對(duì)稱(chēng)，因此補(bǔ)缺件和原器殘留部位之間器形弧度有高低差，是一個(gè)比較常見(jiàn)的問(wèn)題；而補(bǔ)缺件之間由于要兼顧紋飾的對(duì)準(zhǔn)，因此剪裁后的補(bǔ)缺件之間有時(shí)也會(huì)產(chǎn)生高差。螺釘本身可以調(diào)節(jié)高度，也能施加足夠的壓力。當(dāng)然，螺釘不能打在原器上，而要打在樹(shù)脂澆件或后襯的銅皮上，之后再用樹(shù)脂填補(bǔ)釘洞。

圖18 樹(shù)脂澆件分部分定位的嘗試

圖19 使用螺釘對(duì)補(bǔ)缺件和原器部分、補(bǔ)缺件之間的器形高低差進(jìn)行校準(zhǔn)和臨時(shí)固定

2) 拼合部位不能完全合縫處，寧可留出些微空隙，填入樹(shù)脂，再進(jìn)一步修飾。無(wú)論是樹(shù)脂澆片和原器部位，還是裁開(kāi)后的澆片之間，往往都難以完全契合。此時(shí)不必強(qiáng)求合縫，而是可以在縫隙處填入同樣顏色和質(zhì)地的環(huán)氧樹(shù)脂，待其硬結(jié)后在表面雕刻修飾，反而可以達(dá)到更自然的效果(圖20)。當(dāng)然，在有精細(xì)紋飾處，這種縫隙不能留得過(guò)大；而在素面處，例如后首的下頜，或圖15所示的口沿，即可切去難以歸位的部分，以大面積樹(shù)脂補(bǔ)全。

圖20 前首缺失耳部的樹(shù)脂澆片，與原器部分的結(jié)合處并不能完全吻合(左圖)，填入樹(shù)脂后在表面雕刻，補(bǔ)全細(xì)節(jié)(右圖)

3) 必要時(shí)做“半剪裁”，以便局部配位調(diào)整，即在樹(shù)脂澆件上切割出開(kāi)口，但并不一切到底，而是利用此開(kāi)口稍微擴(kuò)張，使開(kāi)口兩側(cè)的樹(shù)脂部分能夠更好地和其他部位在紋飾、器形方面契合。例如圖22所示，為使補(bǔ)配的后首一側(cè)面部器形更為準(zhǔn)確，沿耳下作了半剪裁，基本沒(méi)有傷及耳下的雷紋。圖21中，左側(cè)樹(shù)脂澆件上羽狀紋的水平線(xiàn)條與右側(cè)已固定好的澆件上的羽狀紋線(xiàn)條存在微小的高度差，為了彌合這一差距，在左側(cè)澆件上斜切一道經(jīng)過(guò)兩條水平紋飾，從而可以略微擴(kuò)張開(kāi)口，使之與右側(cè)澆件的紋飾應(yīng)對(duì)。雖然此處切口經(jīng)過(guò)了精細(xì)的雷紋，似與前述剪裁原則有所沖突，但因?yàn)殚_(kāi)口極小，易于以樹(shù)脂填充后修飾，且下部位置不變，相比重做或其他剪裁方式更為高效，因此是權(quán)衡后的做法。

圖21 “半剪裁”法調(diào)整局部；豕卣后首一側(cè)耳眼交界處

細(xì)節(jié)的處理方式多種多樣，以上只是筆者以個(gè)人心得總結(jié)的主要要領(lǐng)。總之，通過(guò)不斷地嘗試和調(diào)整，最終以剪裁法獲得了理想的補(bǔ)缺效果，證實(shí)了該方法的可行性。對(duì)于已經(jīng)固定好位置的補(bǔ)缺部分，在后面加襯形態(tài)吻合的銅皮，與樹(shù)脂紋飾層黏合。

銅皮的使用是為了減少補(bǔ)缺部分在后續(xù)保存中變形、碰碎的可能。因此，還要將銅皮和豕卣原先的部分焊接，即缺損部位的周邊；由于銅皮是分塊加上，所以銅皮之間要進(jìn)行焊接以便真正固形。對(duì)于銅皮向內(nèi)的一側(cè)，也要用樹(shù)脂涂鋪，其作用是多重的：一是能夠?yàn)楹罄m(xù)的作色打底，豕卣是開(kāi)放器，內(nèi)部也需要考慮和周邊原器部分的一致；二是手工打制的銅皮不可能完全吻合器形，因?yàn)榭梢岳脴?shù)脂的厚度進(jìn)一步調(diào)整；三是樹(shù)脂客觀(guān)上對(duì)補(bǔ)配的銅皮起到隔離封護(hù)的作用，防止其日后銹蝕。

2.6 后首右臉部分的重新雕刻

在2.3中已提到，單獨(dú)從前首的右臉?lè)仓瞥龊笫讓?duì)應(yīng)部位的補(bǔ)缺部分。經(jīng)過(guò)“剪裁法”中應(yīng)用的調(diào)整、填補(bǔ)等方法，該塊補(bǔ)缺部分已歸到正確的位置，并和其他部位吻合(圖23)。

圖23 后首右臉補(bǔ)缺部分的歸位

由于前首右臉本身是補(bǔ)鑄，工藝稍遜，后期腐蝕程度重，因此紋飾相比其他部位來(lái)得模糊。在翻模復(fù)制后，顯得更為扁平，和豕卣整體格格不入。起初試圖重新打磨雕刻加深紋飾，但終因差距過(guò)大而放棄。將已經(jīng)固定的部分切割下，進(jìn)行重新補(bǔ)缺(圖24)。

圖24 切割的部分繞開(kāi)之前澆件已經(jīng)定位并經(jīng)過(guò)修飾的部分，以減少工作量

這次補(bǔ)缺采用先襯銅皮，在銅皮上鋪設(shè)樹(shù)脂，然后直接雕刻。由于此部分相對(duì)而言面積較小，且有翻模件作為紋飾大體分布的參照，所以雕刻時(shí)能夠基本還原紋飾的格局和風(fēng)格(圖25)。這一部分的銅皮內(nèi)側(cè)，同樣涂上樹(shù)脂，為后續(xù)工作作準(zhǔn)備。

圖25 直接雕刻法補(bǔ)全后首臉部

至此，豕卣的補(bǔ)缺工作已告完成。

3 作 色

雖然樹(shù)脂補(bǔ)缺件在制備原材料時(shí)已經(jīng)調(diào)到非常接近豕卣原器的色調(diào)，但仍和原器的質(zhì)感仍有差距。豕卣是一件傳世品，并不清楚其在入藏上博之前的保存史。就觀(guān)察所見(jiàn)，器身大部分黑中泛綠，帶些許透明質(zhì)感的光潔皮殼。對(duì)這種表面的模仿，要比一般所謂“作銹”要難得多。

在補(bǔ)缺完成后，筆者首先用高目數(shù)細(xì)砂紙對(duì)樹(shù)脂補(bǔ)缺件的外表面進(jìn)行打磨拋光，尤其是經(jīng)過(guò)后期修飾、填充的部分。經(jīng)過(guò)漸次提高砂紙目數(shù)，反復(fù)打磨，能夠讓樹(shù)脂表面更為光亮潤(rùn)澤。

打磨之后即開(kāi)始作色。豕卣外表面本身的皮殼在漫長(zhǎng)歲月中產(chǎn)生、變化到穩(wěn)定，加上后來(lái)傳世過(guò)程中可能存在的前人的摩挲拋光等，這些復(fù)雜的過(guò)程導(dǎo)致皮殼本身有豐富又微妙的層次感。而這種層次感，也正是要通過(guò)作色盡可能還原的。

作色使用的顏料采用硝基漆調(diào)和，用噴筆上色。漆料的濃度控制至關(guān)重要，為了表現(xiàn)皮殼的通透和層次，漆料寧稀勿稠，每一層上色都要帶有透明感，否則即會(huì)將之前所做的色層全部掩蓋，前功盡棄。上色時(shí)，必須等待前一層顏色完全干透后再上后一層色，否則容易造成堆疊不均，破壞質(zhì)感。

事實(shí)上，豕卣補(bǔ)缺部分外表面的作色前后共用四五十層才達(dá)到理想的效果。作色完成后，再用極細(xì)的砂紙進(jìn)一步拋光，直到補(bǔ)缺部分的表面和原器從色彩、光澤、質(zhì)感上都基本一致。

對(duì)于豕卣內(nèi)部表面，同樣需要作色。和外表面不同的是豕卣內(nèi)部表面存在一些塵土和浮銹，即便在適當(dāng)清潔后表面也較為粗糙。這可能是因?yàn)閭魇肋^(guò)程中，對(duì)豕卣內(nèi)部沒(méi)有多做養(yǎng)護(hù)拋光所致。因此，作色時(shí)先模擬外表面的皮殼色調(diào)作底，再在上面以不同的顏色模擬，以達(dá)到和周邊原器外觀(guān)的統(tǒng)一。

4 結(jié)果和討論

修復(fù)完成后的豕卣如圖26。通過(guò)剪切法解決了傳統(tǒng)的修復(fù)技術(shù)而無(wú)法做到豕卣缺損的問(wèn)題，樹(shù)脂剪切法能逼真地還原豕卣紋飾的自身韻味，修復(fù)后的豕卣無(wú)論是器形和紋飾與原器保持高度的自然統(tǒng)一。高分子材料應(yīng)用于青銅器補(bǔ)缺修復(fù)已有非常成熟的經(jīng)驗(yàn)和案例[5]，此類(lèi)材料具備較好的粘接強(qiáng)度和耐化學(xué)性能，而其物理性能使之可以在青銅器修復(fù)補(bǔ)缺過(guò)程中進(jìn)行曲面調(diào)形和切割，這是用石膏無(wú)法做到的。同時(shí)，高分子材料也有品種豐富，價(jià)格低廉，操作簡(jiǎn)便的優(yōu)勢(shì)。

本研究是筆者對(duì)豕卣修復(fù)主要步驟的展示和關(guān)鍵技術(shù)難題解決經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，這些是在實(shí)踐中反復(fù)嘗試的結(jié)果。豕卣的整個(gè)研究和修復(fù)工作歷時(shí)漫長(zhǎng)，這是為了獲得盡可能好的修復(fù)效果，即便在找對(duì)修復(fù)方法、掌握修復(fù)流程后，還需不斷調(diào)整完善。

左上圖：前首；左下圖：后首；右上圖：左身；右下圖：右身

在青銅器的補(bǔ)缺中，直接雕刻紋飾和翻模復(fù)制紋飾往往意味著兩種截然不同的思路。前者依賴(lài)于修復(fù)者的藝術(shù)理解力和手工技藝，后者則取決于原器本身紋飾的對(duì)稱(chēng)性和規(guī)律性。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，兩種辦法的成功與否，都存在相當(dāng)?shù)呐既恍浴６?jīng)過(guò)改良的“剪裁法”，則取了翻模法的操作簡(jiǎn)便、忠于原器的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)修復(fù)師以四兩撥千斤式的巧妙在翻模法的基礎(chǔ)上完善；雖然仍對(duì)操作者的技能有很高的要求，但畢竟變得更可把握，整體操作上也更為可行。從一定意義上說(shuō)，相比直接雕刻法，這樣的操作也是更為科學(xué)的一個(gè)過(guò)程。因?yàn)樵骷礊槭止ぶ破罚恳惶幙此浦貜?fù)的紋飾，都帶有工匠在制作時(shí)那一刻的獨(dú)一無(wú)二的匠心。修復(fù)師如果雕刻得完全規(guī)整就過(guò)于呆板，如果試圖表現(xiàn)出手工藝術(shù)品的靈動(dòng)隨意，又容易帶上個(gè)人風(fēng)格，成為創(chuàng)作而非修復(fù)。

筆者也始終認(rèn)為，文物修復(fù)固然是要求高超的個(gè)人技藝的工作，但也并不應(yīng)該完全受限于修復(fù)師的個(gè)人技藝。如何尋找出可以為更多人掌握的方法，從而滿(mǎn)足更多的文物修復(fù)需求，正是修復(fù)師的使命所在。筆者在交龍紋鑑和豕卣的補(bǔ)缺中思索和實(shí)踐了“剪裁法”補(bǔ)缺，希望能夠拋磚引玉，為遇到同樣問(wèn)題的修復(fù)工作者們提供一個(gè)思路，也期待見(jiàn)到對(duì)此的方法的其他實(shí)踐、改進(jìn)和完善。

對(duì)于該件豕卣修復(fù)來(lái)說(shuō)，修復(fù)止于用剪裁法以樹(shù)脂澆件補(bǔ)缺作色。事實(shí)上，筆者設(shè)想過(guò)在剪裁法補(bǔ)缺完成后，對(duì)補(bǔ)缺部分再精細(xì)翻模、復(fù)制，并利用此復(fù)制件來(lái)進(jìn)行鑄銅補(bǔ)配。這樣獲得的補(bǔ)缺件更接近原器的質(zhì)感，強(qiáng)度也更高，但終因?yàn)闀r(shí)間限制而放棄。而將剪裁法作為補(bǔ)缺的中間環(huán)節(jié)，應(yīng)當(dāng)是今后補(bǔ)缺修復(fù)工作中的有一個(gè)嘗試方向。

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