撰文/王錦強

人類直到今天仍保持著取之于地的傳統(tǒng)。陶瓷是手工藝人用水和泥土創(chuàng)造出來的美觀實用的器物。陶瓷藝人的設(shè)計經(jīng)常以當?shù)睾馍缴珵樵煨鸵庀?。同時，手工藝師也在通過不斷改進創(chuàng)意設(shè)計和工藝技法，以適應(yīng)人們觀念的變化和新的時尚趣味。

景德鎮(zhèn)曾經(jīng)是中國的“四大名鎮(zhèn)”之一。這里雨水充沛、氣候溫和，燃料、水源、礦藏資源豐富，尤其是“高嶺土”儲量大，品質(zhì)優(yōu)。高嶺土是制瓷的優(yōu)質(zhì)材料，加上瓷石等礦物質(zhì)進行燒制并施以釉或彩繪點綴，自然與山水之美盡收方圓。景德鎮(zhèn)依托優(yōu)越的自然資源和文脈底蘊，歷經(jīng)千年演繹，發(fā)展成為 “工匠八方來，器成天下走”的中國制造與中國創(chuàng)造的瓷都，而青花瓷則是景德鎮(zhèn)的代表瓷器之一。青花瓷，簡稱青花。詩句“白釉青花一火成，花從釉里透分明”道出了青花制作需用天然鈷料在白泥瓷坯上繪飾花紋，再施透明釉高溫燒制而成的奧秘。青花的顏色雖然單一，但青翠欲滴、清新明麗，集中展現(xiàn)了中國古代工藝美術(shù)含蓄典雅的韻致。

當?shù)刂拼伤嚾藢O同鑫在景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)技藝釉下彩“青花繪畫”的基礎(chǔ)上，將潑墨畫技法融入釉下彩畫面之中，首創(chuàng)了“青花潑墨”技法，形成了自己獨特的風格。

孫同鑫說：“我是一個做手藝的人，要有自己的東西，潑墨只是一種技法，要潑得好，就要具備人的感情?！?/p>

青花大潑墨《西行路上》瓷板畫尺寸：50cm×50cm

瓷板《長城魂》尺寸：140cm×140cm說明：這是孫同鑫的一幅力作，長城是中華民族的驕傲，被聯(lián)合國列為世界文化遺產(chǎn)。從古至今各種謳歌長城的美術(shù)作品不計其數(shù)，如何用青花藝術(shù)形式去表現(xiàn)長城文化內(nèi)核，孫同鑫牢牢抓住一個“魂”字。此作品運用仰視手法，將長城設(shè)置在聳立九霄的山峰頂端，綿延九曲的長城，宛如見首不見尾的神龍，中間主體運用大塊面的青花潑墨和分水技法抽象描寫壯麗的高山，高山的云暈運用小筆觸的風水達到一種空間感和神秘感

孫同鑫從9 歲起就開始在自家作坊跟隨祖父孫洪元、父親孫振東學習配制顏色釉、畫青花瓷。初學琢器雕塑，冬天用手和泥，不意將手凍裂潰爛，遂改學畫青花。初學時，以臨師傅圖稿為起點，繼而自習寫生，常獨自一人游山涉水，對景作畫，忘情于山野之間。即使出差在外，亦任憑旅途再累，從不放過對自然景觀做細致的觀察，并經(jīng)師友指點，技藝日進。 生活中的孫同鑫，是一個沉得住氣、耐得住寂寞的人，不論炎夏寒冬，常于完成日常生產(chǎn)任務(wù)之余，勤學不綴。他好讀書，但因家中生活拮據(jù)買不起書，常到私人書攤租書看，即便下雨，亦堅持不懈。他身體瘦弱，性靜而寡言，無心于交際，唯對提高自己的技藝始終持以“衣帶漸寬終不悔”的刻意追求。他在“搜盡奇峰打草稿”的切身體驗外，察天宇云煙飄渺之變化，得山川造化之性靈的感悟中，感到現(xiàn)有釉下彩尚不足以表現(xiàn)自己理想中的境界。于是經(jīng)勤奮探索，他終于突破釉下彩歷來采用分水及勾線等傳統(tǒng)表現(xiàn)方式，不拘一格利用新工藝新材質(zhì)，用水、油、色、泥四元混合，將潑墨畫技法融入釉下彩畫面之中，并準確把握高溫燒成后的呈色變化規(guī)律，取得了良好的藝術(shù)效果。

1974年，他設(shè)計的釉下彩“碧桃花”咖啡具，成為紅旗瓷廠首次出口加拿大的外銷釉下彩咖啡具。同年，他設(shè)計的多彩經(jīng)網(wǎng)貼花“五碟”西餐具被選送到美國舊金山參加國際博覽會。他為人民大會堂、中共中央辦公廳、國務(wù)院及國內(nèi)一些大賓館飯店設(shè)計過大型日用餐具、咖啡具、茶具、酒具等，他設(shè)計的“迎春牡丹”等4 個畫面13頭酒具和其他陶瓷精品多次被選為中央領(lǐng)導(dǎo)人出國訪問禮品瓷。1992 年，他設(shè)計的300 套“茶花”溫酒爐被選為中央領(lǐng)導(dǎo)人出訪日本的禮品瓷。1998 年，他成立孫公窯藝瓷坊，專心致力于高溫顏色釉的研究。

孫同鑫選擇瓷畫作為載體，用所創(chuàng)的“青花潑墨”技法，將近乎于液體的青花水料潑灑在吸水性極強的坯胎上，火中成畫。畫境心境明如鏡，可以映照出藝術(shù)家的精神世界。在孫同鑫的作品里，可見云霧空濛、峰谷厚重、飛瀑奔騰、山樹俊逸，整個畫面既有潑墨揮灑的磅礴氣勢，也含青花凝練的深遠意境。

青花大潑墨《錚錚風骨》瓷板畫尺寸：120cm×60cm

瓷版《大江東去》尺寸：200cmx100cm說明：畫面大塊面積的潑染，隨青花料自由流動，江湖岸偉立，近山遠水，水天一色，畫面上江面小舟，臨風送馨，乘風破浪，仿佛一代英才，蘇東坡正高聲吟誦“江山如畫，一時多少豪杰”的千古絕唱。賞此作，可見畫師以古喻今，古為今用，畫言志、出于情的心靈世界

青花大潑墨《大地回春》瓷板畫尺寸：120cmx35cm

孫同鑫的潑墨青花瓷板畫系列作品，結(jié)合了中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)和燒瓷技法。從陶瓷生產(chǎn)工藝來看，這種瓷板畫以板面黏結(jié)制作而成的陶瓷成型難度高，燒造也易變形。因此，普通瓷器還是多以琢器和圓器為主。制這樣的瓷器要經(jīng)過淘泥、摞泥、拉坯、捧坯、印坯、修坯、捺水、畫坯、上釉、燒窯、成瓷、成瓷缺陷的修補等十多道工序。

1987 年，《景德鎮(zhèn)陶瓷》第三期首次發(fā)表孫同鑫青花潑墨《青山不老》圓盤作品。

1993 年，景德鎮(zhèn)第一本《景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)百家》（張忠清，曹春生主編）選入了該書唯一的一件青花潑墨作品，即孫同鑫的《日出印象》。

2006 年，《景德鎮(zhèn)當代陶瓷藝術(shù)家叢書·孫同鑫陶藝作品集》出版，較集中地展示了作者的一批青花潑墨作品。

孫同鑫代表性作品《錚錚風骨》《夜半鐘聲》里，墨色彌散在淡淡的釉質(zhì)當中，又被若干點睛之筆聚攏，虛實相生，疏密相用，透露出一種寄情于山水之間,放懷于天地之外的詩情畫意。特別是《錚錚風骨》以重復(fù)潑料，渲染出戈壁灘上不朽胡楊的蒼勁巨象，商賈駝隊在樹下小憩，仿佛聽到絲路之旅的千年回響。

2013 年，北京故宮博物院首次收藏了孫同鑫以青花潑墨為技法創(chuàng)作的兩塊瓷板畫作品。