張鴻杰

中圖分類號：G648 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：B 文章編號：1672-1578（2018）02-0012-01

西方繪畫史上，繪畫材料的發(fā)展影響深遠(yuǎn)，從早期傳統(tǒng)繪畫中的水性培拉繪畫到油性蛋培拉繪畫，再到現(xiàn)代材料繪畫的油畫，繪畫材料創(chuàng)新引發(fā)了西方繪畫史的不斷發(fā)展。藝術(shù)家群體的形成，給后世的研究空間已經(jīng)縮小，然而西方繪畫的材料發(fā)展史和綜合繪畫材料的創(chuàng)新研究卻存在相對廣闊的空間，值得去不斷探究和創(chuàng)新。

縱觀西方文藝復(fù)興早期繪畫到歐洲20世紀(jì)初近代油畫的發(fā)展這個漫長的發(fā)展過程，繪畫材料的地位和性質(zhì)發(fā)生了巨大的變化。綜合材料語言表達(dá)越來越受到重視。抓住西方傳統(tǒng)油畫在材料語言上的精髓，借鑒現(xiàn)代繪畫材料語言的長處。在此基礎(chǔ)上與其他繪畫材料語言相結(jié)合，以及中國傳統(tǒng)繪畫的材料語言，在創(chuàng)作過程中發(fā)展的現(xiàn)在精神、民族特色的材料語言特點，是油畫綜合材料面臨的挑戰(zhàn)，只有全面借鑒、融化、創(chuàng)新，才能使綜合材料與油畫之美完美結(jié)合。

1.綜合材料的發(fā)展概述

縱觀西方文藝復(fù)興早期繪畫到歐洲20世紀(jì)初近代油畫的發(fā)展這個漫長的發(fā)展過程，繪畫材料的地位和性質(zhì)發(fā)生了巨大的變化。綜合材料語言表達(dá)越來越受到重視。國內(nèi)外現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中的材料語言歸納為以下幾個特點：

一是綜合材料語言表達(dá)在繪畫中的作用越來越重要，通過肌理與質(zhì)地感來凸顯繪畫個性風(fēng)格。材料成為造型和色彩之外的第三種繪畫語言表達(dá)形式。二是油畫綜合材料的運用與其他繪畫材料的綜合應(yīng)用成為一種趨勢。使傳統(tǒng)的油畫材料語言及傳統(tǒng)材料觀念受到極大的沖擊，但對油畫的語言表達(dá)開辟了新天地。三是有些繪畫作品不講究物質(zhì)手段或者形式，而是向表現(xiàn)內(nèi)容或主題轉(zhuǎn)化。直接通過材料特質(zhì)表現(xiàn)出審美價值，讓材料成為作品的主人，自己說話。

抓住西方傳統(tǒng)油畫在材料語言上的精髓，借鑒現(xiàn)代繪畫材料語言的長處。在此基礎(chǔ)上與其他繪畫材料語言相結(jié)合，以及中國傳統(tǒng)繪畫的材料語言，在創(chuàng)作過程中發(fā)展的現(xiàn)在精神、民族特色的材料語言特點，是油畫綜合材料面臨的挑戰(zhàn)，只有全面借鑒、融化、創(chuàng)新，才能使綜合材料與油畫之美完美結(jié)合。

2.綜合材料基礎(chǔ)研究

2.1 有色底。有色底在油畫中，可以與色粉、媒介劑、膠、油、蠟以及輔助肌理材料綜合起來進(jìn)行繪畫。有色底繪畫像一個一馬平川個的戰(zhàn)場，繪畫者可以調(diào)動千軍萬馬、各種輕重武器投入戰(zhàn)役，讓不同繪畫材料能夠短兵相接。大戰(zhàn)之后，新的格局和視覺效果將會映入眼簾。有色底強調(diào)單純而不簡單，豐富而不復(fù)雜。

2.2 肌理。全因素繪畫中肌理是最基本的語言。肌理存在于大自然和人的日常生活中，自然界的草、木、巖石、外出寫生時看到的一面土墻、海邊的一片沙灘等都存在著肌理美。日常生活中的一塊生銹的鐵皮、一塊木板、一雙長了繭的手、一張布滿皺紋的臉等都有肌理?？梢岳玫毒?、紙上藝術(shù)、有色底等多種材料來展現(xiàn)肌理的材質(zhì)美。

2.3 拼貼與構(gòu)成。"拼貼突破了西方文藝復(fù)興以來焦點透視的法則，把繪畫的空間認(rèn)識推向多維認(rèn)識體系"是我們對物體多視角、多方面的認(rèn)識，拼貼的意識與電影里的蒙太奇理論相契合，對現(xiàn)代主義運動及繪畫藝術(shù)的發(fā)展起到了積極作用。隨著科技的不斷發(fā)展，拼貼意識與各種材料相結(jié)合，呈現(xiàn)出一個炫彩的視覺世界。

2.4 拓印與轉(zhuǎn)換。拓印是印刷術(shù)的一種，"就是把石碑或者器物上的文字或圖畫印在紙上"[7]。也可以用紙緊縛在物體表面，將其紋理結(jié)構(gòu)打塔在紙上。主要媒介材料是宣紙和水墨，隨著綜合材料的廣泛應(yīng)用，也出現(xiàn)了色粉、丙烯、蠟、噴漆等拓體。作者在畢業(yè)創(chuàng)作作品中用到了拓印的方法，期間用到了水墨、噴漆等。

3.綜合材料運用與畫面美感

3.1 忌"以厚為美"。油畫創(chuàng)作中，提到肌理，很多創(chuàng)作者會想到厚重。這也是油畫可重復(fù)上色的特性所影響。畫面肌理美感講求視覺質(zhì)量上的"美"，而不是觸覺重量上的"厚"。

3.2 忌"因材料而材料"。油畫中綜合材料的介入，是為了豐富視覺效果，達(dá)到個性語言淋漓盡致的表達(dá)。有些創(chuàng)作者為材料而材料。過分夸大了材料在油畫中的作用，過于注意綜合材料應(yīng)用的形式化，而忽略了繪畫本身由里而外洋溢出來的畫面美感。

4.綜合材料與油畫之美的意義

4.1 油畫本身發(fā)展的意義。油畫的發(fā)展是個相當(dāng)漫長的過程，油畫的發(fā)展只有不斷注入新元素才能立于不敗之地，為更多的人創(chuàng)造審美體驗。而綜合材料的應(yīng)用作為油畫的新元素進(jìn)入油畫發(fā)展的軌道，使油畫的畫面美感通過個性語言的表達(dá)錦上添花，步步高升。

4.2 時代意義。隨著世界多元化趨勢的發(fā)展，油畫創(chuàng)作也應(yīng)順應(yīng)多元化而呈現(xiàn)出多樣性。信息技術(shù)的迅速發(fā)展，攝影技術(shù)的出現(xiàn)，都對油畫的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，而綜合材料的應(yīng)用為油畫的發(fā)展開辟了一片新天地。

5.結(jié)論

綜合材料繪畫是西方創(chuàng)作大師們對繪畫材料的個性語言表達(dá)，對西方材料油畫的發(fā)展創(chuàng)造了一片新天地。許許多多的學(xué)者在研究西方繪畫，從淵源到歷史發(fā)展，各種風(fēng)格流派的形成，藝術(shù)家群體的形成，給后世的研究空間已經(jīng)縮小，然而西方繪畫的材料發(fā)展史和綜合繪畫材料的創(chuàng)新研究卻存在相對廣闊的空間，值得去不斷探究和創(chuàng)新。 按照繪畫的材料劃分西方美術(shù)史的話，可以把美術(shù)史劃分為坦培拉時期，古典油畫時期，架上繪畫經(jīng)過不斷的創(chuàng)新完善，進(jìn)入多元的綜合材料繪畫時代。綜合材料在油畫中的應(yīng)用打破了傳統(tǒng)繪畫單一材料的運用。使油畫發(fā)展打破規(guī)則，自由健康發(fā)展，通過自由的個性表達(dá)語言，注入了油畫材料技法的新元素，為油畫發(fā)展開辟了新道路。通過各種材料的相互融合，使創(chuàng)作者的個性繪畫風(fēng)格和個性語言表達(dá)內(nèi)容呈現(xiàn)在畫面之中，使欣賞者得到了更高層次畫面美感的藝術(shù)體驗。

參考文獻(xiàn)：

[1] 《油畫教學(xué)·材料藝術(shù)工作室（上）》，張元編著，北京大學(xué)出版社，2007年12月出版

[2] 《油畫教學(xué)·材料藝術(shù)工作室（下）》（張元編著，北京大學(xué)出版社，2012年10月）

[3] 《油畫材料與技法》（姚爾暢編著，安徽美術(shù)出版社，2007年8月）

[4] 《歐洲繪畫大師技法和材料》（德國，馬克思·多奈爾著，清華大學(xué)出版社，2006年）

[5] 《繪畫材料研究》（龐濤，中國華僑出版社，1995年）