陳坤

摘要：五十六個民族，五十六朵花兒，五十六個民族共同創(chuàng)造了光輝璀璨的華夏民族文化，而少數(shù)民族語電影譯制片（以下簡稱民語電影譯制片）又是這朵中華文化奇葩中的重要組成部分。本文旨在簡要回顧文山州民語電影的譯制歷程，粗略分析當前制約文山州民語電影跨越發(fā)展的瓶頸問題，并結合瑤語電影譯制工作實際，就如何促進文山州民語電影譯制工作的跨越發(fā)展提出粗淺的對策，這對進一步做好我州的民語電影譯制工作具有較好的指導意義。

關鍵詞：民語電影譯制片 瑤語 瓶頸 跨越發(fā)展

一、文山州民語電影發(fā)展簡史、發(fā)展成就

1964年，文山州電影管理站組織壯族放映員在文山、廣南、富寧縣三地放映電影過程中將影片《農(nóng)奴》等進行現(xiàn)場口譯，這標志著我州的民語電影譯制工作正式拉開了序幕。文革期間，文山州的民語電影譯制工作被迫中斷。1975年6月，國家文化部批準成立云南電影譯制廠（云南民族電影制片廠的前身），負責云南省民族語電影的譯制工作，此后根據(jù)云南少數(shù)民族的分布情況，在文山、紅河、西雙版納、德宏、臨滄等五個地州設立苗語、壯語、哈尼語、傣語、景頗語、佤語六個語種電影譯制組，文山州也在此間開展民族語電影譯制工作。1979年10月，文山壯族苗族自治州民族語電影譯制組正式組建，內(nèi)設苗語組、壯語組，之后又增加了瑤語電影譯制。五十多年來，盡管諸多原因阻礙了文山州民語電影的譯制工作，但這項工作仍正常開展。截至目前，文山州民語電影譯制工作取得了輝煌的成就，共以壯、苗、瑤三種語言譯制了《山間鈴響馬幫來》、《血鼓》、《白沙恨》等100余部故事片，共譯制《農(nóng)村改水》、《農(nóng)村觸電急救》、《農(nóng)村防盜知識》等30余部科教片。

二、當前文山州民語電影發(fā)展面臨的瓶頸問題

首先，文山州的民語電影譯制工作尚未走上專業(yè)化軌道，專業(yè)人才隊伍培養(yǎng)體制機制嚴重缺位。

其次，我州的民語電影譯制片放映率極低，放映場次特少，少數(shù)民族群眾看不到自己迫切需要看到的電影。

最后，我州民語電影譯制工作設備條件有待于改善，民語電影生產(chǎn)譯制工作在譯制質(zhì)量上仍存在著漏配、口型校對有誤、情感表達不到位、音效處理不當?shù)确矫娴膯栴}，影響合格率。

三、如何破解文山州民語電影跨越發(fā)展的瓶頸問題

（一）我州的民語電影譯制工作必須走上專業(yè)化發(fā)展之路，亟需加大人才培養(yǎng)力度

新中國成立以后，從中央到地方，電影的制片、發(fā)行放映、民語電影譯制工作等管理職能一直歸屬文化部門。1985年后，中央一級的電影制片、發(fā)行放映等職能從國家文化部劃轉國家廣播電影電視部管理，2004年，文山州文化局根據(jù)云南省人民政府有關文件精神，報請文山州人民政府批準，重新恢復成立文山州民族語電影譯制中心，與文山州電影事業(yè)管理中心實行兩塊牌子一套人馬的辦法進行管理。2009年開始，省一級的電影管理職能從文化部門劃轉廣播電視部門管理，次年，文山州的電影管理職能從州文化局正式劃轉州廣播電視局管理，并把民語電影譯制工作任務歸由文山廣播電視臺少數(shù)民族語廣播影視譯制中心（以下簡稱州民語譯制中心）來承擔。由于州民語譯制中心并非專門從事民語電影譯制工作，而是主要從事民語廣播電視新聞采、編、譯、播工作，兼職從事民語電影譯制工作。因此，文山州的民語電影譯制工作并未走上專業(yè)化運轉軌道，都是用一支很不專業(yè)的民語廣播電視新聞從業(yè)隊伍去完成專業(yè)性強、專業(yè)技能要求高的民語電影譯制工作。今后，要做好文山州的民語電影譯制工作，必然要求我們要創(chuàng)新體制機制，進一步加強隊伍建設、強化管理手段；進一步加強業(yè)務培訓，不斷提高從業(yè)人員的專業(yè)素質(zhì)；走專業(yè)化發(fā)展之路，建立健全譯配人才培養(yǎng)機制。這樣，才能把民語電影做強做大，也才能不斷滿足邊疆少數(shù)民族群眾日益增長的精神文化生活的迫切需要。因此，州民語譯制中心可以與有關院校合作，舉辦一些專業(yè)性、針對性更強的培訓活動，如：劇本翻譯、譯制導演、配音表演、錄音制作等。同時，也可與有關院校長期聯(lián)合開展民語電影譯制人才培養(yǎng)，不斷為我州的譯制工作注入新鮮血液。

（二）切實提高民語譯制片的放映率

多年來，文山州的民語電影譯制數(shù)量在全省11個譯制中心中均居于首位，但從民語譯制片的放映場次來看，影片的放映率幾乎年年處于倒數(shù)位置。從2016年1月至6月全州少數(shù)民族語電影的放映場次來看，壯、苗、瑤三個語種的譯制片放映率極低，特別是瑤語譯制片的放映率低至不足10場次，這些凝聚了譯配人員不盡心血的譯制片根本不能發(fā)揮其應有的社會效應，群眾迫切想看卻又無法看到自己本民族的電影。究其原因有二：一是相關部門監(jiān)管不力，電影放映單位不作為甚至亂作為現(xiàn)象頻頻發(fā)生。二是在譯制影片前期的選片工作中未能體現(xiàn)放映單位的意見，未能很好地根據(jù)群眾的意愿去選片，選片譯片與影片放映脫節(jié)。因此，今后要想切實提高我州的民語電影譯制片放映率，民語電影譯制工作主管部門必須采取強有力措施，加強對民語電影放映工作的監(jiān)管職能，采取明察暗訪等形式進行跟蹤監(jiān)督，確保民語電影真正惠及我州少數(shù)民族群眾。同時，少數(shù)民族語電影譯制作為我國公益文化服務的重要內(nèi)容，擔負著為廣大少數(shù)民族地區(qū)提供本民族語言電影節(jié)目的任務，因此，我們在譯制片目的選擇上要更加科學合理，要為民族群眾而譯、為農(nóng)村放映而譯。我州譯制單位在制定譯制計劃和選擇譯制影片時，要從廣大基層群眾的實際需求出發(fā)，充分聽取放映單位的意見，保證每年的譯制計劃能適應當?shù)厝罕姷挠^影需求，適合民族地區(qū)的放映條件。譯制影片只有進入放映市場，讓民族地區(qū)群眾看到、看懂、看好，才是真正實現(xiàn)了少數(shù)民族語電影譯制的目的和任務，我們的工作價值才能得到體現(xiàn)和發(fā)揮。

（三）要加快改善我州民語電影譯制工作設備條件，狠抓譯制片的質(zhì)量，提高譯制片的合格率

從2016年1月至6月全省譯制片反饋信息來看，文山州譯制中心在譯制過程中普遍存在：選角不當、配音演員表演不到位，出現(xiàn)漏配或多配、對白錯位、口型不合、角色錯誤，技術細節(jié)處理不夠、對白效果把握不準，音量比例及響度處理不當、雜音、重音、爆音，以及對白聲音效果不當?shù)燃夹g問題。此外，還存在群戲配音不成熟，第三方語言的使用和配樂翻唱等環(huán)節(jié)的處理缺乏藝術美感等問題。

歸根結底，這些問題的產(chǎn)生，主要源于機房的設計很大程度上不能滿足譯配工作的需要，嚴重低于譯配工作的專業(yè)水準。同時，由于譯制設備陳舊老化，導致譯配質(zhì)量下滑。再次，由于譯配工作的各個環(huán)節(jié)抓得不夠到位，最終影響了譯制片的整體質(zhì)量。因而，今后要想做好我州的民語電影譯制工作，必然要求我們要加快改善我州民語電影譯制工作條件，及時更新譯制設施設備，更好地滿足譯制工作之需要。具體來說，要改善譯制設施、進一步加強對電影譯制錄音機房建設的具體指導，并從資金上給予一定的扶持。在進行錄音機房的建設和改造時，請上一級譯制中心的專家從設計、施工等方面給予把關，避免在時間和資金上的浪費。此外，要嚴抓嚴管譯制工作的各個流程，確保譯制片質(zhì)量。只有切實解決以上存在的突出問題，才能促進我州民語電影譯制工作的持續(xù)、快速、健康發(fā)展。

小結：

少數(shù)民族語公益電影數(shù)字化譯制工作被國家新聞出版廣電總局列為“公益中的公益，重點中的重點”，作為這項工作的承擔者和實踐者，做好少數(shù)民族語公益電影數(shù)字化譯制、發(fā)行、放映工作，是我們義不容辭的責任。

參考文獻：

[1] 李遠君， 朱夢臣. 少數(shù)民族語言影視節(jié)目譯制初探[J]. 讀寫算：教育教學研究， 2012（53）.