杜邁南

《綜藝報》：2018年國產(chǎn)劇整體品質(zhì)是否有所提升？

陶燕：電視劇有“大小年”之說，今年按照行業(yè)內(nèi)的說法是“小年”，整體來說，劇目數(shù)量和質(zhì)量距離期待值有一定距離，但下半年應(yīng)該會比上半年要好一些。

《綜藝報》：在劇目選購上，浙江衛(wèi)視的標(biāo)準(zhǔn)是否有變化？

陶燕：浙江衛(wèi)視的選劇標(biāo)準(zhǔn)一直很穩(wěn)定，就是堅(jiān)持“四個擔(dān)當(dāng)”。首先是價值擔(dān)當(dāng)，是指作品在導(dǎo)向上要符合主旋律，有正確的價值觀；第二是內(nèi)容擔(dān)當(dāng)，浙江衛(wèi)視選購劇目始終堅(jiān)持內(nèi)容為王，考量一部作品是否有好故事；第三要有顏值擔(dān)當(dāng)，這里的“顏值”是一個廣義概念，除了演員的顏值，作品的服、化、道、場景、拍攝制作水準(zhǔn)都要達(dá)到一定的標(biāo)準(zhǔn)；第四是陣容擔(dān)當(dāng)，所謂陣容擔(dān)當(dāng)不是一味地追求流量明星或者一線大咖，而是要有合適的演員，整體陣容實(shí)力是否匹配。

《綜藝報》：現(xiàn)實(shí)主義題材成為主旋律，你認(rèn)為現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作應(yīng)注意哪些問題？

陶燕：現(xiàn)實(shí)主義題材成主旋律是必然趨勢，早在兩年前，浙江衛(wèi)視就提出了走現(xiàn)實(shí)主義的路子?，F(xiàn)實(shí)主義題材作品緊扣時代脈搏，更容易引發(fā)觀眾思考和共鳴。我們也要看到，在現(xiàn)實(shí)主義題材熱潮興起，高品質(zhì)大劇涌現(xiàn)的同時，也催生出一些偽現(xiàn)實(shí)主義作品或懸浮劇，這些作品與現(xiàn)實(shí)主義是完全不同的概念。真正的現(xiàn)實(shí)主義題材需要扎根于生活，要有大量的采訪素材做積累再進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

《綜藝報》：在古裝劇的編排上，浙江衛(wèi)視有什么計(jì)劃？

陶燕：浙江衛(wèi)視對古裝劇的選購一向比較嚴(yán)謹(jǐn)，更傾向于選擇一些反映當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)主義題材作品。今年到目前為止，浙江衛(wèi)視只選購了一部古裝劇《扶搖》，這部劇的編排也會嚴(yán)格執(zhí)行審查程序和標(biāo)準(zhǔn)。

《綜藝報》：浙江衛(wèi)視日播劇場和周播劇場的定位有何差異？

陶燕：黃金劇場按照“四個擔(dān)當(dāng)”的標(biāo)準(zhǔn)，走比較成熟的品質(zhì)路線。周播劇場相對播出時間較晚，在劇目選擇上會比較年輕態(tài)一些，比如前段時間播出的《最好的我們》，以及目前正在播出的《泡沫之夏》都是很有青春氣息的劇。

《綜藝報》：你如何看待目前的臺網(wǎng)關(guān)系？今年，臺網(wǎng)聯(lián)動出現(xiàn)了哪些新現(xiàn)象、新形式？

陶燕：說起網(wǎng)臺聯(lián)動，大家總是會把網(wǎng)和臺放在對立面討論，但我覺得其實(shí)臺網(wǎng)是一種共同生長的狀態(tài)。盡管新媒體發(fā)展勢頭迅猛，但傳統(tǒng)媒體具有穩(wěn)定的優(yōu)勢，對于一些大眾題材的作品來說，電視臺仍然是重要的播出平臺。作為衛(wèi)視平臺，浙江衛(wèi)視也正在嘗試一些新合作，包括嘗試選擇一些網(wǎng)臺同標(biāo)的劇目，希望用相對較低的成本在周播劇場做出一些新探索，吸引一定的觀眾人群。

《綜藝報》：你覺得現(xiàn)在獨(dú)播劇和定制劇的發(fā)展空間如何？

陶燕：獨(dú)播和定制是每個平臺都比較向往的趨勢。對影視公司來說，每年有大量的劇集生產(chǎn)出來，但能在平臺播出的卻很少。如果能夠獨(dú)播，或者定制一些符合自己平臺屬性的劇目，對于豐富熒屏能起到很好的作用，同時，也能在一定程度上改變供大于求的局面。

然而，有一個繞不開的問題是現(xiàn)在劇價高企，其中演員片酬占了相當(dāng)大一部分，這讓電視臺面臨著巨大的資金壓力，很難承受獨(dú)播的購置價。我們也希望通過大家聯(lián)手規(guī)范和完善行業(yè)規(guī)制，早日讓演員天價片酬現(xiàn)象得到遏制。