霍琦

【摘 要】在影視中利用的視聽語言的作用，其實(shí)就是對(duì)電影設(shè)計(jì)的一種基本手段。在利用視聽語言的時(shí)候，其實(shí)也就是利用到了人們?nèi)粘Ｔ谝曈X、聽覺方面的習(xí)慣所形成的條件反射，在電影的敘事方式上起到了傳遞信息的作用，這樣有效地克服了在電影敘事中，只利用語言來傳遞信息的單一性，本文就對(duì)幾部經(jīng)典影視作品中的視聽語言進(jìn)行分析，具體總結(jié)其中的妙處。

【關(guān)鍵詞】影視；視聽語言；特點(diǎn)；分析

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）12-0114-01

一、視聽語言概述

（一）視聽語言定義

所謂的視聽語言，通俗講就是利用視覺和聽覺的刺激，來向?qū)Ψ絺鬟_(dá)某一種含義，從而達(dá)到語言的作用，在影視中我們所熟知的利用鏡頭的調(diào)度和各種音樂的運(yùn)用，就是非文字的一種語言的傳達(dá)，視聽語言其實(shí)也是通過利用人們視覺和聽覺方面的條件反射，通過對(duì)視覺和聽覺的刺激，進(jìn)行信息的傳遞。

（二）視聽語言的主要分類

1.景別。景別指的是在畫面中主體形象位置的固定下，通過變換取景的角度致使拍出的畫面大小遠(yuǎn)近會(huì)有所差異，主要就是分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫，對(duì)于景物拍攝的遠(yuǎn)近不同，打造出的感覺也不同，所拍出的內(nèi)容效果也會(huì)相應(yīng)的有所差異。

2.運(yùn)動(dòng)鏡頭。運(yùn)動(dòng)鏡頭顧名思義也就是鏡頭的運(yùn)動(dòng)和跟進(jìn)，這是藝術(shù)家發(fā)揮自身創(chuàng)造力的一種行為，對(duì)于運(yùn)動(dòng)鏡頭主要分為五種基本形式有推、拉、搖、移、跟，通過運(yùn)動(dòng)鏡頭可以交代細(xì)節(jié)與環(huán)境之間的微妙關(guān)系，并且創(chuàng)造出戲劇的效果，也可以根據(jù)實(shí)際的影視情景，營造出輕松、歡樂、恐怖等獨(dú)特的氛圍。

3.電影聲音。電影聲音主要分為音樂和音響，音樂旋律的差異可以營造出不同的氛圍和基調(diào)，且音樂對(duì)于場(chǎng)景的布置和營造有著非常重要的作用，比如說一些喜劇的色彩環(huán)境渲染和恐怖的環(huán)境渲染，大多數(shù)都需要音樂來進(jìn)行鋪墊。

4.色彩和光線。色彩和光線是對(duì)藝術(shù)營造的重要元素，有著抽象意義的表達(dá)效果，并且在必要的時(shí)候還有一定的象征意義，有著描繪環(huán)境的重要特征。

5.蒙太奇。蒙太奇的各種變換，主要有淡入淡出、化入化出、劃入劃出、切入切出等等。

二、對(duì)具體影片的影視視聽語言分析

（一）《紅高粱》?！都t高粱》是新時(shí)期來中國電影藝術(shù)探索中所取得的巨大成就，在這部影片中充分地使用了影像藝術(shù)的造型和抒情功能，從多方面調(diào)動(dòng)了觀眾們的視覺和聽覺要素。首先在《紅高粱》這部影視作品中，注重了對(duì)影像的符號(hào)功能的運(yùn)用，可以在視覺上給予觀眾一定程度上的沖擊。在色調(diào)上的處理非常具有特色，比如說對(duì)一些紅轎子、紅高粱、紅酒這些具有色彩特征的事物在色彩方面的打造，充分體現(xiàn)出了本篇影片的主題，也就是對(duì)生命贊美。在《紅高粱》這部影片中通過景別的轉(zhuǎn)換，以及拍攝角度的轉(zhuǎn)換成功地將每一個(gè)情景進(jìn)行了緊密的連接，有了敘事性，并且在這些情節(jié)上的處理，使得線索更加明確，有效地促進(jìn)了故事中人物的關(guān)聯(lián)。

（二）《阿飛正傳》?！栋w正傳》主要是一部以懷舊色彩為主調(diào)的都市影片，夜景和雨景取景比較多，整體上這部影片在背景的渲染上做得非常成功，一些背景色調(diào)大部分都是偏藍(lán)的冷色調(diào)，還有探戈和恰恰舞曲這些音樂節(jié)奏的轉(zhuǎn)換和加入，更能夠體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。在《阿飛正傳》這部影片中，主人公旭仔就是對(duì)生活多年的養(yǎng)母并沒有過多的依賴和親情上面的聯(lián)系，再后來主人公的漂泊和孤獨(dú)的表現(xiàn)主要是利用了鏡頭上面的轉(zhuǎn)換，高度地體現(xiàn)出了時(shí)空的轉(zhuǎn)換，這些足以體現(xiàn)出了主人公生活背景方面的環(huán)境渲染，推動(dòng)著影片的故事開展。

（三）《悲情城市》。這部影片主要表現(xiàn)的是中國傳統(tǒng)的深厚文化底蘊(yùn)，在整個(gè)影片中淡雅深遠(yuǎn)的意境是最具美感的。影片使用了氣韻剪輯法，它主要的表現(xiàn)就是單場(chǎng)進(jìn)行得比較緩慢，但當(dāng)場(chǎng)景切換或是轉(zhuǎn)場(chǎng)的過程中卻是非常的快，給人直觀的表現(xiàn)就是省略和跳躍時(shí)的敘事手法，在敘事的空間中留出了部分的空白，這樣表現(xiàn)出的就是虛實(shí)相間的效果，這一部分的抒情表現(xiàn)極為明顯。

（四）《黃土地》?！饵S土地》的是陳凱歌的一部代表作，在影片中黃土地和黃河是整個(gè)影片中的主要意象，對(duì)于意象的變換角度拍攝可以有效地表現(xiàn)出真實(shí)的環(huán)境，比如說片頭中在貧瘠的黃土高原上一組疊化鏡頭，在這里面的色調(diào)主要取的是偏暖色的土黃色，色調(diào)直接給人了一種綿延升騰但又有荒漠壓抑之感的背景環(huán)境，這其實(shí)是對(duì)黃土地生活的一個(gè)寫實(shí)表現(xiàn)。

三、結(jié)束語

在影視中的信息傳遞不僅是需要用語言來進(jìn)行表達(dá)，同時(shí)也可以用視聽語言來進(jìn)行傳遞信息，這樣的效果會(huì)更加地貼近觀眾們的真情實(shí)感，不采用直接的語言傳遞信息可以使得觀眾們對(duì)其現(xiàn)行投入理解，使影片更具有表達(dá)上的魅力。

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