要說彩瓷的發(fā)展巔峰，當(dāng)然是清代。

清代的彩瓷，鼎盛時(shí)期是康雍乾三朝，以琺瑯彩和粉彩為代表。

清乾隆琺瑯彩芍藥雉雞圖玉壺春瓶 高16.3厘米 現(xiàn)藏天津博物館

皇家御用·琺瑯彩瓷

在天津博物館內(nèi)，收藏著一件清代琺瑯彩芍藥雉雞圖玉壺春瓶，這件琺瑯彩瓷器器型小巧，高16.3厘米、口徑4厘米、底徑5厘米，瓶胎質(zhì)細(xì)膩潔白，胎體輕薄，釉面瑩潤如玉，上用琺瑯彩繪畫。該藏品是一件國寶級文物，更是天津博物館的“鎮(zhèn)館之寶”。

在中國瓷器發(fā)展史上，琺瑯彩瓷是極為名貴的品種。尤其在清代，琺瑯彩瓷一直是專為宮廷御用而特制的一種精細(xì)彩繪瓷器，更是“庶民弗得一窺”的御用品，其瓷質(zhì)細(xì)潤、色澤鮮艷，與宋汝瓷、元青花并駕齊驅(qū)，被稱為“世界上最奢侈的藝術(shù)品”。

琺瑯彩瓷之所以珍貴，首先在于清初這種材料極為稀少，且需進(jìn)口，它被皇帝所壟斷，并且不準(zhǔn)賞賜王公大臣。

它以天然長石、石英等礦物質(zhì)為主要原料，添加氧化銅、氧化鈷、氧化鐵、氧化錳、氧化銻等金屬氧化物作為著色劑，經(jīng)過粉碎、混合、煅燒、熔融等工藝，細(xì)磨而成。

琺瑯彩瓷創(chuàng)始于康熙末年，全盛于雍正、乾隆兩朝，總的說來，康熙年間的琺瑯彩瓷，色彩艷麗、圖案對稱，樣式以“大紅大朵”花卉為主，圖案相對單一?？滴鯐r(shí)期琺瑯彩瓷的款識標(biāo)記，一般都是“康熙御制”的四字楷書紀(jì)年款，字體外圍為雙線方框包圍。到了雍正年間，中國人自己研制出了琺瑯料，并且比進(jìn)口料增加了很多色彩品種。

琺瑯彩瓷珍貴的另一個(gè)原因，在于其制作工藝十分復(fù)雜。當(dāng)年在清宮中，它是在內(nèi)務(wù)府下所設(shè)的“造辦處”燒制完成的，其燒造工藝為清宮專屬，也是唯一一種在宮中搭窯燒制的御用瓷器。

其制作工序，要先在江西景德鎮(zhèn)御窯廠燒出上等的素瓷胎，送入宮中御選，白瓷胎運(yùn)至京城后，所需圖式由宮廷畫師擬稿，經(jīng)皇帝欽定，再由清宮如意館的優(yōu)秀畫師依樣畫到瓷器上，就是這樣凝結(jié)了工匠們心血和汗水的成品琺瑯彩瓷，制作完成后呈獻(xiàn)給皇帝，皇帝本人御覽定奪后僅留下極其完美者，剩余者全部砸碎。因而，與這件瓷瓶完全相同的作品是不存在的。

當(dāng)年，不僅是琺瑯彩瓷成品，就連被砸碎的瓷片也不能有一片外流民間。在紫禁城中，掩埋碎瓷片也曾是太監(jiān)們的一項(xiàng)日常工作。據(jù)記載，宮內(nèi)所使用的瓷器，即便破損了，也不能隨便處置，必須找專門的地方掩埋。故宮博物院成立后，在院內(nèi)施工時(shí)，曾挖出過大量各個(gè)年代的陶瓷碎片，證實(shí)了這一記載。

總的來說，在清代，琺瑯彩瓷的制作極費(fèi)工時(shí)，成本極高，產(chǎn)量很小，且全部由皇家壟斷，民間沒有留存。

清雍正 珊瑚紅地琺瑯彩牡丹紋碗 直徑12cm成交價(jià)： 5,175,000 RMB

清雍正 琺瑯彩月季綠竹詩意小杯直徑6.25cm 高4.45cm成交價(jià)： 22,425,000 RMB

粉彩瓷的產(chǎn)生

粉彩瓷是琺瑯彩之外，清宮廷又一創(chuàng)燒的彩瓷，在燒好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上顏料后用筆洗開，由于砷的乳蝕作用顏色產(chǎn)生粉化效果。粉彩瓷是釉上彩瓷的一個(gè)品種，始創(chuàng)于清康熙晚期，始于景德鎮(zhèn)窯。

康熙官窯粉彩的傳世器物不多，目前僅知故宮博物院所藏幾件花卉紋盤和水丞等。

與琺瑯彩相似，粉彩亦運(yùn)用油料調(diào)色施彩，所繪圖案微微凸起，層次分明，極具立體效果。由于比五彩烘燒溫度低，爐溫一般控制在700℃以上，色彩較五彩更為豐富，以淡雅柔麗為特色，感覺上比五彩柔和，因此又有"軟彩"之稱。

清雍正 粉彩過枝福壽雙全盌一對《大清雍正年制》款成交價(jià)： 89,800,000 HKD

粉彩的高度發(fā)展·雍正粉彩

雍正朝為粉彩裝飾的大發(fā)展時(shí)期，官窯器物呈色的柔麗明亮及彩料的精細(xì)多變與日俱增，其造型胎釉、紋飾圖案、彩繪技巧都達(dá)到了中國瓷史的巔峰。

許之衡《飲流齋說瓷》對比康熙、雍正兩朝瓷器總結(jié)曰:“康熙硬彩、雍正軟彩。硬彩者，謂彩色甚濃，釉箔其上，微微凸起也；軟彩又名粉彩，謂彩色稍深，有粉勻之也，硬彩華貴而深凝，粉彩艷麗而清逸”。

雍正帝文化修養(yǎng)與審美情趣俱高，他在位的13年間，很少出宮巡訪，日常起居基本以皇宮為中心展開。為使他的閑暇時(shí)間更富情趣，創(chuàng)造出款式多變、完美細(xì)膩的文玩器物，已成為他追求的生活享受。

雍正粉彩瓷的胎體加工細(xì)密，質(zhì)地細(xì)膩輕盈，皎白精致，輕重適度。釉面滋潤勻凈，平滑瑩白，光亮無瑕。商品以輕巧俊秀的小件器物為主，如盤、碗、杯、盒、筆筒等。

粉彩盛于雍正，其中固然有皇帝個(gè)人興趣的推動，但關(guān)鍵因素還是景德鎮(zhèn)陶瓷的生產(chǎn)技術(shù)經(jīng)康熙朝的探索沉淀后逐漸步入巔峰。雍正時(shí)期白釉瓷的潔白度已相當(dāng)高，這為典雅柔麗的雍正粉彩的制作提供了先決條件。

此外，另有一人為雍正粉彩的創(chuàng)新發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)，此人即為雍正、乾隆年間景德鎮(zhèn)御窯廠協(xié)理官唐英。

他自雍正六年十月奉差江西，專職瓷務(wù)，花費(fèi)大量時(shí)間與陶工們接觸交流，了解當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情，研究傳統(tǒng)陶瓷文化，鉆研創(chuàng)新陶瓷品種。他在任的二十八年間，秉持盡忠朝廷、鞠躬盡瘁的精神，事事親歷親為，苦心戮力，與工匠同食同息三年，終于掌握了物料火候、生克變化之理，從而創(chuàng)造出大量精美絕倫的藝術(shù)珍品，真正將清瓷造藝術(shù)推至巔峰。

民國粉彩瓷

在清晚期以后，傳統(tǒng)的粉彩瓷發(fā)展成了相互遞結(jié)的兩個(gè)分支：一個(gè)是以程門為代表的淺絳彩瓷，另一個(gè)就是以“珠山八友”為代表的新粉彩瓷。

淺絳彩瓷是因繪畫技法而得名的一種彩瓷。咸豐、同治年間，程門、王少維等一批畫家把由黃公望當(dāng)年首創(chuàng)的以淡赭石與水墨相間渲染而成的一種山水設(shè)色畫法，運(yùn)用到彩瓷的繪畫上，在白瓷上繪上花紋，再染以淡赭色和少量的水綠、草綠和淡藍(lán)等色彩，經(jīng)低溫?zé)纱善鳌?/p>

新粉彩瓷產(chǎn)生于民國后期。當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)聚集著如汪曉棠、王琦等一批著名繪瓷藝人，也包括之前的“珠山八友”等，他們在吸收淺絳彩繪畫技巧的基礎(chǔ)上，拓寬了用色用彩的路子，以富麗的濃墨重彩替代了淺淡而年久易掉色的淺絳彩，創(chuàng)出了色彩濃重的新粉彩。

雖然新粉彩與淺絳彩都屬于釉上彩，但不同的是粉彩填色之前需用玻璃白打底，而淺絳彩則是將淡礬紅、水綠等彩色直接畫上瓷胎。因此，新粉彩有渲染，而淺絳彩一般沒有。

與傳統(tǒng)粉彩相比，民國新粉彩瓷無論在造型、線條、光澤、色彩等方面都吸收了近代畫的營養(yǎng)，作品以工見長，色彩濃艷，有些作品甚至在當(dāng)時(shí)超過了清代官窯瓷器。

由于獨(dú)具特色，民國新粉彩的價(jià)值逐漸得到認(rèn)可。自從2007年一對民國粉彩百花不露地開光花鳥紋天球瓶以2255萬元成交后,民國瓷器精品的關(guān)注度就一直有增無減。同時(shí)，以“居仁堂”“靜遠(yuǎn)堂”或“洪憲年制”等為落款的瓷器也吸引了不少投資者的關(guān)注。

清乾隆 青釉浮雕吉慶有余青花描金粉彩嬰戲圖八方瓶《大清乾隆年制》款 尺寸：44 公分 成交價(jià)： 63,480,000 HKD

民國 粉彩軋道纏枝蓮紋地開光花卉紋御題詩瓶高40cm 成交價(jià)： 1,325,000 USD