Lorenzo

第七十一屆戛納電影節(jié)落下帷幕，日本導(dǎo)演是枝裕和的電影《小偷家族》獲得金棕櫚大獎。本屆戛納電影節(jié)被《銀幕》等雜志稱之為異彩紛呈的“大年”，意指佳作頻頻，閃光點繁多。本屆電影節(jié)除了公認(rèn)的質(zhì)量高，還有非常多高光的“亞洲時刻”。

七部亞洲電影齊聚主競賽

在本屆戛納電影節(jié)前夕，戛納電影節(jié)總監(jiān)福茂就許諾本屆電影節(jié)的選片將顛覆過去，有著改革的意義。最終我們看到今年的戛納電影節(jié)的21部主競賽作品里，有7部來自于亞洲。如果算上合拍片《小家伙》（制片國家俄羅斯/德國/波蘭/哈薩克斯坦/中國，導(dǎo)演謝爾蓋·德瓦茨沃伊出生于蘇聯(lián)，現(xiàn)哈薩克斯坦）則有8部，亞洲陣容空前強(qiáng)大，這是戛納電影節(jié)新千年以來最多亞洲電影入選主競賽的紀(jì)錄。反觀2017年，僅有3部亞洲電影入選，2016年則只有2部，2018可謂亞洲電影的“超級大年”。

今年入選主競賽的7部亞洲電影分別是：

中國：賈樟柯《江湖兒女》

日本：是枝裕和《小偷家族》

日本：濱口龍介《夜以繼日》

伊朗：阿斯哈·法哈蒂《人盡皆知》

伊朗：賈法·帕納西《三張面孔》

韓國：李滄東《燃燒》

黎巴嫩：娜丁·拉巴基《迦百農(nóng)》

7部來自7名亞洲導(dǎo)演的作品，其中東亞電影占到4部，中日韓皆有，而中東作品3部。作品地域分布均勻，且大師云集，可以說匯聚了亞洲電影的最高水平。其中中國第六代導(dǎo)演賈樟柯和日本家庭片大師是枝裕和都是第五次入圍戛納主競賽 ；韓國導(dǎo)演李滄東的上一部作品《詩》斬獲了戛納電影節(jié)最佳編劇獎；伊朗導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂憑借《一次別離》和《推銷員》已兩次摘得奧斯卡最佳外語片；賈法·帕納西僅缺一枚金棕櫚就能完成三大電影節(jié)大滿貫；黎巴嫩女導(dǎo)演娜丁·拉巴基曾憑借作品《吾等何處去》獲得第64屆戛納電影節(jié)一種關(guān)注大獎提名。

最終《小偷家族》斬獲本屆戛納的金棕櫚大獎，而《迦百農(nóng)》則斬獲了評審團(tuán)獎，宣傳過《北京遇上西雅圖2》和《鯊灘》的路畫影視（Road Pictures）已經(jīng)買下了這兩部電影的中國版權(quán)，國內(nèi)觀眾不日可在影院欣賞到這部電影。

《小偷家族》的獲獎不僅改寫了日本電影21年無緣金棕櫚的歷史，更是打破了新千年來僅一部亞洲電影獲得金棕櫚的局面。在這部作品中，是枝裕和不僅探討了他擅長的家庭題材，而且引入了社會的干預(yù)與評價，讓作品顯得更有社會意義和深度。

不得不提的還有韓國導(dǎo)演李滄東的作品《燃燒》，雖說電影最終只拿到了費比西影評人獎這個小獎，但卻獲得場刊史上最高分3.8（滿分為4）。國外權(quán)威媒體紛紛獻(xiàn)上四星以上的高分，甚至有媒體直接說，“如果這部電影不拿大獎，那么評委們都瞎了”。

《燃燒》根據(jù)日本作家村上春樹的短篇小說《燒倉房》和美國作家威廉·?？思{的短篇小說《燒馬棚》改編而來。電影講述的是送貨員鐘秀（劉亞仁 飾）偶然與童年好友惠美相遇（全鐘淑 飾），在前往非洲旅行之前，她請求鐘秀照顧她的貓咪。旅行回來后，惠美向他介紹了本（史蒂文·元飾），一個她在旅途上認(rèn)識的神秘富二代，一場三角戀由此開始。

李滄東作為一名作家導(dǎo)演，作品一直擁有極強(qiáng)的文學(xué)性，前作《密陽》和《詩》都是如此，特別是《詩》，一舉拿下第63屆戛納電影節(jié)最佳編劇獎，這充分肯定了李滄東的創(chuàng)作才能。在《燃燒》里，李滄東改編了村上春樹和?？思{的作品，并且融入了自己的解讀，《燃燒》從根本意義上來說變成了一部擁有希區(qū)柯克風(fēng)格的懸疑電影。《燃燒》有望引入內(nèi)地，在影院與影迷見面。

華語電影表現(xiàn)可圈可點

據(jù)美國電影協(xié)會統(tǒng)計，中國2017年票房總額高達(dá)79億美元，北美地區(qū)則為111億美元，統(tǒng)計專家預(yù)計，中國很快將超越美國票房成為世界第一大票房貢獻(xiàn)國。戛納電影節(jié)作為歐洲最大的電影市場自然要應(yīng)對這個大潮流，今年的戛納電影節(jié)上，華語電影表現(xiàn)不俗，在各個單元都有展映：

主競賽單元：賈樟柯《江湖兒女》

一種關(guān)注單元：畢贛《地球最后的夜晚》

特別展映單元：王兵《死靈魂》

導(dǎo)演雙周單元：章明《冥王星時刻》

短片競賽單元：魏書鈞《延邊少年》

雖然最終華語電影并未斬獲任何戛納重要獎項，唯一的收獲是魏書鈞執(zhí)導(dǎo)的中國短片《延邊少年》獲得短片單元“二等獎”——特別提及榮譽(yù)獎，但是華語電影在本屆戛納的表現(xiàn)還是可圈可點的。

賈樟柯的《江湖兒女》獲得了媒體場刊2.9分的高分（3分以上即是杰作），電影女主角趙濤一直是呼聲極高的影后競爭者。在這部《江湖兒女》里，賈樟柯串聯(lián)起自己過往的作品，完成了自己宇宙觀的塑造，且把“江湖”二字普及給國外媒體。電影拍攝從山西到三峽再到新疆，從21世紀(jì)初到2018，鋪陳了一個縱橫經(jīng)緯的中國發(fā)展史，或許是賈樟柯最具野心和觀賞性的一部作品。

而在一種關(guān)注單元、導(dǎo)演畢贛的作品《地球最后的夜晚》，上映后獲得記者們的一致好評。電影講述的是黃覺飾演的男主角羅纮武回到貴州，偶然發(fā)現(xiàn)湯唯飾演的“神秘女子”蹤跡，繼而回想起十二年前與她度過的那個秘密夏天。畢贛將故事設(shè)定在了他的家鄉(xiāng)貴州凱里，攝影色彩飽和，構(gòu)圖和場景好似王家衛(wèi)，街巷里燈紅酒綠的廣告牌匾，綠野中云霧繚繞的重巒疊翠，一幅幅畫面如同海報，每一張都色彩斑斕美不勝收。

首映當(dāng)日進(jìn)場前記者們被人手發(fā)放了一副3D眼鏡，開場字幕則告知“本片非3D電影，請觀眾在觀影時自尋正確時機(jī)佩戴”。而當(dāng)電影中男主角開始做夢戴上了3D眼鏡，記者們也才意識到手里3D眼鏡的作用，一個小時的長鏡頭炫技到了極致，也使畢贛成了當(dāng)日戛納電影節(jié)的熱搜關(guān)鍵詞?！兜厍蜃詈蟮囊雇怼冯m沒有拿到任何獎，卻為畢贛鋪好了一條再戰(zhàn)戛納的大道。

除了場刊銀幕的打分表，《地球最后的夜晚》在戛納官方觀眾打分表排名所有影片第9，在“一種關(guān)注”單元排名第1，而王兵導(dǎo)演的長達(dá)8小時15分的紀(jì)錄片《死靈魂》則技壓群雄，冠絕觀眾打分總榜，這也是華語電影的高光時刻。但由于《死靈魂》在特別展映單元不參與競賽，最終也無法收獲獎項，然而這部作品卻意義非凡，記錄了中國勞改營幸存者的苦難記憶，被譽(yù)為“時代的挽歌”。

第71屆戛納電影節(jié)頻出的“亞洲時刻”肯定了亞洲電影的卓越貢獻(xiàn)，也印證了福茂所說戛納電影節(jié)正處于一個大興變革的時期。越來越多年輕導(dǎo)演，以及亞洲導(dǎo)演獲得戛納電影節(jié)的肯定。這意味著亞洲電影勢必迎來更加輝煌的時代，在接下來的影節(jié)中引領(lǐng)風(fēng)潮，也將攪動市場的一江春水，最終惠及熱愛電影的普羅大眾。