作為中國唯一獲國際電影制片人協(xié)會(huì)認(rèn)可的國際A類電影節(jié)，上海國際電影節(jié)以“立足亞洲，關(guān)注華語，扶持新人”的定位和專業(yè)性、國際性、惠民性的特色，表達(dá)了它在新時(shí)代、新起點(diǎn)再出發(fā)的信心和理念。事實(shí)上，每年的上海國際電影節(jié)總能給人帶來不少新鮮感，今年也是如此。就讓我們一同走近這場“魔都盛會(huì)”，一睹它求新求變的新風(fēng)采。

文/何小威

金爵獎(jiǎng)評委，中國力量再凸顯

在這個(gè)中國唯一的非專門類競賽型電影節(jié)的舞臺(tái)——上海國際電影節(jié)上，它的金爵獎(jiǎng)評選無疑是最受電影人矚目的單元，不僅是因?yàn)樗鳛樵撾娪肮?jié)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，具有專業(yè)性、國際性和權(quán)威性；還在于它能激勵(lì)電影人的創(chuàng)作激情。特別是隨著中國電影市場在全球占據(jù)著越來越重要的位置，中國電影人需要以講好中國故事、展現(xiàn)中國精神的作品，提高中國電影的影響力。

今年，姜文出任主競賽單元金爵獎(jiǎng)評委會(huì)主席，他將與張震、伊爾蒂科·茵葉蒂、賽米·卡普拉諾格魯、河瀨直美、大衛(wèi)·佩穆特和秦海璐一起從《星期五的孩子》《找到你》《給自己的情書》《漫長的季節(jié)》等影片中評選出最優(yōu)秀的作品獲得金爵獎(jiǎng)的殊榮。值得一提的是，這是繼鞏俐之后，華語電影人再次執(zhí)掌“金爵”。另外，施南生、雅克-雷米·杰瑞德和皮爾喬·汗卡薩羅則分別擔(dān)任“亞新獎(jiǎng)”、動(dòng)畫片單元和紀(jì)錄片單元的評委會(huì)主席。據(jù)悉，第21屆上海國際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮將于6月24日晚舉行。

全新的“一帶一路”電影周

“一帶一路”單元從設(shè)立之初便廣受關(guān)注，因?yàn)樗恰耙粠б宦贰毖鼐€國家電影文化與電影產(chǎn)業(yè)深度交流的開放式合作平臺(tái)，秉持著海納百川、通力協(xié)作的理念的同時(shí)，也承載著文明交流與“共商、共享、共建”的使命。從2015年首次設(shè)立“絲綢之路”影展單元發(fā)展到國際展映板塊的常設(shè)單元，再到今年成立的“一帶一路”電影聯(lián)盟以及全新創(chuàng)設(shè)的“一帶一路”電影周，“一帶一路”單元始終都以“新”的姿態(tài)給觀眾帶來驚喜。

“一帶一路”電影周以邀請“一個(gè)國家、一位電影人、一家電影公司、一部電影、一家媒體”為框架，通過“‘一帶一路’電影節(jié)聯(lián)盟”簽約儀式、“一帶一路”電影展映及見面會(huì)、電影市場“一帶一路”主題館及推介活動(dòng)、“一帶一路”圓桌論壇和“一帶一路”電影之夜五個(gè)部分全面展現(xiàn)“一帶一路”沿線國家的電影人、電影文化的風(fēng)采，并協(xié)力推進(jìn)各國之間電影文化的傳播和交流。本次“一帶一路”電影周入圍的八部影片—《柔情史》《少女娜姆》《不要吻我》《亦真亦幻》《我的女兒》《平安夜》《心律失常》《蝴蝶》，將角逐“最受觀眾喜愛影片”“媒體關(guān)注影片”“媒體關(guān)注電影人”三項(xiàng)榮譽(yù)獎(jiǎng)。

四十載光影“生活秀”

“永遠(yuǎn)的畫面—改革開放40周年電影海報(bào)展”和“光影四十年”展映單元是本屆上海國際電影節(jié)特別籌劃的單元，旨在展現(xiàn)改革開放40年的變化，以及中國電影人的奮斗精神和中國電影的風(fēng)貌。

“40周年電影海報(bào)展”，展現(xiàn)的不僅僅是輝煌的歷史，更多的是以一種回望的姿態(tài)，表達(dá)中國電影人不忘初心的堅(jiān)守與告誡?；蛘哒f，它就像歷史的旗幟，指引著后來的中國電影人前進(jìn)的方向。此外，“光影四十年”中的專題影片，如《走出地平線》《中國合伙人》《熱戀》《股瘋》《生活秀》《一切都好》《一年到頭》《大橋下面》《本命年》《生死抉擇》等取材于現(xiàn)實(shí)生活的電影，記錄的是時(shí)代的風(fēng)云變遷，關(guān)注的是人民生活的變化，呈現(xiàn)的是一幅真實(shí)的“生活秀”圖景。需要指出的是，無論是“40周年電影海報(bào)展”，還是“光影四十年”展映單元，中國電影工作者的文化自覺和文化自信，乃至走出一條中國特色社會(huì)主義電影發(fā)展之路，并且讓中國電影走向世界的渴望都是相同的。

一眼看盡60年代世界新潮

除了改革開放40周年特別策劃單元之外，本屆上海國際電影節(jié)還以愛普斯坦式的“三面鏡”結(jié)構(gòu)，特別策劃了“巴贊遺產(chǎn)”—電影理論家安德烈·巴贊百年紀(jì)念，包括《荒漠怪客》《地獄門》《四百擊》《巴贊的電影》等影片；“自由之子”—法國名導(dǎo)菲利普·加瑞爾佳作聯(lián)展，包括《瑪麗為了回憶》《秘密的孩子》等五部作品；“世界新潮”—20世紀(jì)60年代影史名片選，如《逍遙騎士》《絞死刑》《定理》《焚尸人》《三個(gè)露西亞》《蜜的滋味》等。這些作品折射出了藝術(shù)電影大爆炸的淵源與血脈，思想與影響。20世紀(jì)50、60年代，法國電影掀起了當(dāng)代電影波濤洶涌式的“浪潮”，而在這 “浪潮”里的巴贊、戈達(dá)爾、特呂弗、梅爾維爾等多位電影名家，成了后來無數(shù)電影工作者的精神領(lǐng)袖?；蛘哒f，今天回首百余年電影史，表面上看是勾勒當(dāng)代電影史的來龍去脈，實(shí)際上是傳遞“新浪潮”電影人孜孜不倦的探索精神。

超越3D的視覺效果：“杜比視界”

視覺、聽覺效果的優(yōu)劣，是決定觀影體驗(yàn)的重要因素。電影技術(shù)的發(fā)展，特別是3D技術(shù)的運(yùn)用，升級(jí)了觀眾的視覺、聽覺的體驗(yàn)。而電影放映技術(shù)的發(fā)展，從某種意義上，進(jìn)一步?jīng)Q定了觀眾的觀影選擇。這一次，上海國際電影節(jié)首次采用了一流的光學(xué)和圖像處理能力的杜比視界（Dolby Vision）激光放映系統(tǒng)，放映《泰坦尼克號(hào)》《魔獸》《神奇動(dòng)物在哪里》《小丑回魂》《危機(jī)13小時(shí)》《碟中諜5》等六部電影。

那么，何為杜比視界？簡單地說，它所呈現(xiàn)的亮度、對比度和色彩達(dá)到了令人嘆為觀止的地步，并能為觀眾帶來目前為止最好的觀影體驗(yàn)。為紀(jì)念《泰坦尼克號(hào)》上映20周年，導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆特別制作了杜比視界格式版，并評價(jià)道：“它已經(jīng)超越了3D，超越了70毫米膠片，超越了你之前看到過的任何格式。畫面仿佛躍然于銀幕之外，就像生活中的一樣明亮靈動(dòng)，充滿活力。毫無疑問，《泰坦尼克號(hào)》從未這樣好看過?！?/p>

首映，最自豪的談資

能夠成為一部影片的第一批觀眾，想必是影迷們最自豪的談資。今年的上海國際電影節(jié)又來了一批首映電影，包括國際首映、亞洲首映和中國首映的影片。其中不乏備受影迷們期待的日本影片，不少都是電影票秒光的熱門場次。從今年公布的首映片單來看，日本電影的誠意可見一斑。

無論是漫畫改編的作品《鄰座的怪同學(xué)》《坂道上的阿波羅》，還是懸疑大作《去年冬天與你分手》；無論是充滿腦洞人設(shè)的《幻想游戲》《拳擊場故事》，還是展現(xiàn)二戰(zhàn)時(shí)期日本民眾生活的《花筐》，以及“超級(jí)日料”的《孤狼之血》《犬舍》《空中輪胎》《拉普拉斯的魔女》等，幾乎都將在上海國際電影節(jié)期間首映。想必，這些“首映”的影片又將會(huì)掀起一股觀影熱潮。

以人民為中心

對于影迷而言，電影節(jié)最難的不是距離，而是買不到票。每年電影節(jié)搶票時(shí)的系統(tǒng)崩潰應(yīng)該是無數(shù)影迷心目中無以言說的痛，畢竟“一秒卡，余票零，心悲涼”的感覺不好受。針對此，本屆上海國際電影節(jié)秉承“快捷便民”的服務(wù)原則，以改善觀眾購票體驗(yàn)為目標(biāo)，從購票的方式和影院選擇上全方位地提升服務(wù)能級(jí)，從而凸顯“以人民為中心”的辦節(jié)導(dǎo)向。具體來說，一方面，本屆電影節(jié)采用了線上線下“錯(cuò)時(shí)”售票，即淘票票8∶00 線上開票，10∶00 線下才開票的售票模式；另一方面，本屆上海國際電影節(jié)以區(qū)域布點(diǎn)、影院座位數(shù)絕對值、影院安全服務(wù)保障等多項(xiàng)條件為基礎(chǔ)，針對服務(wù)質(zhì)量、放映安全、技術(shù)設(shè)備亮點(diǎn)等進(jìn)行了多重考核，最終選出了45家影院，為影迷提供一流的“上海服務(wù)”，為打響 “上海文化”品牌作出努力。同時(shí)，本屆上海國際電影節(jié)將與市民活動(dòng)場館及院校合作組織惠民展映，組織一批海內(nèi)外年度佳作進(jìn)行線下惠民觀賞。