劉鵬
專欄主持:
傳統(tǒng)與當(dāng)代,繼承和創(chuàng)新,本土與全球,發(fā)展與融合?;蛟S,這些都是我們想要傳達(dá)的。
原湖北美術(shù)館館長
國立特列恰科夫美術(shù)館所擁有的館藏?cái)?shù)量達(dá)十七萬余件,跨度達(dá)一千多年。值得一提的是,該館所藏的18-20世紀(jì)早期俄國造型藝術(shù)作品在數(shù)量、品質(zhì)方面都在俄羅斯首屈一指:超過兩萬件的素描、色粉、水彩作品,三千余件版畫作品,還有超過三百件極為精美的微型肖像畫作。2016年正值國立特列恰科夫美術(shù)館建館160周年,倫敦國家肖像美術(shù)館和該館策劃了一個(gè)交流展覽項(xiàng)目,主題為“從伊麗莎白到維多利亞:來自國立特列恰科夫美術(shù)館的英國肖像”;俄方展覽的標(biāo)題為“俄羅斯與藝術(shù):托爾斯泰和柴可夫斯基的時(shí)代”,26幅來自該館館藏的肖像畫在倫敦國家肖像美術(shù)館展出。這些畫作的描繪對(duì)象均為活躍在1867—1914年期間俄國藝術(shù)文化界的重要人物,也是國立特列恰科夫向當(dāng)時(shí)的名家訂制的。
繼先后推出“北方之星:葉卡捷琳娜二世與俄羅斯帝國的黃金時(shí)代”、“寶光璀璨:法貝熱珠寶藝術(shù)展”和“盛世威儀:俄羅斯皇家軍械珍藏展”之后,上海博物館于2018年再度與俄羅斯的重量級(jí)博物館合作,共同舉辦“巡回展覽畫派:俄羅斯國立特列恰科夫美術(shù)館珍品展”,集中向公眾呈現(xiàn)俄羅斯“巡回展覽畫派”的時(shí)代價(jià)值與藝術(shù)成就。該展覽以凸顯“巡回展覽畫派”的主題性、思想性和社會(huì)性為主,通過風(fēng)俗畫、肖像畫、風(fēng)景畫和歷史畫等四類代表作的呈現(xiàn),反映“巡回展覽畫派”對(duì)國家命運(yùn)和人民生活的思考與關(guān)切。從結(jié)構(gòu)上看,分為“學(xué)院與傳統(tǒng)”、“巡回與先驅(qū)”、“自然與情懷”、“人物與個(gè)性”、“歷史與現(xiàn)實(shí)”和“求新與探索”六個(gè)部分。除此之外,策展團(tuán)隊(duì)也十分注重“縱向發(fā)展”和“橫向比較”:以縱向的時(shí)間軸為主線,從該畫派的肇始一直延續(xù)到后期的藝術(shù)新動(dòng)向;“橫向比較”則旨在凸顯出“巡回展覽畫派”與“學(xué)院派”作品在內(nèi)容主題和技法上的差異性,更直觀地反映出前者的社會(huì)功能和創(chuàng)新意識(shí)。
以較大規(guī)模收藏俄國本土藝術(shù)家作品的行為在17世紀(jì)就開始了,圣彼得堡美術(shù)學(xué)院聚集了一批出自俄國重要藝術(shù)家的杰作,最初的目的是為了供學(xué)院的學(xué)生臨摹、研習(xí)之用。除此之外,有意識(shí)地建立俄國藝術(shù)收藏的人物當(dāng)屬沙皇亞利山大一世,他于1825年在艾爾米塔什博物館內(nèi)建立俄國展廳,其中不乏名作。1856年,帕維爾· 特列恰科夫購藏了兩幅出自俄國藝術(shù)家之手的畫作——尼古拉·希爾德的《誘惑》和瓦西里·胡佳科夫的《與芬蘭走私者的沖突》。在此之后,他還收藏了克拉姆斯柯依的肖像畫。以列賓、瓦斯涅佐夫、蘇里科夫、波列諾夫和列維坦為代表的19世紀(jì)80-90年代的年輕一代藝術(shù)家的作品也被他有序地收入囊中。
需要提到的是,這些人均是1870年成立的“巡回藝術(shù)展覽協(xié)會(huì)”的重要成員。19世紀(jì)中葉,隨著農(nóng)奴制度的解體,俄國迎來了文化藝術(shù)的繁榮,在布留洛夫、伊凡諾夫相繼謝世之后,經(jīng)過整整一代人的努力,到19世紀(jì)70年代,隨著俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的高漲,“巡回藝術(shù)展覽協(xié)會(huì)”創(chuàng)立于圣彼得堡。該社團(tuán)的歷史可以回溯到1863年,當(dāng)時(shí)的圣彼得堡美術(shù)學(xué)院發(fā)生了一次史無前例的事件。這一年的11月9日,圣彼得堡美術(shù)學(xué)院正舉行宣布大金質(zhì)獎(jiǎng)繪畫比賽題目的隆重儀式,學(xué)院委員會(huì)的成員個(gè)個(gè)佩帶著獎(jiǎng)?wù)戮R帶,神色莊嚴(yán)地端坐在鋪著暗綠色絲絨的長桌邊。年邁的加林公爵,用威嚴(yán)的語調(diào)宣讀著學(xué)院委員會(huì)的決定:“慶祝學(xué)院成立100周年的大金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)吕L畫比賽,決定以《瓦爾加拉宮的宴會(huì)》為題:在寶座上端坐著由神和英雄環(huán)繞著的上帝,烏鴉棲息在他的肩頭……狼追逐著月亮,跑過瓦爾加拉宮的拱門……”就在這時(shí),在對(duì)面靜靜地聆聽的十四名學(xué)生中,站出來一位身材消瘦、臉色蒼白、留著稀疏短須的青年畫家克拉姆斯柯依。他走到院長的面前,莊重地說:“我們?cè)啻握?qǐng)求學(xué)院批準(zhǔn)我們各自按自己的意愿創(chuàng)作畫面,但是,委員會(huì)沒有給予任何滿足的意愿,因此,我們希望把自己從這種束縛中解放出來,給予我們自由美術(shù)家文憑?!痹谶@次事件中,他們與嚴(yán)苛的學(xué)院規(guī)定相決裂,高舉創(chuàng)作自由的大旗,放棄了唾手可得的名銜和特權(quán),最終選擇離開美術(shù)學(xué)院。1864年,這幫一貧如洗的青年學(xué)生在克拉姆斯柯依的倡議下,決定共同建立美術(shù)家合作工廠,刊登廣告并且承接各種與美術(shù)相關(guān)的工作。他們?cè)诎驳旅桌菟够庥玫姆课輧?nèi),成為一個(gè)愉快的、公社式的集體。在夏天來臨時(shí),他們離開首都,到民間去寫生作畫;在漫長的冬天里,他們從事新的創(chuàng)作,并且熱烈地討論大家所關(guān)心的題材。1868年冬天,從莫斯科來的畫家馬沙耶多夫提議成立“俄羅斯美術(shù)家巡回展覽協(xié)會(huì)”,這個(gè)協(xié)會(huì)的宗旨是要把美術(shù)家的作品送到京城以外的地方去展覽,以便使更多的人能夠欣賞他們的作品,從而打破由皇室和貴族壟斷美術(shù)、左右評(píng)論的狀況。莫斯科方面積極倡導(dǎo)這一建議的還有著名畫家別羅夫、普良尼什尼科夫、薩甫拉索夫和馬科夫斯基等人。協(xié)會(huì)的積極支持者是著名文藝評(píng)論家斯塔索夫,他協(xié)助起草了協(xié)會(huì)章程,經(jīng)常撰寫評(píng)論文章介紹協(xié)會(huì)成員的作品和活動(dòng),可視為協(xié)會(huì)的精神領(lǐng)袖。
1871年11月29日,協(xié)會(huì)舉辦了以繪畫和雕塑作品為主的首展,標(biāo)志著協(xié)會(huì)藝術(shù)活動(dòng)拉開帷幕。共展出了十六名藝術(shù)家的四十七件作品。這次展覽成為當(dāng)時(shí)圣彼得堡藝術(shù)界的頭條新聞,各大報(bào)紙競相報(bào)道,相關(guān)的藝術(shù)評(píng)論層出不窮。在此之后,直到1923年(當(dāng)年舉辦了第48屆巡回藝術(shù)展覽),“巡回展覽畫派”的藝術(shù)展覽每年在圣彼得堡啟幕,之后再前往莫斯科、基輔、哈爾科夫、敖德薩、喀山、沃羅涅什、里加等俄國境內(nèi)的主要城市展出,這也是“巡回展覽畫派”的由來。多年以來,特列恰科夫一直是巡回藝術(shù)展覽會(huì)上的主要買家,其眼光和購買實(shí)力無人企及。僅以1871年舉行的首屆巡回展覽為例,帕維爾·特列恰科夫在展覽會(huì)上直接購藏了八幅畫作。四十七件作品中的二十一件最終成為特列恰科夫美術(shù)館的藏品。到了19世紀(jì)90年代,特列恰科夫的藏品數(shù)量接近兩千件,其中包括1500幅18—19世紀(jì)俄羅斯第一流的繪畫作品和幾百幅素描。正如俄國著名批評(píng)家和歷史學(xué)家亞歷山大·伯努瓦所評(píng)價(jià)的:“就其本質(zhì)和知識(shí)結(jié)構(gòu)而言,特列恰科夫是一位學(xué)者?!彼鶎ひ捯挼氖鞘紫仁亲钅軌蚍从扯韲L畫發(fā)展歷程的、最好的作品。
就該展覽的第四部分——“人物與個(gè)性”這個(gè)環(huán)節(jié)來說,包含《無名女郎》、《護(hù)林員》、《伊萬·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫肖像》、《列夫·托爾斯泰肖像》、《亞歷山德拉·捷利舍車娃肖像》、《大學(xué)生》、《帕維爾·米哈洛維奇·特列季亞科夫肖像》、《尤里·伊里奇·列賓童年肖像》等名作。在特列恰科夫定制的肖像畫中,除了第一件肖像訂制于1862年,最后三件(次)肖像訂制于1889年、1897年、1898年之外,剩下絕大多數(shù)作品完成于1869—1883年之間,這正值特列恰科夫收藏生涯的黃金時(shí)段。有一個(gè)趣聞與上述《列夫·托爾斯泰肖像》相關(guān),特列恰科夫花費(fèi)了四年多的時(shí)間才說服文學(xué)巨匠列夫·托爾斯泰同意為畫家做模特兒,前提條件是收藏家和文學(xué)家各收藏一幅肖像。
對(duì)于普通觀者來說,要了解這些精品需要專業(yè)的學(xué)者來引導(dǎo),這也是目前博物館、美術(shù)館的大勢所趨。上海博物館策展團(tuán)隊(duì)特別策劃、制作了《巡回展覽畫派與中國》訪談視頻,邀請(qǐng)我國十二位老中青三代著名的藝術(shù)家、美術(shù)史家共話此次特展。受訪嘉賓分別在新中國成立后、改革開放后、千禧年后三個(gè)不同的歷史契機(jī)下,或留學(xué)俄蘇、或親歷“蘇聯(lián)專家班”,以最直接的方式接受了俄羅斯美術(shù)的訓(xùn)練,而后成為我國美術(shù)教育、美術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物,影響了中國的主流藝術(shù)形態(tài)。比如上世紀(jì)50年代留學(xué)列賓美術(shù)學(xué)院的全山石、邵大箴、肖峰、奚靜之,同時(shí)期參加“馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班”或受其影響的靳尚誼、詹建俊、張自申;上世紀(jì)八、九十年代留學(xué)列賓美術(shù)學(xué)院的孫韜、葉南、王鐵牛;千禧年后留學(xué)莫斯科大學(xué)藝術(shù)史系和列賓美術(shù)學(xué)院的于潤生、王劍鋒。上海博物館官方微信公眾號(hào)上的視頻吸引了大量虛擬觀眾,該館專門為這個(gè)特展制作的360度全景式展品體驗(yàn)程序,為觀眾在微信上觀看作品提供了極大的便利和獨(dú)特體驗(yàn)。此外,“Smart Muse”系列活動(dòng)和課程也“一票難求”?!安┪镳^游藝”和側(cè)耳SH合作,特別邀請(qǐng)印海蓉、徐惟杰、何婕、邢航四位SMG新聞主播,誦讀俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)名作,帶領(lǐng)我們走進(jìn)“巡回展覽畫派”特展,解讀畫作的歷史與傳說,體味畫中人的歡樂與哀傷,讓靜止的畫面重?zé)ㄉ鷻C(jī)??傊覀兤诖虾2┪镳^有更多的精彩展覽,真正發(fā)揮引領(lǐng)作用。
責(zé)任編輯 吳佳燕