陳娛 楊佳偉 張靜

雪藤生長法則

家里有根叫雪藤的植物，是從懸崖上拿回來的。冬天把它放在室外，葉子會全部掉光，只有放在室內時，它可以常青。這根粗藤為獨立一根，無多余分支，是屬于不喜水且沾土就能存活的植物。秋林自認不適合養(yǎng)植物，特別是要開花的一類。放在她陽臺的植物，必滿足兩個條件：一個是好用，一個好養(yǎng)。比如薄荷、迷迭香可以用作食物香料；天竺葵可以做成花水，有平衡油脂的功用；紫蘇不僅可以通過蒸餾起到消炎排毒的功效，還可以做成紫蘇醬，混著牛油果裹在面包里一起吃。那些作為觀賞的花從來不會光顧她的陽臺。曾經朋友的多肉植物長得如同小樹苗，她就十分歡喜地夸耀，而當她后來得知多肉植物徒長是因為栽培不當時，自己也都哭笑不得。對于植物的管理方法總是容易被她忽略，她無法保證多久施一次肥，一周澆幾次水，在她構筑的時間觀念里很少會出現十分有規(guī)律性的工作，這種“小事”通常是在酣睡中就自動清零。而雪藤能存活下來并成為家里最年長的植物，完全是靠著自己頑強的生命力。她覺得像雪藤和富貴竹這樣擁有頑強生命的植物才最適合她，尤其是這顆雪藤，只順著唯一的一根藤就能生長。由于前段時間忙于展覽，無暇顧及，有一天她發(fā)現雪藤的須莖纏到窗簾上，在往新的方向生長。這種任其發(fā)展的生存法則是秋林身上同樣具備的。只要有恰當的空間，適度的溫度，充足的氧氣和不干涸的水份，它就能朝著自己喜歡的方向，生長。

秋林承認自己不是畫廊討喜的藝術家，畫廊喜歡的藝術家是很有條理，把自己的作品規(guī)劃得特別好，而她恰恰是希望自己一直在路上，沒有預期，這種行事方式一定是和畫廊背道而馳的。

說到新展“薄荷”，她從春節(jié)前就開始籌備，原本策展人的計劃是用以前的錄像來做這次展覽會比較有把握，但秋林想春節(jié)回家拍點素材，做新的東西，這就預示著要來年的3月才能正式步入展覽籌備階段，這讓德國策展人十分緊張。好在秋林的想法也得到了A4館長孫莉的支持，才讓新作的籌備得以順利進行。“通常畫廊在前一年就會計劃好下一年的展覽時間，每個季度的檔期都會做周密安排，專業(yè)點的機構會提前發(fā)出展覽訊息，而我永遠都是忙到最后一刻，經常陷入抓狂的狀態(tài)。”對于這一點，老公劉杰也深有體會。劉杰是成都千高原藝術空間的主理人，秋林與他既是同行又是該畫廊的簽約藝術家，對于這次新展消息，他是在臨展前幾天才得知的。秋林覺得生活和工作必須嚴格分開，不然就沒有她“活著的空間”了。秋林是那種無法用理性去控制自己狀態(tài)的人，她所有的想法都來源于自己突然想到或者聽到。比如新展的標題“薄荷”，有人問她，在你的生活經歷中，薄荷這種植物代表著某種特殊的含義嗎？她頓了頓，回答說，“不知道。我只知道片子里面要一直出現薄荷?！『煽赡軐τ谀銈儊碚f特別具象，但對我來說‘薄荷是一個代表感覺的詞（感官動詞），是空氣中一種特別干凈的味道?！奔幢惚『梢晃镒允贾两K都沒在她的作品中出現過。

良藥爽口

在成都，她有幾家常去的酒館，因為朋友們都住得不遠，時常會碰到一起去酒館的熟人，只要是不逮住她聊工作的人都可以坐下來喝幾杯。朋友帶來新朋友，也就順道一起坐下來。時間一長，酒精和朋友，便成了她賴以生存的“良藥”。

在她結交的朋友中，有設計師、作家、詩人，有看英超和德甲的球迷、做化妝品原料的進口商人、做拍恐怖直播的朋友，甚至是95后的學生。正逢世界杯之際，是朋友吃喝的節(jié)日，她說“這個月最好誰也別找我”，她抱怨跟朋友在一起看球最后都喝酒去了，碰到重要的賽事還是一個人點份小龍蝦在家里面看完最好。有時候去鄉(xiāng)下采風，沒有她最愛的威士忌，就邀約村里的年輕人，晚上去沒有路燈的田埂間喝大麥酒，聽他們講村里的鬼故事。有朋友跟她建議應該長居泰國，那種晚上不洗臉、不梳頭，穿著拖鞋閑逛，累了就找個地方吃水果，天黑了就喝酒的生活最適合她。

她會自己做一些從頭至腳的護膚品。因為原來皮膚特別差，試遍了大大小小的中醫(yī)西醫(yī)和各種江湖配方，都沒有效果。后來，偶然間接觸了芳療，她聽說通過混合植物的功效可以達到一定的治療效果，便開始收集來自國內外不同鮮花基地的植物原料。為了調配出適合自己膚質的原液，她自己買了一套化學實驗器材，在家擺弄各種花粉?，F在她能通過實驗分辨出來自青島、新疆還是法國南部的薰衣草品種。她剛開始做的時候，劉杰連廚房都不敢去，看著各類試管、燒杯、酒精、攪拌機和各種油脂堆積如山，常常擔心這些物質混在一起會不會爆炸，甚至點燃房間。雖然平時有些糊涂，但秋林從來沒有把這些實驗材料搞混過。液體發(fā)酵需要的時間、材料和名稱，她都會在瓶子上做標注。她說現在還認識了一些做珠寶鑲嵌的朋友，現在又想學習制作配飾了，便買了一整套切割拋光的機器。

在她的生活環(huán)境中，好玩兒和實用的重要性大大超越了好看的東西，她甚至拒絕一切復雜的生活問題，比如她會做烤蛋糕、煎牛排、三明治、意大利面等等的西餐，或者是一鍋鮮辣的冬陰功湯來招待客人。她喜歡牛排配紅酒，因為紅酒有別于威士忌和香檳的幽默風趣，她把這種略帶儀式感的酒精體驗，當作一份心情好時的完美添加劑。

匆促的城里人

在秋林的印象中，重慶總是有拆不完的房子，灰石瓦礫充斥著城市的角落，久而久之，成為了重慶特有的建筑景觀。城市題材一直是她作品延續(xù)的線索，這個線索便從她生活的地方，重慶開始的。

因為從小生活在長江邊。爺爺是最早長江上輪船公司的員工，因為常年生活的江面上，所以家族中保留了許多舊時碼頭袍哥的氣質。爺爺除了平時聽戲、喝酒，還有好些船上的結拜兄弟，家里雖然只有她的父親一個小孩，但在這個城里卻有很多親戚。以前住在一棟樓的鄰居都是親如家人，樓上樓下每天串門的事情隨時都在發(fā)生，如若任何一家需要幫忙，大家都會施以幫助?，F在父母跟著她搬到了成都，以前重慶的鄰居，也各自東西，房子被改成商業(yè)辦公樓，上班族、商人、保潔員每天來回穿梭，生活豐富又混亂。

秋林說如果他們一大家人聚在一起，好玩兒的事情有很多。秋林的妹妹與她的性格截然不同，妹妹學的是政治系馬列專業(yè)，來成都后做了10多年的人力資源管理?，F在有自己的公司，是那種每天穿套裝、拿公包上班的女強人。別家的姐妹都會為了爭東西而吵架，而這種事情從來不會發(fā)生在她們身上，“因為我喜歡的東西她永遠不會喜歡。她穿的衣服是正兒八經的，而我周圍的朋友是可以自己做衣服的?！泵妹脧男【褪悄欠N成績很好，聽爸媽話的乖乖女。秋林記得有次母親教育她要向妹妹學習，她說“如果我什么都跟妹妹一樣了，跟你只有一個女兒有什么區(qū)別。”母親一想，還覺得很對。今年回重慶過年時，她發(fā)現了一件更很有趣的事，家里的叔叔們開始買藝術品了，還專挑著貴的買。其中一位舅舅買下了一幅著名藝術家的油畫，讓秋林幫拿到倉庫去，叔叔的原話是，“畫面上有很多人的頭像，沒有一個是我們家的”。秋林覺得既好笑又感到十分欣慰。同時，她感嘆當代藝術和人們的生活還存在很大差距。

“你認為人們進入當地藝術最好的入口是什么？”“我覺得看世界美術史應該是一個比較容易的方法，這是一方面；另一方面還是要看城市文化結構的比重，如果能吸引更多好的畫廊、修建好的美術館來辦展，邀請大家來藝術圈看一看，才能起到更好的效果。”而這又是城市與人的問題了。

江湖詩人

秋林在成都做展覽的次數很少，以至于她的展覽在成都藝術圈成為了一個口碑不錯的“傳說”。上次在成都辦展是4年前，在千高原藝術空間舉辦《空的城》個展。當我問她“你覺得這些年自己的變化是什么？”，她認真思索片刻，很干脆地脫口而出兩個字：豁達。這些年她去了很多地方：在紐約，可以看周二或周四的小劇場演出，周末逛逛畫廊和博物館；在英國，去曼徹斯特看展喝酒，英國人愛酒的脾性正好合她的口味。她說這是她最喜歡的城市之一，搭上一班去利物浦的火車，不僅可以去看展，還可以去看球。這幾年她愛往鄉(xiāng)下跑，國內的很多地方她都想去仔細尋摸一遍。白天在深山里閑逛，認識土里的農作物，和村民談天；晚了就去村民家吃完熱騰的水面，等橘紅色的夕陽完全掉落在田際，一天又過去。晚上的住所一推開窗戶就可見墓地，她說就算挨著墓碑睡，都比在城里睡得好。也因為這一點，劉杰稱她為“山里妹兒”。

她在新展“薄荷”的自述中寫道：我想自己的骨子里應該是個刀客。刀客的緣由是來自秋林以前所在的武術隊。

這次回重慶的另外一個目的就是找到以前一起習武的伙伴，拍攝一些有關他們生存狀態(tài)的畫面。去之前就聽說很多人還住在環(huán)境破舊的老城區(qū)，即便她知道這種突然的到訪必然打擾到了他們，但還是打算去碰碰運氣。當秋林強行進入他們的私人空間時，感受到了沉默的抵觸，隨著時間的增加，終于從隔閡中擠出一點話語，“他們總是喜歡我打在上方的燈光，屋里有了一層從未見過的色彩”。她記得最特殊的一組鏡頭是小偉哥哥的餐館。小偉哥哥以前是京劇團里的一個特別好的武生，小的時候經常帶著一群師弟師妹練功，他散打也很厲害，可以說是京劇團的臺柱。他仍然住在京劇團分給他的老房子里面，女兒在重慶讀大學，母親常年住在醫(yī)院，需要一天三頓都要去喂飯。他開了一家餐館，主要賣炒飯和面條，店面特別小，只能放下最多三張桌子，最里面是廚房，有兩個女的在幫工?！坝浀门臄z那天他在旁邊很著急，因為他還沒有去買今天做飯的材料，而且母親的飯還沒有喂。我拍他時，他不會直接面對我的鏡頭，他話很少，你能明顯感覺到有一個界限是不能逾越的?！?/p>

“我不是一個攝影藝術家，我的作品不是照片本身的藝術，怎么樣去拍這組照片才是我想要的。一般來說，現在很少有人會讓不太熟悉的人進入到‘家這樣一個私密的地方。每個人在空間里都會有一個氣場，一旦有人進入了自己的空間，就會產生本能的審視反應。他們很多人不理解我為什么要拍他們，他們會覺得我家里那么差，你為什么要來拍我。但只要有一個人接納我后，大家也稍微不那么排斥了。我覺得現在人與人的關系就是這樣的，是我認為的你是什么樣，跟你本身是什么樣關系不大。后來在展覽的時候，我在每一張攝影作品旁邊都擺放了一個小型的LED裝置，里面有個人會一直看著你，而這個人才是對象本身。如果只看照片，什么都看不出來?！?/p>

行走江湖，若沒有幾件像樣的裝備和一群好酒開道的哥們兒，何以安身。人性話題本身就是沉重且復雜的，說不清楚也摸不透徹，但界于模糊的中間地帶正是藝術拼命扎根的地方?？赐昵锪值恼褂[很抑郁，“她不是這樣的人啊，卻為何如此悲傷”。但聽她講起這片水上江城的故事，你會相信這也是她。在那個布滿薄霧的清晨，彌漫著淡淡薄荷味的江船上，是她來去自如的居所。