最近，有網(wǎng)友在微博腦洞大開，虛構了一部由陳數(shù)、袁泉、曾黎、俞飛鴻主演的電視劇《淑女的品格》，并配上劇情。這一舉動不僅獲得數(shù)萬轉發(fā)，也引發(fā)思考——在影視劇市場日益火熱的當下，為何中年女演員當主角的機會越來越少？不是演媽媽就是演前妻，她們是否正在面臨“沒戲拍”的困局？

別讓年齡掣肘女演員

和隊伍日漸壯大的“大叔”明星們相比，中年女演員的日子并不好過。張嘉譯一年狂拍5部戲，熒屏自己打自己。而《淑女的品格》四大主演呢？袁泉沉寂多年才有了一部《我的前半生》；俞飛鴻，“驚鴻仙子”之后14年才出來一部《大丈夫》；當年的陳數(shù)，《暗算》《鐵梨花》《夫妻那些事》多么火爆，遇上小鮮肉，也只能演媽；還有曾黎，很難當上主角，最近能給觀眾留下印象的角色也是“媽”——新版《射雕英雄傳》里郭靖的母親。那些仍然活躍在熒屏上的40歲左右的女星們，要么如宋丹丹一般不停地演媽，要么如陳喬恩一般不停地裝嫩，兩種角色設定都有些違和，卻都是為了生存的無奈之舉。

中年女星沒戲拍，在于市場的選擇，在于制片方的決策，也在于國內的影視大環(huán)境?，F(xiàn)在的電視劇，好劇本奇缺，IP改編盛行。大IP的改編劇里，哪個主角不是俊男美女？大概只有霸氣的古裝大女主戲還能給三四十歲的女星留下一些空間，但是她們也不得不演繹一段十幾歲的少女時光。更別提接地氣的現(xiàn)代劇了，幾乎成了中年大叔的天下。沒有好劇本，沒有好角色，中年女星如何出頭？與國內對女星年齡的苛刻要求不同，在歐美國家，老女星照樣吃香。梅麗爾·斯特里普47歲憑借《廊橋遺夢》獲得第68屆奧斯卡金像獎最佳女主角提名，63歲憑借《鐵娘子》獲得第84屆奧斯卡金像獎最佳女主角獎。新鮮出爐的第90屆奧斯卡金像獎最佳女主角獎得主弗蘭西斯·麥克多蒙德也是60歲的大媽了。她們的藝術生命并沒有因為年齡而沉寂，反而越老越燦爛。

正如演員陳數(shù)所說，在成熟的影視工業(yè)體系中，年齡不應成為掣肘女演員的重要因素。的確，成熟的影視工業(yè)體系，應該更加多樣化，更加寬容。青春靚麗的容顏總有看膩的一天，優(yōu)雅從容的內在更經得起考驗。中年女演員是一座亟待挖掘的寶庫，她們的演技經過長年的磨礪愈加精湛，她們的容顏經過歲月的沉淀更加優(yōu)雅，讓她們在最有韻味的時候被迫“提前退休”，難道不可惜嗎？ （程戈）

期待中年女演員的春天

如今的熒屏，隨處可見“鮮肉”、“小花”、“萌叔”等一系列人設，確實不見“中年女演員”的相關稱謂，于是有種說法便應運而生，認為中年女演員越來越沒劇可演了。事實上，近年來，“大女主”類型的電視劇層出不窮，先不說女主芳齡幾何，就主角性別比例構成來看，以女性為唯一主角的作品逐漸增多?！墩缌脗?v那年花開月正圓》《楚喬傳》，還有未播先火的《如懿傳》，都在傳遞一個信息，影視劇市場開始向女性題材傾斜。

2017年，“大女主”電視劇之所以火爆熒屏，除了片方的大力宣傳，這種類型的戲契合了以女性為主的收視人群的心理，女性觀眾樂意看到類似于“一個傳奇女性的成長史”這樣的Il+。而這類電視劇的女主角年齡并不是“清一色”的妙齡少女，相反，像陳數(shù)、周迅、袁泉、李小冉等這樣的成熟演員收獲了巨大成功。當然，毋庸諱言，在如今競爭激烈的影視劇市場中，中年女演員確實承擔了不少后媽、婆婆、前妻這樣的角色，一方面是角色和演員配置的需要，更多的是出現(xiàn)了婆媳劇、情感劇等相似IP的跟風、扎堆之作?？梢钥吹?，由于近幾年不斷有這類屢遭爭議的影視劇面世，觀眾的口味逐漸得不到滿足，更希望看到一些高質量、有生活沉淀、人物性格豐滿的作品。而這樣的劇，往往需要中年演員來擔起重任，因為他們的一笑一顰，都有故事和歲月的痕跡。

觀眾的收視需求需要引導和挖掘，中年女演員單一角色類型的出演正是一種影視劇審美的缺憾和病態(tài)，大部分對自己作品負責的中年女演員有足夠的能力承擔更多的戲份。中年女演員有自身的優(yōu)勢，經過大量表演和人生閱歷的積累，她們對人物內心的理解會更為透徹，體現(xiàn)在影視劇中就是更能夠打動人，贏得觀眾的認可。與之相當?shù)?，成熟的中年女演員需要拿到有一定“厚度”的劇本，如果只限于兒女情長和談情說愛的主題，相信中年女演員也不會“委身于人”。就像前段時間熱播的電視劇《和平飯店》的主演陳數(shù)所說，“能讓中年女演員挑大梁的劇本創(chuàng)作難度比較大，因為需要豐富的生活閱歷?！彼?，大多數(shù)中年女演員較少承擔女一號的原因在于她們對劇本開始有選擇性，并不是沒劇可拍。

（李雪源）

擰巴的生活不真實

都說藝術創(chuàng)作來源于生活，又高于生活。但是有些影視作品的情節(jié)設置讓人不敢恭維，觀看時感覺到擰巴，難道是因為“高于生活”而變“擰巴”了？ 近來熱播的電視劇《美好生活》便很擰巴。換心這事生活里有，換了之后產生心電感應，我們也估且相信有，但換了心的徐天因此對梁曉慧產生情愫的時候，兩個人卻擰巴地分開，甚至擰巴到梁躍進不讓女兒去愛裝著徒弟心臟的徐天；擰巴到梁曉慧的閨蜜在知道徐天裝著“姐夫“的心臟，也不告訴徐天實情，就這么讓觀眾陪著她一起看徐、梁兩人擰巴地生活著。

這一對主人公擰巴也就罷了，偏趕著老老少少一起擰巴——刀美嵐與梁躍進別見面兒，見面兒就掐，這都放一邊了。單說生活里您見過哪位母親在兒子做了換心大手術之后，不照料左右，還忙著當紅娘的。這樣的媽，心也忒大了吧。

還有那個徐豆豆，面對赤誠相待的黃浩達的追求，她卻百般地“吊腰子”，弄得黃大仙自覺神經錯亂，竟也擰巴到去想“歪點子”刺激徐豆豆，真不知這是在教人學好，還是教人學壞。

其實，影視作品中的生活，都是影視創(chuàng)作者創(chuàng)作出來的，他們也都知道觀眾喜歡看那些情節(jié)曲折的作品，但這些從生活中提煉出的曲折，應該是合乎情理，自然發(fā)生的，而不該是“有困難要上，沒有困難制造困難也要上“的想當然的杜撰。

無獨有偶，電視劇《鄉(xiāng)村愛情協(xié)奏曲》（即《鄉(xiāng)10》）也越拍越擰巴——原本好端端的一部農村題材的喜劇，如今擰巴的橋段絲毫不遜于劇中的植入廣告。楊曉燕越來越容不下一心愛她的王大拿；李銀屏對方正的態(tài)度永遠吞吞吐吐，還對白清明心生怨妒；最不能忍的擰巴當數(shù)宋青蓮對于多年來對她忠心不二的宋曉峰橫挑鼻子豎挑眼……總之，在編劇們如此創(chuàng)作之下，我們看到的就是烏煙瘴氣的雞飛狗跳，而后，便是一地雞毛，到處狗血。

以如此不真實的擰巴生活來撐起故事，終究不是創(chuàng)作的根本之道。口李雄峰

當配角也無妨

尤記得馬思純在獲得“金馬獎”后的一次采訪中，被問及小姨蔣雯麗時，說：“我想講，大家都覺得，因為我有我小姨所以好像想進哪個組就能進哪個組。不是這樣的，我小姨現(xiàn)在都快沒戲拍了?，F(xiàn)在我小姨特別羨慕我，她特別想拍電影但找她的就只有電視劇，她說純純真好啊，有電影找你拍。我特別想呼吁一下，給老藝術家多一點演電影的機會吧！”

出生于1988年的馬思純正當年，而小姨卻已經50歲了，中間還有兩批人，是40歲出頭的陳數(shù)、袁泉，以及不到四十的刊，儷以及剛30的楊冪等人。而比馬思純小的有Angelababy等人，而迪麗熱巴則是90后。長江后浪推前浪，90后已經成長起來，60后、70后，不服老不行了。而且從年齡上來講，她們也是當媽的年齡，難道不可以演媽？

我認為女演員的黃金時間大概是從20多歲到近40歲，這個年紀，下可以扮少女上可以演老年人，而中間年齡的角色則能游刃有余。而當年齡上了40歲，則會有一些苦惱，首先，扮年輕有些吃力了。再次，現(xiàn)在影視劇，戀愛戲、情感劇居多，其中主角大多是二三十歲的人，4（）多歲的女演員演主角則不適合了。

無可否認，陳數(shù)、袁泉、曾黎、俞飛鴻這些演員有極高的演技，如果專門為她們寫一部她們當主角的戲，她們也一定能演得很好。比如說蔣雯麗的《娘要嫁人》《幸福來敲門》，她的表演很驚艷。但是，這種戲在這個大市場中終究不是主流。陶虹這幾年少有新作品面世了，她并不諱言自己的窘境：“到了我這個年齡，能找來的比較有的演的角色是少之又少?！碑斎皇袌錾线€是有大女主的戲，但是這種戲最終收視如何無人敢保證，這還是一種冒險。

有人說，張嘉譯等大叔在熒屏中還在和年輕的女孩談戀愛。但細數(shù)下，影視圈能有幾個張嘉譯。還有很多四十多的男演員也面臨戲少的境地。所以，40多的女演員當配角也無妨，可能這個配角在觀眾心中就是主角。像《我的前半生》中袁泉的表演，那么好，為大家喜歡。這樣也夠了。 （平沙）